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ıllı Película No es nada, mamá, sólo un juego

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Juan, un hombre que bordea la treintena y es el único hijo de un millonario hacendadovenezolano ya fallecido, ha heredado de este -un hombre sátrapa y corrompido- aparte de una hacienda venida a menos transcurrido un tiempo, la costumbre de tratar a sus criadas como esclavas sexuales desde el momento en que, en su infancia, lo espiaba habitualmente en sus tantos escarceos cariñosos hasta el día en que, entonces de ser testigo sigiloso de uno de ellos, es salvado por su padre tras una violenta desbandada de bueyes mas los dos caen a una profunda zanja y el patriarca muere de manera instantánea. Este percance le provocó al joven un trauma que hace que, aparte de lo precedente, tenga una segrega obsesión por matar a los conejos que mismo cría y obligar a sus amantes a utilizar un disfraz de ese animal para entonces matarlas directa o bien de manera indirecta como fue el caso de su criada Lucia quien, después de ser perseguirla por toda la hacienda llevando consigo dicha vestimenta, cae accidentariamente en un cepo y es devorada por un conjunto de perrosrabiosos frente a la mirada imperturbable de su patrón.


En el sepelio de Lucía Juan conoce a Lola, la bella hija de uno de los peones de la hacienda, y acaba obsesionándose con ella. La chavala en un comienzo se niega a los galanteos de Juan aduciendo que está comprometida para casarse con su novio Ángel mas aquel consigue separar a la pareja al ofrecerle un trabajo en Caracas y, ya con el camino libre, logra someter a Lola a sus bajas pasiones al encerrarla en un granero descuidado y acaba siendo otra más de sus esclavas sexuales de turno bajo el amparo de su madre, una mujer del mismo modo recia y maligna quien aparte de sostener una relación edípica con su hijo apoya la sórdida y misógina conducta de este aduciendo una recurrente oración que siempre y en toda circunstancia le afirma a ella en situaciones como esta: “No es nada, mamá, solo un juego”.


Así las cosas la malvada relación entre Juan y Lola prosigue hasta el momento en que llega a la casa el muy, muy rico, excéntrico y alcohólico tío Manuel a fin de que asista a nivel económico a la familia puesto que la hacienda está al filo de la ruina. Al no confiar en su cuñada y su sobrino, en tanto que despilfarraron la suerte de su finado hermano, Manuel demanda que un siquiatra examine la salud mental de Juan y, cuando el galeno decreta que no está bien de la cabeza, el millonario les niega la ayuda económica y, aprovechando que el recién llegado asimismo empieza a interesarse en Lola, le demanda a Juan que se la entregue.


Juan le ordena a Lola que escape de la casa y accede. No obstante en la mitad de la prosecución Manuel padece un infarto quedando inconsciente y, al intentar reanimarlo, Lola descubre que el ricachón llevaba, literalmente consigo, su fortuna en billetes y una bolsa con piedras bellas, con lo que se queda con el botín y, al llegar Juan al sitio, se oculta y observa de qué manera este acaba matando a su tío pegándole en la cabeza a con la culata de su escopeta y después, con la complicidad de Luisa y Aquiles (el maestresala de la hacienda), los 3 personajes lanzan el cadáver de Manuel a un acantilado y le hacen pensar a todos que el ricachón acabó cayéndose ahí por accidente.


Al enterarse madre y también hijo de que ahora Lola es quien tiene los recursos de Manuel, esta los coacciona forzando a Juan a que se case con ella y, en consecuencia, ser la dueña y señora de la hacienda so pena de denunciarlos a las autoridades por todos y cada uno de los crímenes que han cometido, con lo que se festeja la boda y, como conclusión a su nuevo estatus, Lola juega 2 últimas cartas para consumar su venganza: Contrata a Ángel a fin de que sea su chofer y fuerza a su esposo a que corra por la hacienda a fin de que lo persiga y también, irónicamente, Juan acaba cayendo en un cepo, finalizando de esta forma la película.


La película fue estrenada en el -ya desaparecido- cine El Españoleto en la villa de Madrid el treinta de mayo de mil novecientos setenta y cuatro y duró 4 semanas en cartelera. Asistieron 1.268.176 espectadores y colectó 395.118,16 pesetas de la temporada.


Esta cinta de José María Forqué es considerada como una de las más bastante difíciles y complejas de su filmografía en lo que se refiere a realización, y asimismo fue clasificada en su instante como el trabajo más maduro del director de cine efectuado hasta ese momento, aparte de ser la película más permisiva en lo que se refiere a escenas de desnudos, sexo y violencia (en la mitad del contexto de la recta final del Franquismo aunado a la aparición de la llamada ”apertura”) proyectada en los cines españoles desde la Guerra Civil.


Si bien esta película tiene una duración de ochenta y ocho minutos, otras fuentes señalan tiempos de duración más largos (noventa, noventa y cinco, noventa y ocho, cien y hasta ciento dieciseis minutos).


La cinta se grabó en el estado de Aragua, en la zona famosa como Vales de Aragua y más específicamente en la población de Las Tejerías, las haciendas “Barrios”, “La Urbina” y “Santa Teresa” (situadas en El Consejo), la hacienda “Tiquire Flores” (situada en La Victoria) y la vieja hacienda “Haras San Jacinto” (situada cerca de la entrada a Maracay, la capital de tal estado) como asimismo en la hacienda “Cura” (situada en San Joaquín, en el estado de Carabobo).


La película, si bien es una coproducción entre España y Venezuela, fue rodada íntegramente en inglés no solo por el carácter cosmopolita del abanico primordial, sino más bien asimismo para su ocasional distribución internacionalmente.


La productora Alfa Largos, C.A. fue creada por Renny Ottolina (así como Alfonso Henríquez y Luis Fernando Oteyza) a propósito para la grabación de esta cinta.


Rudy Hernández quien interpreta el papel de Isabel, la asistente del siquiatra de Juan con quien tendría un frustrado coqueteo debido al rechazo de él hacia ella, es una reconocida vocalista venezolana de música folclórica, baladas, boleros y mariachi -el día de hoy ya retirada- quien se resaltaría entre mediados de la década de los sesenta y mediados de la década de los ochenta con, entre otros muchos, los temas: “Marionetas en la cuerda” (la versión en español del tema “Puppet on a String”, interpretada por la vocalista británica Sandie Shaw, por el que ganaría el festival de Eurovisión en mil novecientos sesenta y siete), “Noches de Porlamar”, “Llamarada”, “Herida de muerte” (compuesta por la mexicana Lolita de la Colina) y, muy en especial, “Una hermosa historia” (la versión en español de “Une belle histoire”, interpretado por el cantautor francés Michel Fugain), aparecido en el LP homónimo de mil novecientos setenta y tres y que acabaría siendo su canción más famosa.


Gonzalo Fernández de Córdoba, quien interpreta a Juan en su infancia, sería de nuevo conocido por el público en mil novecientos noventa y dos cuando, ahora graduado en Publicidad y Mercadeo y como locutor titulado, condujo el talk espectáculo radial de corte juvenil “La Soda de la Noche” en la radioemisora Hot noventa y cuatro FM de Caracas, el que conseguiría un enorme éxito. Hoy día Fernández de Córdoba prosigue conduciendo tanto este programa como el talk espectáculo matinal “El Bandón” mas ahora en la transmisora Planeta mil cincuenta y tres FM, asimismo en Caracas, la que es la transmisora matriz del circuito radial venezolano Organización Planeta.


El mismo José María Forqué consideró a esta película como uno de sus mejores trabajos como realizador.


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