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La historia empieza con el despido del comunicador del noticiario nocturno de la cadena televisiva UBS Howard Beale (Peter Finch) por la baja audiencia del programa. Los productores le dan un par de semanas más en el aire mas, de noche siguiente, Beale anuncia en vivo y directo que se suicidará en alguna de las próximas ediciones que le quedan de programa.


Tras este accidente, la UBS de forma inmediata lo saca del noticiario, si bien entonces le dejan regresar al aire con la disculpa de que se despida del público en forma digna, merced a la persuasión del productor y mejor amigo de Beale, Max Schumacher (William Holden), viejo editor de noticias. De esta forma, Beale promete excusarse por su exabrupto, mas en lugar de ello -una vez en el aire- critica sobre lo bazofia que es la vida. Esto causa serias repercusiones en la producción del programa, mas asimismo hace que el rating trepe hasta las nubes y, muy pese a Schumacher, los ejecutivos superiores de UBS deciden explotar la travesura de Beale, en lugar de sacarlo del aire.


En una de sus apasionadas alocuciones, Beale impulsa a la nación a actuar con esta frase:


Insta a los estadounidenses a que chillen desde las ventanas de sus casas, justo mientras que se desata una noche de tormenta. Pronto, Beale tiene su programa, llamado "El Espectáculo de Howard Beale", que se transforma en el más visto de la T.V. y se hace renombrado predicando su colérico mensaje en frente de una platea en vivo que, cuando se lo apunta, repite a toda voz el insigne latiguillo de Beale. Además de esto, el nuevo set del programa está alumbrado con reflectores azules y un enorme vitral y ahora el programa está complementado por segmentos de astrología, chismes, encuestas de opinión y prensa amarilla.


Paralelamente a la historia de Beale, se narra el ascenso de Diana Christensen (Faye Dunaway) en la UBS. Habiendo empezado como productora de programas de entretenimiento, Diana adquiere novedoso material de terroristas (en una suerte de parodia del Ejército Simbiótico de Liberación) robando bancos para una nueva serie, que cautiva a otros ejecutivos del canal, y acaba controlando una división en la que se fusionan noticias con entretenimiento. Para escalar, Christensen se enmaraña sentimentalmente con Schumacher (casado desde hace muchos años), mas se sostiene ofuscada con el éxito de UBS, aun cuando los dos están en cama.


Después de descubrir que el conglomerado propiedad de UBS va a ser adquirido por uno todavía considerablemente mayor, de origen árabe, Beale lanza una cruzada en vivo contra las 2 corporaciones, incitando a la audiencia a redactar a la Casa Blanca con su conocido mensaje con la esperanza de detener la fusión.


En este marco, llevan a Beale a una asamblea con Arthur Jensen (Ned Beatty), presidente de la compañía dueña de la UBS, quien explica su visión de la "cosmología corporativa" al ahora prácticamente decepcionado comunicador. Jensen le da un sermón a Beale, empezando por indicar que "se ha entrometido con las fuerzas primarias de la naturaleza", ya antes de describir la correspondencia de los participantes de la economía internacional, y charlar de la naturaleza ilusoria de la distinción de naciones. De esta forma, Jensen por último persuade a Beale de desamparar sus mensajes populistas, y este cambia su alegato. No obstante, el público estima que la nueva visión de Beale sobre la "deshumanización" de la sociedad es deprimente, y el rating empieza a bajar mas, si bien cae en picado, Jensen no permite que los ejecutivos de la compañía despidan a Beale, quien ahora propaga un nuevo evangelio, funcional a los intereses del presidente.


Mientras tanto, ofuscados como jamás con los ratings de la UBS, Hackett y Christensen organizan el homicidio en riguroso directo de Beale por la parte del mismo conjunto de terroristas que descubrió cuando era productora, y que ahora tiene su espectáculo en el canal, llamado "La hora de Mao Tse Tung". Este hecho refleja una charla sardónica que, estando borrachos, tuvieron Beale y Schumacher al comienzo de la película, en la que charlaban de tener un programa que presentase suicidios y asesinatos.


Network acaba con el homicidio a tiros de Beale y en vivo, mientras que se sobreponen una selección de escenas de noticiarios notificando sobre el percance con absoluta naturalidad, así como escenas y sonidos de anuncios promocionales.


El guion fue escrito por Paddy Chayefsky, y el productor fue Howard Gottfried. Los dos se habían desprendido últimamente de un juicio contra la United Artists (Artistas Unidos), retando el derecho del estudio a alquilar su anterior película, El centro de salud, a la American Broadcasting Company (Compañía de Teledifusión Estadounidense) en un bulto al lado de una película menos triunfante. Pese a haber acordado últimamente en el marco de este juicio, Chayefsky y Howard Gottfried dejaron a la O bien.A. financiar la nueva película. Mas tras leer el guion, la O bien.A. encontró el contenido demasiado discutido y se echó atrás.


