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ıllı Película Napoleón (1927)

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salud  Napoleón (1927) 


La película comienza en Brienne-le-Château, con un joven Napoleón asistiendo a la escuela militar donde maneja una riña de bolas de nieve como una campaña militar, no obstante, padece los insultos de otros pequeños. Sigue una década después con escenas de la Revolución francesa y la presencia de Napoleón en la periferia como un joven teniente del ejército. Él retorna a visitar el hogar de su familia en Córcega, mas la política cambia en contra de él y lo pone en riesgo de muerte. Escapa, llevando a su familia a Francia. Sirviendo como oficial de artillería en el lugar de Tolón, el genio para el liderazgo de Napoleón es retribuido con un ascenso a general de brigada. Revolucionarios recelosos recluyen a Napoleón mas entonces la marea política se vuelve contra los propios líderes de la Revolución. Napoleón sale de cárcel, formando planes para invadir Italia. Se enamora de la bella Josefina de Beauharnais. El gobierno de urgencia le asigna la labor de resguardar la Reunión Nacional. Al triunfar en esto, es ascendido a Comandante en Jefe del Ejército del Interior, y se casa con Josefina. Él toma el control del ejército que resguarda la frontera franco-italiana, y lo impulsa a la victoria en una invasión de Italia.


Muchas técnicas renovadoras fueron empleadas para hacer la película, incluyendo primeros planos extensivos, cortes veloces, una extensa pluralidad de tomas en cámara de mano, Grabación en exteriores, Cámara subjetiva, Multicámara, Exposición múltiple, cámara bajo el agua, proyección de múltiples pantallas, y otros efectos visuales.


Gance deseaba que Napoléon sea la primera de 6 películas sobre la carrera de Napoleón, una cronología del gran triunfo y la derrota final con la muerte de Napoleón en el exilio en la isla de santa Elena. Tras las contrariedades encontradas en la producción de la primera película, Gance se percató de que los costos implicados harían el proyecto completo imposible.


Polyvision fue el nombre de un formato de película de pantalla ancha concebido solamente para la grabación y la proyección de la secuencia final de Napoleón, Implicaba la proyección simultánea de 3 rollos de película preparados en una fila horizontal, para hacer una relación de aspecto total de 4: 1 (ciento treinta y tres × 3: 1). La técnica del tríptico Polyvision fue llamada de esta forma por el crítico cinematográfico Émile Vuillermoz. Este procedimiento formó la cima de la carrera cinematográfica de Gance, pues este sistema, en contraste al Cinerama (donde 3 o bien 4 proyectores proyectaban imágenes que juntas resultaban en una imagen continua), no consistía solamente a ampliar las imágenes proyectadas, sino se proyectaban 3 fragmentos de película diferentes que daban como resultado una imagen central primordial y otras 2 imágenes a los dos lados que asistían a entender el significado metafórico de la proyección central. Conforme Gance, este procedimiento creaba una dimensión nueva del visionado de largometrajes.


Este procedimiento captó la atención de los magnates de Hollywood de los años veinte, y prontísimo múltiples productoras cinematográficas empezaron a desarrollar sus formatos espectaculares: Fox desarrolló el procedimiento Grandeur, Paramount el Natural Visión, y Warner Brothers el proceso Vitascope. Todos estos métodos consistían en proyecciones de gran formato que dejaban acrecentar la medida y la calidad de las imágenes cinematográficas. De todas maneras, los altos costos que suponían y los pocos beneficios logrados hicieron que se abandonasen estas técnicas de forma rápida.


En lo que se refiere a la Polyvision, en un primer instante Gance no pudo previsualitzar la película con esta técnica, pues se precisaban 3 proyectores, sino visualizó cada fragmento del tríptico de forma individual. Sin mecanismo de edición, van caldre 7 meses para llegar al montaje final del fragmento de película rodado en Polyvision, observando como se relacionaban las imágenes de los negativos para edificar la escena. Tras un tiempo, Gance logró 3 proyectors Pathé y pudo, por vez primera, visualizar el largo con la técnica Polyvision. A raíz del efecto panorámico y de las acciones simultáneas que esta técnica daba, decidió por último agregar la escena al montaje final del largometraje. Grance pensó en fomentar la Polyvision diciendo que los largos rodados con esta técnica ofrecerían 2 posibilidades de visualización: una para los cines especializados y pertrechados con sistemas de triple proyección y pantalla panorámica, y el otro para las pantallas de medida ordinaria, por la explotación y difusión masiva. Gance vio en esta posibilidad de realizar 2 versiones una ventaja notable sobre el Cinerama, el que desapareció progresivamente por el hecho que los largos hechos con esta técnica solo se podían visualizar en salas con un equipamiento especializado.


Tanto el Cinerama como la Polyvision usaban 3 proyectores, pese a que sus objetivos y finalidades eran diferentes. De qué forma se ha comentado previamente, el Cinerama usaba los proyectores para lograr una sola imagen ampliada, al paso que la Polyvision era una técnica basada en los trípticos. De todas maneras, hubo un hecho común que las hizo desaparecer las 2 técnicas: la complejidad de alinear los proyectors y las imágenes en pantalla, aparte de su complicación técnica y de distribución.


Técnicamente, los 3 proyectores acompasados fueron instalados en el cine que proyectaba el largometraje de forma horizontal (en contraste a las cámaras de rodaje, las que se disponían verticalmente), bastante cerca los unos de los otros. Los ejes ópticos de estos 3 dispositivos no se cruzaban y, por ende, era más compejo proyectar las imágenes en una pantalla panorámica cóncava (de qué forma aquellas que se usarían después en el Cinerama y el Kinopanorama), donde el proyector de la derecha proyectaba la imagen a la parte izquierda de la pantalla, y el proyector izquierdo proyectaba las imágenes a la parte derecha (el dispositivo central proyectaba las imágenes en la mitad de la pantalla).Por otra parte, la proyección de las escenas del tríptico en pantallas llanas resultaba considerablemente más simple, pues la situación de los proyectores se correspondía con la una parte de la pantalla en la que proyectaban la imagen.


Posteriormente, la productora Metro Goldwyn-Mayer decidió adquirirle a Gance la técnica para separarla del mercado (la productora creyó que si la técnica tenía éxito, el negocio cinematográfico se complicaría mucho, y haría falta una enorme suma de dinero para pertrechar las salas de proyección con 3 proyectors y pantallas panorámicas). Aun, exactamente la misma productora se opuso a edificar un cine pertrechado con el sistema Polyvision. La difusión del largometraje fue prácticamente nula y el tríptico se proyectó con un solo carrete y proyector, no con 3 como en un inicio fue concebido. Esto hizo que las imágenes se viesen exageradamente pequeñas y que, en consecuencia, muchos cines se negasen a exhibir el largo, defendiendo que era solo una muestra de cine principiante de baja calidad.


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