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ıllı Película On the Road

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salud  On the Road  


Después de la muerte de su padre, Sal Paradise (Sam Riley), un neoyorkino aspirante a escritor, conoce a Dean Moriarty (Garrett Hedlund), un cautivador exconvicto, casado con la muy libre y seductora Marylou (Kristen Stewart). Sal y Dean se consolidan de forma instantánea. Resueltos a no quedar atrapados en una vida limitada, cortan sus respectivos nudos y se dirigen a la carretera con Marylou. Sedientos de libertad, los 3 jóvenes salen en busca del planeta, de otros encuentros y de ellos mismos. Son el retrato de la generación beat viviendo el acá y ahora a lo largo de los años mil novecientos cuarenta. Su busca de "eso" resulta en un energético y acelerado viaje con altos y bajos durante los USA.


Los personajes están basados en personas de la vida real, Jack Kerouac explicó: "Debido a las objeciones de mis primeros editores, no pude utilizar los nombres verdaderos de cada persona".


Anteriores intentos de adaptación


La adaptación de On the Road había estado en espera por años. En mil novecientos cincuenta y siete, Jack Kerouac le escribió una carta de una página al actor Marlon Brando sugiriéndole que interprete a Dean Moriarty, al paso que Kerouac interpretaría a Sal Paradise. En la carta, Kerouac se imaginaba la película siendo rodada "con la cámara en el asiento delantero del auto mostrando la carretera (día y noche)". Brando jamás respondió la carta y después Warner Brothers ofreció US dólares americanos 110.000 por los derecho de libro de Kerouac mas su representante, Sterling Lord, no admitió. Lord aguardaba US dólares americanos 150.000 de Paramount Pictures, quienes deseaban a Brando en la película. El pacto no se concretó y a Kerouac le incordió que su representante solicitara tanto dinero.


El cineasta Francis Ford Coppola adquirió los derechos en mil novecientos setenta y nueve. Durante los años, contrató múltiples argumentistas para amoldar el libro al guion, incluyendo a Michael Herr y Barry Gifford solo a fin de que Coppola escribiera su boceto al lado de su hijo, Roman Coppola. En mil novecientos noventa y cinco, el realizador planeaba grabarla en dieciseis mm en blanco y negro, y efectuó castings al lado del versista Allen Ginsberg, mas el proyecto fue anulado. Coppola declaró: "Procuré redactar un guion, mas jamás supe de qué manera hacerlo. Es bastante difícil, es un trabajo de temporada. Es fundamental que sea de temporada. Cualquier cosa de temporada cuesta mucho dinero". Múltiples años después, lo procuró de nuevo con Ethan Hawke y Brad Pitt para interpretar a Sal Paradise y Dean Moriarty respectivamente, mas el proyecto volvió a fallar. En el año dos mil uno, Coppola contrató al prosista Russell Banks para redactar el guion y planeaba efectuar la película con Joel Schumacher como directivo y con Brad Pitt como Dean Moriarty y Billy Crudup sustituyendo a Hawke en el papel de Sal Paradise. Conforme se notificó, Schumacher deseaba a Colin Farrell para el papel de Moriarty y el proyecto fue archivado.


Preproducción


Coppola había visto Diarios de moto y contrató al directivo Walter Salles. A Salles le agradó la novela pues, según él, es sobre gente "tratando de entrar en una sociedad que es impermeable" y que desea "lidiar con una generación que choca con su sociedad". A fines de dos mil ocho, estaba a puntito de cerrar el pacto para efectuar la película cuando la economía estadounidense colapsó y la inversora francesa Pathé decidió hacer esenciales recortes al presupuesto original de treinta y cinco millones de dólares estadounidenses. La productora Rebecca Yeldham apreció que no podrían hacer la película que Salles había imaginado en un comienzo. No obstante, hablando con MK2 Productions en la ciudad de París sobre posibles proyectos, le preguntaron a Salles si tenía algún proyecto predilecto. Les charló sobre On the Road y en el Festival de Cannes dos mil diez, MK2 confirmó la producción del proyecto con un presupuesto de veinticinco millones de dólares estadounidenses, en asosiación con Film4 en el R. Unido, Videofilmes en Brasil y American Zoetrope, la compañía de Coppola.