Sin preocuparse por esta razón, Chayefsky y Gottfried ofrecieron el guion a otros estudios, y ocasionalmente hallaron una persona interesada en la Metro Goldwyn Mayer. Poco más tarde, la O bien.A. se desdijo y procuró co-financiar la película al lado de la M.G.M., que a lo largo de múltiples años había distribuido películas en USA mediante la O bien.A. La M.G.M. dejó regresar al negocio a la O bien.A., otorgándole los derechos de distribución internacional, al paso que el estudio se quedaba con el control de los derechos en territorio estadounidense.


La película fue estrenada en la ciudad de Nueva York el veintisiete de noviembre de mil novecientos setenta y seis, con una extensa salida en venta poco más tarde.


En su recensión de la película para el New York Times, Vincent Canby calificó al filme como "escandaloso... refulgente y atrozmente entretenido, una comedia estadounidense actual que confirma la situación de Paddy Chayefsky como un nuevo escritor satírico mayor de U.S.A." y una película cuyos "puntos de vista perversamente distorsionados de de qué forma la TV se ve, suena, y, de hecho, es, conforman el cardiograma satírico del corazón escondo de la TV."


En tanto, en una recensión escrita una vez que la película recibiese los premios Óscar, Roger Ebert la llamó una "película sumamente inteligente y bien actuada que procura lograr demasiado, que ataca no solo a la T.V. sino más bien asimismo a la mayor parte del resto enfermedades de los setenta" si bien "lo que sí consigue lo hace tan bien, se ve tan meridianamente, es presentado de forma tan inexcusable, que Network subsistirá a muchas películas todavía más minuciosas". Habiéndola visto una cuarta parte de siglo después, Roger Ebert afirmó que la película es "como una premonición. Cuando Chayefsky creó a Howard Beale ¿pudo haber imaginado a Jerry Springer, Howard Stern o bien la World Wrestling Federation (Federación de Lucha Libre Mundial)?"; y le da méritos a Sidney Lumet y a Paddy Chayefsky por saber "justo en qué momento hacer todos y cada uno de los sacrificios posibles".


Peter Finch murió antes que se realizase la liturgia de los Premios de la Academia, y es, al lado de Heath Ledger, uno de los 2 únicos actores que han recibido el premio de forma póstuma.


En tanto, la actuación de Beatrice Straight como la esposa del personaje de Holden tomó únicamente cinco minutos cuarenta segundos de pantalla, siendo la actuación más corta en ganar el Óscar a la mejor actriz de reparto.


En dos mil siete fue lanzada la película reportaje Zeitgeist. Puede verse en ella una escena de Network en la que el protagonista, encarnado por Peter Finch, da un breve alegato.


Esta película está inspirada en el acontencimiento de Christine Chubbuck, cronista estadounidense que se suicidó a lo largo de una transmisión en vivo.


En mil novecientos ochenta, la ex- dueña de O bien.A., Transamerica Corporation, puso al estudio a la venta tras la catastrófica salida de la película Heaven´s Gate, un completo descalabro financiero y una pesadilla en lo que se refiere a relaciones públicas. Como resultado, Transamerica Corporation entró en crisis en la industria del cine. Por año siguiente, la M.G.M. adquirió la O bien.A., y en consecuencia se quedó con los derechos internacionales de Network.


Luego, en mil novecientos ochenta y seis, el magnate de los medios Ted Turner adquirió la M.G.M./U.A. Sin patrocinadores financieros, Turner pronto se endeudó y revendió la mayoría de M.G.M., si bien se quedó con la compilación cinematográfica para su compañía, Turner Entertainment -esto incluía quedarse con los derechos nacionales de Network, mas los internacionales proseguían perteneciendo a M.G.M., la que retuvo la compilación de la O bien.A-. Turner hizo un trato con la división de vídeo de la M.G.M. para la distribución de la edición hogareña de los vídeos de su compilación, dejando a cambio a la M.G.M. quedarse con los derechos nacionales de Network por trece años más.


En mil novecientos noventa y seis, la compañía de Ted Turner se fusionó a Time Warner. En consecuencia, W.B. dio los derechos de distribución en TV y teatro de la compilación de Ted Turner, con la adhesión de derechos de vídeo en mil novecientos noventa y nueve.


En la actualidad, W.B./Turner tienen los derechos nacionales sobre Network, al paso que los internacionales son propiedad de MGM. -la que fue últimamente comprada por un consorcio dirigido por Sony y Comcast-. La M.G.M. asimismo le ha cedido los derechos de distribución internacional de vídeo a la 20th Century Fox Home Entertainment.


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