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salud  Niní Marshall 


Marina Esther Traveso, más famosa como Niní Marshall (Buenos Aires, 1 de junio de mil novecientos tres-Ib., dieciocho de marzo de mil novecientos noventa y seis),actriz, argumentista y comedianteargentina.


Inició su carrera como articulista en la gaceta Sintonía en la década de mil novecientos treinta bajo el pseudónimo de Mitzy. Incursionó como cancionista en una serie de programas radiofónicos hasta el momento en que sus dotes para la comedia la llevaron a participar como actriz y formar un dueto cómico con Juan Carlos Thorry. Su popularidad fue en incremento y Manuel Romero la incorporó como actriz protagonista y argumentista en la película Mujeres que trabajan (mil novecientos treinta y ocho). Entre mil novecientos treinta y nueve y mil novecientos cuarenta, encabezó una trilogía dirigida por Romero que incluyó los grabes Divorcio en Montevideo, Casamiento en la ciudad de Buenos Aires y Luna de miel en Río.


Su observación meticulosa de la sociedad la llevó a crear 2 personajes simbólicos, Catita y Cándida, 2 arquetipos de la inmigración europea del siglo veinte, con los que intervino en una gran parte de sus películas. A principios de los años de mil novecientos cuarenta, encabezó las primeras superproducciones de la historia del cine argentino, Carmen (mil novecientos cuarenta y tres), Madame Sans Gene (mil novecientos cuarenta y cinco) —por la que consiguió el premio a la mejor actriz cómica de la ACCA— y Mosca fallecida (mil novecientos cuarenta y seis), todas y cada una dirigidas por Luis César Amadori. Tras el golpe de Estado de mil novecientos cuarenta y tres, Marshall debió exilarse en México después de que las autoridades consideraran el lenguaje empleado por sus personajes como «una deformación del idioma».La situación se volvió a repetir en mil novecientos cincuenta cuando, en un confuso episodio, Marshall dejó de percibir ofertas de empleo a lo largo del gobierno de Juan Domingo Perón.


Su retorno al cine entonces tras la caída del peronismo tuvo lugar en Catita es una dama (mil novecientos cincuenta y seis), que no tuvo exactamente el mismo éxito que sus películas precedentes. Sus siguientes actuaciones fueron en comedias de bajo presupuesto que le ofrecieron un lucimiento limitado y tuvieron una mala recepción. En cambio, sus presentaciones televisivas en los años de mil novecientos sesenta en el ciclo de Nicolás Mancera, Sábados circulares, produjeron influencia en el público. En mil novecientos setenta y tres, fue convocada por Lino Patalano para desarrollar un espectáculo de café-concert, Y... se nos fue redepente, que alcanzó más de mil quinientos presentaciones y le dejó llevar a escena sus personajes. Durante su carrera teatral, por su lado, se resaltó en Coqueluche, Buenos Aires de seda y percal y La señora Barba Azul. Su éxito como humorista le valió los apodos de «la dama del humor» y «la Chaplin con faldas».


Marshall se retiró del cine en mil novecientos ochenta tras grabar ¡Qué linda es mi familia! al lado de Luis Sandrini, si bien en mil novecientos ochenta y cinco publicó sus memorias y siguió trabajando ocasionalmente en TV hasta mil novecientos ochenta y ocho. Los últimos años de su vida estuvieron marcados por los homenajes, entre aquéllos que resaltan haber sido declarada «Ciudadana ilustre de la Urbe de Buenos Aires» en mil novecientos ochenta y nueve y merecedora del premio Podestá a la Trayectoria en mil novecientos noventa y dos. Al instante de su muerte en mil novecientos noventa y seis, Marshall era considerada una de las figuras del espectáculo más esenciales y reconocidas de la Argentina. Hoy día, un teatro en Tigre y una calle de Puerto Madero llevan su nombre como reconocimiento.

Teatro Niní Marshall.

María Elena Walsh la definió como «Nuestra Cervanta» y explicó que «solo un espectacular dominio del idioma le dejó a Niní escalabrarlo, travestirlo y lanzarlo a las fugaces ondas del éter». Su talento para reproducir los rasgos del habla de diferentes campos sociales o bien de colectividades fue un aporte no solo para sus monólogos sino más bien asimismo para la investigación filológica; la Capacitad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad Nacional de La Plata registró grabaciones con Marshall en los años de mil novecientos cincuenta para estudiar las peculiaridades lingüísticas de sus personajes. Conforme a Dora Cerati, que compiló doce de sólidos históricos de sus programas de radio: «A la forma de una Mafalda adulta, Niní sacó a luz una clase social apartada a la que le hizo decir o bien caricaturizar lo pedante, lo innecesario, mas sin groserías, sin palabras soeces, sin golpes bajos». Marshall hizo perceptible, a través del humor, a la clase inmigratoria, que en los años de mil novecientos cuarenta y mil novecientos cincuenta englobaba una gran parte de la población nacional y era un ámbito discriminado por las minorías. Su hija Ángela Edelmann apuntó en un documental que su madre se resaltó sobre el resto de las cómicas de su generación puesto que «escribía, dirigía, actuaba, vestía, maquillaba» sus personajes. Enrique Pinti se refirió asimismo a ese punto y resaltó que Marshall «construía sus personajes y, de ahí que, es bastante inigualable... Niní lo concebía desde una forma global».