Como anticipo de la película, Salles efectuó el reportaje Searching for On the Road, en donde hizo exactamente el mismo viaje por carretera que el protagonista de la novela, Sal Paradise, y charló con versistas beat que conocieron a Kerouac. Lo hizo para comprender "la comejidad de la prosa jazzera y el tiempo sociopolítico de ese periodo". Salles estuvo en ocasiones acompañado por el argumentista de la película Jose Rivera aparte de pasar 6 meses leyendo a Kerouac. Ahora, Rivera empezó a redactar el guion, generando más o menos veinte bocetos. Los últimos bocetos se distanciaban más del libro y se aproximaban al manuscrito original, que había sido tipeado en un rollo de papel de más de treinta y cinco metros que tenía todos y cada uno de los nombres reales.


En dos mil diez, Salles debió persuadir al reparto que había reunido en dos mil siete a fin de que continuaran ligados al proyecto. Entre ellos estaban Sam Riley quien interpreta al álter ego de Kerouac, Sal Paradise; Garrett Hedlund como Dean Moriarty, quien había estado relacionado con el papel desde septiembre de 2007; y Kristen Stewart como Marylou. Salles se había decidido por ella tras ver la película Into the Wild, mas debió grabar sus escenas ya antes de octubre de dos mil diez, antes que empezara a grabar The Twilight Saga: Breaking Dawn.


Más tarde Kirsten Dunst fue confirmada como Camille. En el mes de agosto de dos mil diez, Viggo Mortensen y Amy Adams se unieron al reparto, Mortensen para el papel de Old Bull Lee (William S. Burroughs) y Adams para su esposa, Jane (Joan Vollmer). El actor inglés Tom Sturridge fue confirmado para interpretar a Carlo, versista y amigo de Sal Paradise y Dean Moriarty.


Salles volvió a trabajar con ciertos miembros del equipo con el que trabajó en Diarios de moto, incluyendo la productora Rebecca Yeldham, el argumentista José Rivera, el directivo de fotografía Eric Gautier, el diseñador de producción Carlos Conti, y el músico Gustavo santaolalla.


Antes de que comenzase la grabación en la ciudad de Montreal el reparto completo fue a un "campamento beatnik" de 3 semanas, conforme Stewart, que consistió en leer literatura sobre la generación beat y fue dirigido por el biógrafo de Kerouac, Gerald Nicosia.Este proyectó una entrevista grabada en mil novecientos setenta y ocho a LuAnne Henderson, esposa de Neal Cassady, en quien se fundamenta Marylou, el personaje del libro. Para trasmitirle al reparto una idea del género de película que imaginaba, Salles proyectó À bout de souffle de Jean-Luc Godard y Shadows de John Cassavetes.


La grabación empezó el cuatro de agosto de dos mil diez en la ciudad de Montreal, Canadá. Tras un mes de grabaciones de la ciudad de Montreal, el diecisiete de agosto la producción se transladó a Gatineau, Quebec, lugar que hace de Denver, Rojo, en mil novecientos cuarenta y siete. A mediados de octubre de dos mil diez, se grabó a lo largo de 5 días en los aledaños de Calgary, Alberta. Asimismo se grabó en Nueva Orleans por un mes, ya antes de volver a Montreal para grabar las últimas escenas. La producción grabó a lo largo de una semana en el mes de diciembre de dos mil diez en la ciudad de San Francisco. En un comienzo, Salles deseaba grabar en México a lo largo de múltiples semanas mas debido a las guerras relacionadas al narcotráfico, se pudo grabar poquísimo y el equipo se trasladó a Arizona en su sitio. Además de esto, la producción grabó en Argentina y Chile con el actor Garrett Hedlund en una escena donde este conduce un Hudson Hornet del mil novecientos cuarenta y nueve en la cordillera de los Andes a lo largo de una tormenta de nieve. Kristen Stewart viajó a Argentina para grabar escenas invernales en Neuquén a lo largo de 3 días.


El actor Hedlund describió el rodaje como "similar a un rodaje guerrilla. Por instantes, solo había ciertos miembros del equipo alrededor nuestro y es una situación muy apacible". El directivo de fotografía Eric Gautier grabó múltiples escenas con una cámara en mano y Salles incitó al reparto a improvisar y "hacer fluir las escenas y tener rítmo", afirmó Hedlund.


On the Road fue proyectada el veintitres de mayo de dos mil doce en el Festival de Cannes, donde fue nominada al premio más esencial. Una versión más corta, de ciento veinticuatro minutos, fue proyectada el seis de septiembre del mismo año en el Festival de Cine de la ciudad de Toronto.


Los derechos de distribución para Norteamérica fueron comprados por AMC Networks y el estreno en los cines corrió al cargo de IFC Largos y Sundance Selects. Lionsgate comporó los derechos para el R. Unido.


