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ıllı Película My Blueberry Nights

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salud  My Blueberry Nights 


1. Estructura narrativa: una estructura narrativa lineal en su temporalidad, simple de comprender su discurrir. Interesante la narración en sus 2 segmentos: en un primer instante la narración corre por cuenta de Jeremy, quien desde su restorán y la interacción con Lizzy se marcha contando y dando comienzo a la historia. En el segundo instante es Lizzy quien se hace cargo de la narración al decidir viajar por diferentes lugares de los E.U. —salvo ciertas anotaciones de narración hechas por Jeremy—.


Así, el eje trágico de la historia se presenta desde la resolución de Lizzy de intentar superar su pasado personal y encarar su nuevo presente, tras una rotura cariñosa, lo que la va a llevar a una reflexión individual y a una etapa blog post-duelo en la busca de su dicha y calma. A lo largo de dicha busca y a través del trasegar por el país, se va a ir encontrando con personas que de una forma o bien otra complementan su aprendizaje: desde Jeremy, un joven que de la misma manera que Lizzy tuvo una decepción cariñosa y sigue atado a ella, probado en sentido figurado por medio de la conservación de unas llaves que representan dicho pasado. Aun la metáfora de la cámara de videovigilancia como un factor que deja ver la mentalidad de Jeremy quien agrada de observar las grabaciones una y otra vez; un confinamiento anteriormente y apegado de manera profunda en lo ya sucedido, en lo que pasó.


En exactamente el mismo sitio, Lizzy hallará como, de la misma manera que , hay muchas relaciones de pareja que padecieron la frustración cariñosa —cuestión expresada desde el jarro en el restaurant donde se guardan muchas llaves olvidadas y con esto, sentimientos, nostalgias, desilusiones; muchas defraudes acumuladas—. Lizzy puesto que comenzará un proceso en donde va a ir comprendiendo y encontrando la posibilidad de encarar un nuevo presente, tratando de dejar atrás todo malestar sentimental. El alimento asimismo representa una metáfora interesante en la narración, puesto que con el gusto de Lizzy por aquellos pasteles que prácticamente no agradan al público del restaurant, va a ir encontrando la ocasión de que se puede superar su pasado —amargo y rechazado como el pastel— mas al final, hallando un sabor agradable en la mitad de todo.


Es puesto que en su viaje, que Lizzy se va a ir encontrando con demás personajes, esta vez Arnie, usuario de un bar en Tennessee —lugar donde ahora trabaja—, una persona asimismo con una decepción cariñosa, atada a un pasado triste, y sumergida en el alcohol como único cobijo para su soledad. Dicho hombre es referente para Lizzy, puesto que pese a tener un presente diferente, prosigue atado a su pasado sin poder distanciarse de él. Acá nuevamente entra en escena una metáfora interesante: Arnie, por su adicción al alcohol, pertenece a un conjunto de rehabilitación para personas de esta clase. En tal programa se le entregan unas fichas a cada persona toda vez que deciden tomar la iniciativa de dejar la bebida; Arnie, introduce su mano en el bolsillo y delante de Lizzy saca un cumulo de fichas, muestra de sus ideas por mudar, mas igualmente de su confinamiento anteriormente al no poder lograr la superación de sus inconvenientes personales y continuar aún preso del el día de ayer.


Es interesante asimismo la participación de Sue Lynne —exesposa de Arnie— quien pese haber amado a su marido, ha encontrado nuevas opciones alternativas para su presente, superando su pasado y encontrando un nuevo tipo con quien relacionarse —a diferencia de Arnie quien prosigue demandando a Sue Lynne como exesposa, pese al divorcio—. A Sue Lynne su pasado no la tortura tanto y dicha actitud se va a ver reforzada después de la muerte trágica de Arnie, al instante en el que Lizzy —por orden de su jefe en el bar— le pretende cobrar las deudas que su exmarido dejó en el bar. Sue Lynne se resiste a anular, aduciendo —un tanto ebria y alterada— que ahora ya no tiene nada que ver con él, y por lo tanto no es quien se encarga de los temas de su exmarido. Actitud que se acaba por delimitar días entonces cuando Sue Lynne, en un tono considerablemente más calmado, decide anular dicho cobro, a forma de noble reconocimiento a la memoria de Arnie, mas al tiempo sin precisar estar ligada a él o bien a su pasado; libre mas en calma. Sin ningún género de dudas, actitud de ejemplo y también inspiración para el aprendizaje de Lizzy.


