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ıllı Película Néstor Kirchner, la película

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Aspiramos a una película que sobrepase el mejor homenaje que se pueda imaginar Cristina sobre la vida de Néstor. —Fernando Chino Navarro, refiriéndose al contraste de estilo entre la idea de Caetano y el enfoque de la productora.

En un principio, el reportaje estuvo al cargo del cineastaIsrael Adrián Caetano, si bien este sería después sustituido por la productora Tochineki, pasando la dirección a Paula de Luque. Caetano confirmó su apartamiento del proyecto mediante su cuenta de Twitter, donde publicó: «Ya no soy el directivo del reportaje de Néstor Kirchner si me preguntás eso Siempre y en todo momento fui tratado con respeto Igual da tristeza». En sus siguientes comentarios en internet social desvinculó de toda responsabilidad a su productora y negó que este cambio haya sido un artefacto desde el Gobierno. El inconveniente se habría producido por la incompatibilidad de enfoques y por «diferencias artísticas». Por su lado, el miembro del Congreso de los Diputados por la provincia de la ciudad de Buenos Aires Fernando Chino Navarro y el publicista Jorge Encuentro Devoto, productores del filme, deseaban que la película se tratase sobre el «costado más humano» de Néstor Kirchner, al paso que Caetano procuraba que retratara eminentemente su carrera política.En palabras del Chino Navarro, había «diferencias de criterio con la película», refiriéndose al boceto presentado por Caetano a fines de dos mil once y que fue el origen de las diferencias entre directivo y productores. Esta idea original entregada por el director en el mes de octubre de ese año era un reportaje sobre política no de manera comercial viable por estar estructurado de forma poco ortodoxa, con recursos como entrevistas nuevas, material subido a Youtube por particulares y vídeos captados con celulares, que apuntaba a un público crítico sin hacer apología de una ideología política específica.Durante la dirección de Israel, se efectuaron campañas para colectar material casero a través de el sitio yoquieroserparte.com.ar en formato digital, o bien con el servicio del Correo Argentino, ofrecido de manera gratuita para ese fin. En el mes de marzo de dos mil once, a lo largo de la anterior de un partido de futbol entre Racing y también Independiente, los jugadores de uno y otro club posaron con una bandera invitando al público a cooperar con el filme mandando fotografías y vídeos de su autoría retratando acontencimientos relacionados a la administración del expresidente.


En un instante, asimismo se especuló con la posibilidad de que la hija del presidente, Florencia Kirchner, llevase las bridas del proyecto, si bien esta alternativa fue de manera rápida descartada por encontrarse ya generando otra película sobre su padre.


Después del nombramiento oficial de Paula de Luque como directiva por Fernando Chino Navarro y Jorge Encuentro Devoto, el dos de febrero de dos mil doce, Caetano volvió a usar su cuenta en Twitter, esta vez para disparar irónicas reflexiones sobre su alejamiento: «La función del artista consiste en hacer las leyes, no en proseguir las leyes ya existentes Mas andá a explicarles «No hay películas huérfanas tarde que temprano alguien las adopta» y «Yo pensé en una película, no en una Creamfield con choripanes». La directiva, que tiene en su haber películas de clase político como Juan y Eva, admitió la labor, si bien en anteriores declaraciones aseveró que aunque su nombre había comenzado a circular como posible sucesora desde hacía una semanas, no había sido notificada oficialmente hasta ese día. Barajó entonces la posibilidad de titular el filme Néstor para todos, idea que por último no se concretó. Paula aseveró que su objetivo no era crear un reportaje «nostálgico, sino más bien (uno) lleno de vida», con una «reflexión política y poética» sobre Néstor Kirchner. Sobre la estructura del filme, la directiva charló de 4 pilares temáticos esenciales que asistirían a encaminar el guion y la filmación:



  • «Vengo a compartir un sueño»
  • «Quisiera que me recuerden»
  • «No dejaré mis convicciones en la puerta de la Casa Rosada»
  • «Soy un hombre común en circunstancias excepcionales»

Paula de Luque no prosiguió desde el boceto de su predececesor, sino empezó una película absolutamente diferente. No obstante, prosiguió en la línea del género documental: en palabras de la directiva no era viable crear una ficción con actores ?como había sucedido con Juan y Eva? pues los dos ?íderes son personajes actuales en la escena social y política argentina. Otro aspecto con el que prosiguió fue la combinación de escenas rodadas con material casero aportado por la familia del expresidente, terceros y extraído de Internet. Caetano había reunido cerca de seiscientos horas de vídeos donados que a lo largo de la dirección de Luque se escogió, editó y transformó a alta definición.Florencia Kirchner estuvo a predisposición de la directiva, con quien sostuvo asambleas informales para «saber cosas íntimas» de su padre y asimismo cooperó escogiendo el material familiar.