La película fue estrenada en U.S.A. el veintiuno de diciembre de dos mil doce. Al lado de su estreno en los cines, la película fue lanzada en IFC Largometrajes vídeo.


La película tuvo un estreno limitado y colectó setecientos cuarenta y cuatro mil doscientos noventa y seis dólares americanos en U.S.A. y 8.040.022 en el resto del planeta, con un total mundial de 8.784.318 dólares estadounidenses.

Kristen Stewart, Viggo Mortensen y Kirsten Dunst promocionando la película en el Festival de Cannes dos mil doce.

Las primeras recensiones de On the Road fueron por norma general mixtas, si bien encomiaron la actuación de Garrett Hedlund y la fotografía de Eric Gautier. La película tiene un puntaje de cuarenta y tres por ciento en Rotten Tomatoes, basado en ciento cuarenta y uno recensiones, y un promedio de cinco con seis sobre diez.


En su crítica para The Hollywood Reporter, Todd McCarthy encomió la película: "Al tiempo que el impacto trágico es variable, visual y auditivamente es un placer incesante. La filma de Eric Gautier está repleta de un sin fin de recusos, haciendo gran empleo de fabulosas y distintas locaciones". McCarthy asimismo charló bien de la actuación de Hedlund diciendo: "Si bien la trama es de Sal/Kerouac, el personaje estelar es Dean, y Hedlund tiene el encanto para él; entre los hombres, es el único a quien siempre y en todo momento observas, y el actor ciertamente capta la personalidad impetuosa, buscadora de emociones, peligrosa y evitadora de responsabilidades del personaje". Owen Gleiberman de la gaceta Entertainment Weekly escribió: "Lo mejor de la película es la actuación de Garrett Hedlund como Dean Moriarty, cuya apetito por la vida -ávida, erótica, voraz, destructora- lúcida una llama que alumbrará el camino cara una nueva era. Hedlund es tan bueno como Brad Pitt de joven, y como Pitt, es un actor taimado".


La actuación de Kristen Stewart produjo reacciones mixtas, un crítico dijo: "la esperanza de que esta actriz fuera lo bastante madura para expandirse y zambullirse en otro personaje aparte de Crepúsculo se desvanece de manera rápida de forma desilusionante. Al tiempo que los otros actores actúan de manera convincente, Stewart sencillamente está floja", y "Stewart como Marylou completa un torpe trío a lo largo de una gran parte de la película y al tiempo que es poco lo que tiene para hacer, hace poquísimo en lo que tiene para hacer". Otro crítico apreció que Stewart "embauca, ofertando breves instantes de pasión... interpretando criminalmente un carácter en Marulou que se supone que debería arder de energía". No obstante, Kyle Buchanan de la gaceta New York escribió: "Naturalmente, no hay nada de lo que arrependirse en la actuación de Stewart: restituye a la prometedora actriz secundaria vista por última vez en Into the Wild y sostiene en cautiverio a la protagonista de Crepúsculo por años". En su crítica para The Hollywood Reporter, Todd McCarthy aseveró que Stewart "es idónea para el papel".


En su recensión para The New York Times, Manohla Dargis criticó la película diciendo: "El Sr. Salles, un directivo inteligente cuyos largos incluyen Diarios de moto, no invierte en On the Road con la furia que requiere su estilo visual, narrativa y personajes. La carencia de furia -la ausencia de riesgo, inseguridad o bien profundo sentimiento por los locos- hiere en especial a Dean, quien pese al atrayente Sr. Hedlund, jamás brinca de la pantalla para mostrarte como Cassady emocionó a Kerouac y al resto". Peter Bradshaw de The Guardian afirmó que la película fue "una road movie atrayente estéticamente mas sin dirección y auto-halagadora", y que tuvo "un emocionante género de tristeza al enseñar cuan pobre se estaba volviendo Dean, un material crudo para la ficción, destinado a ser olvidado al tiempo que Sal se volvía un pez gordito en la ciudad de Nueva York. Mas esta tristeza no puede desvanecer la brillante autocomplacencia del trío de la película". Por último, Richard Corliss de la gaceta Time tuvo inconvenientes con el enfoque de Salles cara el material: "Si bien hay un montón de buen jazz de fondo, a la película le falta la exuberante síncopa de la novela - le talta el Beat. Cualquier día alguien podría hacer una película digna de On the Road, mas Salles no fue el que lo procuró. Este viaje no va cara ningún lado".


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