El último personaje como elemento clave de narración y articulación con el eje trágico de la historia es Leslie, una joven plenamente desentendida de su pasado, peligrosa, imprudente —demostrado en su forma de apostar en los juegos de casino—, sin avatares, ni inquietudes, de actitud sosegada con su pasado personal, cuestión que se expresa al instante del fallecimiento de su padre, con la pretensión de recordarlo cordialmente preservando el auto que le dio, mas del mismo modo sin condenarse de esta forma misma por no haber estado con su padre al instante de su muerte. En síntesis, en calma consigo misma, y sin ningún género de culpabilidad ni resquemor por el pasado; más bien con un grato recuerdo sobre él. No es curioso que el encuentro y la relación de Lizzy al lado de Leslie se dé la mayor parte del tiempo en carretera (road movie) y en sitios abiertos, como metáfora de la libertad, del camino sin fin, del ir adelante sin mirar atrás, de ir cara donde el camino te lleve sin importar lo más mínimo lo trascurrido.


Jeremy cara el final de la película va a tener asimismo su sanación y aprendizaje, al superar su duelo personal: así es como decide por no continuar preservando las llaves olvidadas de sus clientes del servicio, y sus llaves —que reflejan su pasado—. Este es ahora un Jeremy que no continúa recluído anteriormente, razón que se expresa de nuevo con la metáfora de las llaves.


En resumen, para la cuestión narrativa del filme, la participación y también interacción de los personajes mentados dejan el desarrollo de la vida de Lizzy y su aprendizaje y conclusión de lo que es el eje trágico de la película: su sentimiento de tristeza por el rompimiento de una relación cariñosa y la forma de encararla, superando lo ya sucedido.


2. Montaje: vemos una propuesta fílmica que tiene transiciones y derretidos a negro, como opción alternativa de montaje para ir dando curso a la narración; ello nos deja comprender —en el caso de los fundidos— de la terminación de un capítulo en la narración de la historia, y el inicio de un nuevo instante en el desarrollo de los sucesos de los personajes. Las transiciones encadenadas hacen que el montaje del filme sea más sutil y exactamente se encadenen las escenas determinadas en un mismo interés o bien discurrir de los hechos. Igualmente con el pasar de la historia se producen intertítulos (día 1, día dos, día trescientos) como herramienta para la entendimiento clara de las elipsis del relato y un comprensión más preciso del trascurrir de la narración, gracias asimismo a la incursión de imágenes complementarias (el recorrido del Metro de un extremo a otro, el amanecer, la puesta del sol en el anochecer) que dejan entender el trascurso de tiempos cortos, entre un día y otro (elipsis).


3. Lenguaje cinematográfico: son incesantes los planos en donde se enfocan a los personajes por medio de un objeto: a través del vidrio del restaurant, mediante las cortinas del bar. Este enfoque da la impresión de estar observando una faceta muy íntima y muy profunda en el relato, instantes en donde se exploran los sentimientos de los personajes que hacen sentir la presencia de una cámara que pretende husmear, (ciertos travellings horizontales por medio de la ventana, medio enfocando y medio observando) y intentar ir al interior de deseos, pasiones, sentimientos profundos; como asimismo la noción de amedrentad de los personajes. Dicha cuestión se aprecia asimismo a través del empleo de imágenes de tiempo lento (ralentí) que sumergen al espectador en una atmosfera de significativo valor, instantes vitales en la narración en donde hacen presencia estos sentimientos y pareciese tal y como si el tiempo tratase de detenerse. La utilización del ralentí, al lado del empleo de una música nostálgica, cargada de sentimentalismo, hace que se produzca dicha atmosfera y dicha impresión en el espectador.


4. Puesta en escena: es increíble el empleo del color en las escenas: una explosión de colores sobresatura las locaciones, y esto es lo más importante en la película, puesto que resulta un filme —visualmente hablando— realmente bonito y agradable de observar: colores limpios y refulgentes, luces de neón, no solo en la escenas de interiores sino más bien asimismo en espacios abiertos. Sin ningún género de dudas el directivo consigue producir un enorme trabajo de fotografía, puesto que la calidad del color va alén de suministrar escenas de color, color y color, puesto que lo que alcanza es una mezcla tecnicolor interesante, entre la gama de colores de las escenas, aun en el vestuario de los personajes, y en los elementos que hacen una parte de las escenas, tanto en el restaurant, como en el bar, el casino, y los paisajes externos en la carretera.


La poesía no podía estar distanciada del filme, puesto que es en el final de la cinta donde se solventan los temas de Lizzy y brota la posibilidad clara de un presente apacible y feliz, solventando su pasado, tanto para ella para Jeremy: qué mejor metáfora de la unión, de lo agradable, de lo exquisito, y de lo atrayente de la dicha que la metáfora del beso, expresada en la unión de unas cremas de comida. Bonito, colorido y sabroso final, tanto para los protagonistas de la historia para exactamente la misma película.


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