Luque aceptó como directiva a fines de enero y entre febrero y abril escribió la historia en cooperación con el argumentista Carlos Polimei. En el mes de mayo y junio se hizo el rodaje en diferentes locaciones y a lo largo de agosto y mitad de septiembre se efectuó la edición y montaje, para conjuntar las escenas con el material aportado por particulares, tarea que se hizo.El presupuesto oficial rondó entre los cinco y seis millones de pesos, aportados por 2 inversores y componentes activos del kirchnerismo.Para la película con una duración aproximada de noventa minutos se usó una pluralidad de materiales y recursos -cerca de diecisiete mil piezas entre fotografías, vídeos, audios y documentos, aportados por personas próximas a la familia Kirchner y anónimos-.Caetano aparece convocado en los créditos finales.


Una de las novedades del filme fue la aparición de Máximo, el hijo del matrimonio Kirchner, en reiteradas ocasiones a lo largo del filme, quien se expuso significativamente frente a los medios para efectuar el reportaje.Fragmentos de entrevistas que se le hicieron fueron filtrados en Internet conforme con la productora.


Rendimiento comercial


De pacto con la asesora Ultracine, en su primer fin de semana en cartelera, Néstor Kirchner, la película ensayó un afluente de setenta novecientos sesenta y seis espectadores en noventa y tres pantallas de ochenta y tres complejos nacionales, ocupando el tercer puesto, tras El origen de los guardianes ?estrenada asimismo el veintidos de noviembre de dos mil doce en Argentina? con ciento cuarenta y uno treinta y siete espectadores y Amanecer - parte dos, con doscientos sesenta y cuatro cuatrocientos cuarenta y cuatro.


Las ciento veinte salas comerciales en las que se acordó estrenarla fueron un número muy alto para un reportaje argentino.La película se distribuyó por último en entre ochenta y cinco y noventa y cinco salas, cantidad que redujo poco a poco. Para su segundo fin de semana, había disminuido su audiencia en un setenta y dos por ciento con una convocatoria de diecisiete cero espectadores.En su tercer fin de semana convocó mil doscientos setenta y uno espectadores en veintisiete salas.Al final de su primer mes en cartelera, estuvo libre solo en 4 salas comerciales en provincias del interior de Argentina; en Capital Federal pudo verse en cines del espacio INCAA.


En la lista de las diez películas más vistas del dos mil doce en Argentina, 2 más 2 fue la única obra argentina enlistada y ocupó el octavo sitio con novecientos noventa y ocho trescientos cincuenta y cinco espectadores. No obstante, en el ranking de las diez producciones nacionales más vistas de dos mil doce en su país de origen, Néstor Kirchner, la película consiguió posicionarse noveno en la lista, con un total de ciento seis treinta y ocho espectadores, superando el reestreno de Aguardando la carroza con ciento cinco cincuenta y nueve personas. En octavo puesto se situó Todos tenemos un plan con ciento treinta seiscientos noventa y ocho asistentes, y le prosiguen Extraños en la noche (ciento cuarenta y tres trescientos veintisiete), Niñez furtiva (ciento ochenta y seis setecientos cuarenta y cinco), en el quinto puesto La fortuna en tus manos (ciento ochenta y ocho quinientos ochenta), Peter Capusotto y sus tres dimensiones (doscientos setenta trescientos cincuenta y uno), ¡Atraco! (quinientos cincuenta y ocho novecientos noventa y nueve), Elefante blanco (setecientos cincuenta y seis setecientos setenta y cuatro) y 2 más 2 con prácticamente un millón de espectadores. Todavía con esto, la película fue un descalabro económico en tanto que no llegó a superar su presupuesto.


Cabe resaltar que el canal de aire Telefé emitió un domingo en horario central, el corte del largo efectuado por Caetano que por último no formó una parte de la versión de Paula de Luque.