En mil novecientos noventa y nueve, la familia de Marshall, en cooperación con el sello discográfico Gogni y Vea Más Multimedios, lanzaron 3 discos sólidos que compendiaron sus monólogos más triunfantes. Desde el dos mil, la vivienda donde vivió en su infancia y en su adolescencia, la Casa de los Querubes, es sede del Museo de la Urbe. Un año ya antes se había puesto una placa como tributo.


El Correo Argentino honró la memoria de Marshall cuando en dos mil dos lanzó una serie limitada de estampillas postales con su semblante. En dos mil tres, en celebración a su centenario, se efectuaron múltiples homenajes en su honor, entre aquéllos que resaltan una muestra retrospectiva con fotografías, vestuarios y guiones llamada Niní cumple cien años en el Centro Cultural Recoleta y la proyección de sus grabes primordiales en la sala Leopoldo Lugones. En paralelo, la señal de cable Regresar emitió un ciclo singular con sus películas y las autoras Patricia Narváez y Marily Contreras publicaron 2 libros biográficos. En dos mil cinco, Raúl Etchelet estrenó el reportaje La película de Niní, basado en un libro biográfico del mismo autor, que contiene testimonios, material fílmico y cuenta la vida de Marshall.


En mil novecientos noventa y seis, Clarín realizó una encuesta popular sobre los artistas argentinos y Marshall resultó poseedora del cuarto puesto en el rubro de la «artista más querida de todos y cada uno de los tiempos» con un diez.dos por ciento y la «más talentosa» con un setenta y tres por ciento . Exactamente el mismo periódico efectuó otra afín en dos mil cinco y ahí consiguió el segundo puesto en la sección del «mejor cómico de toda la historia argentina» con un ciento tres por ciento , únicamente antecedida por Alberto Olmedo. La gaceta Viva la incluyó en «las diez argentinas del siglo XX» en mil novecientos noventa y nueve y en una encuesta realizada ese año, resultó escogida «la actriz cómica de todos y cada uno de los tiempos».


El Museo del Cine Pablo Ducrós Hicken cuenta con una sala Niní Marshall, que reúne fotografías, cuadros, indumentarias y elementos cinematográficos que se utilizaron alguna vez en las películas protagonizadas por la actriz, como asimismo objetos personales. Un pasaje al lado del Teatro Candilejas en Villa Carlos Paz y un anfiteatro de la Costanera Sur asimismo fueron designados con su nombre. En dos mil nueve, una calle de Puerto Madero fue bautizada Niní Marshall por votación popular y en dos mil once, en celebración a los quince años de su deceso, se inauguró un teatro con su nombre en el partido bonaerense de Tigre, apadrinado por la actriz Regla Aleandro y declarado de interés municipal por el intendente Sergio Massa.


Marshall fue interpretada por la actriz Alejandra Majluf en la película biográfica Uy, Juancito (dos mil cuatro), dirigida por Héctor Olivera. El filme está basado en la vida política de Juan Duarte y su vínculo con el planeta del espectáculo.

Sombrero perteneciente a los vestuarios de Marshall en el Museo del Cine.

Marshall tenía una observación meticulosa y inteligente de la sociedad de la temporada, recurso que le dejó crear sus personajes y reflejar en ellos las peculiaridades y defectos de las diferentes clases sociales mediante la exageración. Sus personajes recreaban la idiosincrasia argentina y se transformaron en arquetipos de la inmigración europea que llegó a América a inicios del siglo veinte.


Marshall basó la creación de sus personajes basada en la observación y la exageración:


La sicóloga Ana Padovani apuntó en un documental que Marshall «hizo un trabajo muy, muy interesante con la palabra. Ella conseguía un bordado textual desde la observación meticulosa de las corrientes inmigratorias, de las formas de charlar, de las costumbres. No tiene una producción literaria en el sentido riguroso, mas considero que tiene bien ganado el estatus de escritora». Por su lado, María Moreno, en un artículo en Página/12, apuntó que «la actriz llevaba sus registros orales a una exageración tal que, no solamente se volvían críticos sino acababan formando, lejos de rasgos habituales, peculiaridades fecundas en creación y también ingenio».


Los personajes más simbólicos de Marshall fueron Cándida y Catita; la primera encarnaba a las empleadas familiares gallegas que se expresaban de forma equivocada y la segunda a las mujeres propias de conventillo procedentes de una familia italiana. Asimismo interpretó otros personajes señalados como doña Pola, estereotipo de la colectividad judía, Mónica Bedoya Hueyo de Picos Pardos Sunsuet Crostón, la habitual mujer de clase alta y superficial, la Pequeña Jovita, una solterona pasada de tendencia, Gladys Minerva Pedantoni, la pupila más aplicada de la clase, y doña Caterina, la abuela italiana de Catita que habla en cocoliche. Otros personajes fueron constituidos bajo exactamente la misma estructura mas no tuvieron exactamente la misma influencia, tal es el caso de Don Cosme, un italiano de voz ronca, Lupe, una joven sufrida y maltratada por su esposo, Belarmina Cueio, una joven provinciana y empleada familiar de la Pequeña Jovita, Loli, una actriz y cupletista pasada de tendencia, Mingo, el hermano travieso de Catita, y Bárbara Mc Adam, una mujer refinada y peculiar estereotipo de la clase alta mexicana. Los personajes de Mingo y Catita concebidos por Marshall tuvieron después sus paralelos en los de Minguito Tinguitella y la Porota, interpretados exitosamente por Juan Carlos Altavista y Jorge Luz en la década de mil novecientos ochenta respectivamente.


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