El reportaje recibió una contestación variada de la prensa y la crítica especializada.


Matías Lértora, como crítico convidado para el sitio Cines Argentinos, concentró su atención en la obra desde el punto de vista cinematográfico y le asignó la negativa calificación D+. Aseveró que la película falla en el género reportaje dado su imprecisión para contar hechos, al suprimir nombrar los lugares y el tiempo donde discurren los sucesos. Asimismo destaca que muchas de las escenas no son claras pues no se identifica adecuadamente a qué persona corresponde las múltiples voces en off. Por otra parte, Lértora resalta la pluralidad de planos y secuencias del filme y la banda sonora al cargo de Gustavo santaolalla, a la que considera «excelente».


Humerto Acciarressi, del diario La Razón se refirió a la obra con adjetivos como «bodrio», «porquería» o bien un como un «lamentable collage de anuncios, alegato con imágenes, vídeos familiares y una historia que no resiste análisis». Sugirió que la película habría tenido bajos niveles de audiencia ?a pesar de la extensa estrategia comercial y distribución en más de 100 salas de cine? y reclamó al exdirector Adrián Caetano.


El crítico experto en cine Federico Karstulovich escribió una recensión para el portal Otroscines.com, en la que apunta baches en el recorrido histórico del reportaje, muy puntualmente los hechos de los periodos mil novecientos setenta y siete y mil novecientos ochenta y uno, mil novecientos ochenta y tres y mil novecientos ochenta y siete, y mil novecientos noventa y uno y dos mil tres, en concordancia con otras opiniones; y sumó su disonancia en torno a de qué manera se trazó un paralelismo entre los diferentes golpes para derrocar al gobierno en Argentina de mil novecientos treinta, mil novecientos cincuenta y cinco y mil novecientos setenta y seis, y critica al razonamiento por lo general. Mantuvo que narrativamente el guion se comporta como una «meseta» y avanza «acumulando información y testimonios que prueban ser redundantes». Durante su recensión, destaca enérgicamente el corte propagandístico que a su criterio tiene el filme.


El cronista de espectáculos Marcelo Stiletano, para el diario La Nación, calificó al filme como regular. De la misma manera que otras críticas, estuvo conforme que en Néstor Kirchner, la película hay una ausencia de puntos críticos a las que se refiere como «voluntarias y expresas omisiones» y que la narrativa de hechos son «en clave autocelebratoria», sin una sola tacha o bien imperfección» orientada a los adeptos del kirchnerismo. Compartiendo la opinión de otros colegas, encomió la fotografía de Marcelo Iaccarino y la banda sonora de santaolalla.


El sitio Escribiendo Cine tuvo una mirada general positiva de la película y le asignó una calificación de 4 estrellas de 5, aduciendo que es más que una producción sobre una ideología y resalta su valor cinematográfico.


Pablo Raimondi, del diario Clarín, declaró que lo mejor del filme son las grabaciones familiares en formato Súper ocho, estimó que hubo grandes ausencias como los testimonios de Florencia o bien de la propia Cristina Fernández de Kirchner y valoró como "valiosos" los alegatos de Máximo Kirchner.


Oscar Ranzani, del diario Página/12 la calificó con 8 puntos de diez, habla de la narrativa como un «viaje por las ideas y sensaciones» de la vida de Néstor Kirchner y resalta el cruce de escenas del campo familiar íntimo y aquellas circunstancias políticas de la historia reciente de Argentina. Añadió que el filme muestra el planeta público y el privado del expresidente y gana en intensidad cuando los dos se entrecruzan, con gran empleo del material del archivo y testimonios reveladores, sin agresiones ni golpes bajos.


Para Hugo F. Sánchez, del diario Tiempo Argentino la película es genial. Sánchez, quien en la crítica se declaró claramente simpatizante del kirchnerismo? escribió que el filme de Luque es «transparente en contar lo que deseó contar».De igual modo está conforme con la visión de la directiva de los hechos históricos incluidos y calificó su interpretación de «cariñosa» y «respetuosa».


Visión de la directora


La realizadora Paula de Luque aseveró que por tratarse sobre la vida de un personaje actual, el filme sería «polémico», si bien afirmó no estar orientado únicamente a un público de ideología kirchnerista; la película no busca ser componente y que «quien es contrario al Gobierno no se sentirá reflejado mas tampoco atacado».


El presidente de la Cámara de Miembros del Congreso de los Diputados, Horacio González consideró que la película es «el reflejo de la trayectoria de un auténtico militante», y sobre su proyección en el Día de la militancia peronista como una idea «brillante», por el hecho de que memora la vida de un político que comparte esta ideología.



Las primeras imágenes de Néstor Kirchner, reportaje de Paula de Luque, empiezan con el alegato de asunción –, después de hacer un breve repaso de los años precedentes al comienzo de la administración presidencial de Kirchner: la opresión de diciembre de dos mil uno, el helicóptero de De la Rúa, la asunción de 4 presidentes en tiempo record y los asesinatos de Maximiliano Kosteki y Darío Santillán a lo largo del interinato de Eduardo Duhalde.


Tras esa referencialidad del personaje a enfocar, De Luque empieza un recorrido en 2 aspectos: el planeta privado –el menos conocido– y el público de Kirchner. A este último lo establece prácticamente en orden temporal, al paso que al otro lo cuenta en un sentido más atemporal. Mas donde gana intensidad la película es en el cruce de los dos, pues de forma permanente esos 2 mundos se entrelazan, dialogan y plantean una completitud de la figura de Kirchner por la parte del espectador. Es que los dos son inseparables, se sabe: no puede ir el sentimiento político de una persona por un andarivel, y el privado, su humanidad, por el otro. Por el hecho de que en la política se ponen en juego ideales y valores humanos que tienen efectos específicos en la cotidianeidad de una sociedad. Ese cruce permanente entre los dos le da vitalidad a este reportaje que, aunque nació desde la muerte del expresidente, apela al valor de una vida en una circunstancia histórica determinada. No es una biografía tradicional ni un reportaje de observación, sino más bien una especie de viaje por las ideas y sensaciones de un hombre como político, mas asimismo como hijo, hermano, padre y marido. Se trata de un enfoque, entonces, con múltiples líneas de relato.


El eje público está compuesto por situaciones que vivieron los argentinos: desde el anuncio del pago de la deuda con el Fondo Monetario Internacional, pasando por aquella resolución honrada de hacer bajar los cuadros de Videla y Bignone, la Cima de la Américas en Mar del Plata (dos mil cinco).


Todos estos temas están entrelazados con comentarios y también imágenes de su vida íntima que narran esencialmente su hermana Alicia y su hijo Máximo, quien asimismo brinda su opinión sobre de qué forma vivió su padre determinadas situaciones. El reportaje eleva su tono sensible cuando atestiguan la madre de Néstor y la de Cristina: son instantes cortitos mas intensos. La mamá de Néstor cuenta que, ya de pequeño, el expresidente afirmaba “Yo deseo ser gobernador”. Y la madre de Cristina provocará más de una carcajada cuando recuerda que le afirmaban a Néstor: “¿Qué hiciste para conquistar a la más linda siendo vos tan feo?”. Son instantes que prueban el grado de amedrentad, tal y como si De Luque hubiese abierto una puerta para observar recuerdos de alguien tan querido no solo a nivel social sino más bien en su núcleo más próximo.


Un parágrafo aparte merece la combinación del material del archivo público con el de la vida privada del expresidente.


La película fue blanco de diferentes polémicas. El cronista de cine Federico Karstulovich, quien escribió una crítica negativa del filme, denunció haber recibido llamados telefónicos anónimos con amenazas como contestación a su recensión. El hecho salió a la luz en el sitio El Amante ?de la gaceta de cine homónima?, con una nota donde los editores de esta se solidarizaban con el crítico.Otros editores y cronistas manifestaron su apoyo a Karstulovich en internet social Twitter, entre ellos Marcelo Panozzo (directivo del BAFICI) y Roque Casciero (subeditor de Cultura y Espectáculos del diario Página/12). El anejo en Argentina de la Federación Internacional de la Prensa Cinematográfica (FIPRESCI) ?ente que nuclea a los críticos cinematográficos? emitió un comunicado oficial con respecto a este accidente y rechazó las amenazas.


El día del estreno de la película, la sección The Opinion Pages de la versión on-line de The New York Times publicó el comentario del cronista autónomo porteño Daniel Politi (mil novecientos ochenta-) escrito en inglés en el que expresa entre otras muchas consideraciones:


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