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salud  Música de Superman 


Para la primera película de Superman de Richard Donner en mil novecientos setenta y ocho se escogió al mismísimo John Williams para componer la partitura, músico de ya bien sentada trayectoria que para ese año había adquirido renovada fama por su relación con el directivo Steven Spielberg, y sobre todo merced a su cooperación con George Lucas para su primera entrega de la saga Star Wars.


El tema primordial de Williams para Superman fue, tal y como se aguardaba de él, altilocuente y encomiástico para el personaje, mientras que el resto de la orquestación resultó ser asimismo de mucha calidad, si bien el tema sería lo más perdurable transformándose en prácticamente permanente del Hombre de Acero; su leitmotiv. El tema primordial de Williams para Superman se volvería simbólico de la serie y prácticamente identificable hasta la data.


La partitura de la película original de mil novecientos setenta y ocho, como otras muchas de John Williams, fue ejecutada por la Orquesta Sinfónica de la ciudad de Londres.


Los primordiales temas de la película a resaltar, fueron:



  • Fanfarria de Superman (Superman fanfare), que como su nombre señala es una armonía corta la que anuncia y acompaña la presencia del héroe en pantalla.
  • Tema primordial de Superman o bien Marcha de Superman (Superman main tema o bien Superman march), el que se divide en 2 secciones, la primera que es esencialmente un himno y una segunda más melódica, y en la que por su parte se incorpora en ciertas secciones la Fanfarria de Superman.
  • El imprescindible Tema de Amor (Love tema), llamado asimismo “Can You Read My Mind” (Puedes Leer mi Psique), que como señala su nombre enmarca los encuentros de Clark con Lois Lane.
  • Fanfarria de Krypton (Krypton fanfare). Como su nombre señala es un tema corto empleado para las imágenes del planeta natal del héroe, y más tarde para la construcción de su Fortaleza de la Soledad. Tiene un acorde secundario de sonido enigmático por norma general llamado Krypton Crystal.
  • Tema personal de Superman, que refleja su dualidad debido a su identidad segrega como el despistado Clark.
  • Smalville o bien Gowing up tema, un tema de sonido provinciano que acompaña las escenas en el pueblo falso de Smallville, situado aparentemente en el Estado de Kansas.
  • El tema de Lex Luthor (The March of the Villains o bien Lex Luthor tema), que es más bien una función de sonido cómico dada la representación del maloso Lex Luthor en el filme.

Para la segunda película de Superman con la salida del directivo Richard Donner, asimismo Williams saldría si bien en su caso por los múltiples proyectos en que estaba implicado, con lo que el nuevo directivo asignado por los productores fue el inglés Richard Lester, quien llamaría a su coterráneo el músico Ken Thorne, músico mucho menos conocido a quien no obstante sencillamente se le encargó readaptar la partitura de Williams.


Thorne cumplió competentemente el encargo aportando solo varias partituras originales, si bien el éxito de la película fue lo que hizo destacar su trabajo. La banda sonora incluye asimismo el tema "Pick up the pieces" de Average White Band.


Para la tercer película de Superman, Lester repitió como directivo y nuevamente llamó a Ken Thorne para readaptar nuevamente los temas de John Williams, si bien debido al cambio de orientación del filme se le dejó al músico hacer mayores aportes, puesto que la historia tenía considerablemente más asomos cómicos. Tanto la película como la partitura de Thorne no consiguieron el impacto deseado y los dos, directivo y músico, no volverían a Superman.


Para la cuarta película de Superman el equipo creativo cambió por completo, y los nuevos productores deseaban a John Williams de regreso, no obstante los compromisos del músico se lo impidieron mas mismo aconsejó a su amigo y cooperador usual Alexander Courage para readaptar sus temas.


Courage, cuya más conocida composición personal fue el tema de la serie televisiva Star Trek (del que se preservó más tarde el intro como leitmotiv de aquella saga), fue admitido y también hizo la readaptación para Superman IV, mientras que el propio John Williams compuso 3 nuevos temas que Courage amoldó para la película mientras que además de esto aportó 2 nuevos temas de su inspiración.


La característica de esta orquestación es que el corte original de la película era de más de 2 horas, para las que Courage compuso una extensa partitura, siendo la segunda más larga tras la primera entrega de mil novecientos setenta y ocho. Incluso de este modo, no se publicó en disco hasta el año dos mil ocho.


Para la serie televisiva Superman: La serie animada se hizo cargo a la música Shirley Walker efectuar un nuevo tema. Walker había ganado algo de popularidad amoldando el tema de Batman de Danny Elfman para la caricaturiza Batman: La serie animada, motivo por el que se le confió crear el de esta serie hermana centrada en el Hombre de Acero.


Walker compuso un tema que en sus acordes altos remite inevitablemente al tema de Williams, si bien en una eficaz alteración pero moderna, y logró imponerlo como uno de los temas más conseguidos en años recientes para el personaje. La música realizó asimismo el resto de la musicalización de los episodios.


Para la compilación de episodios con los de su serie hermana, The New Batman/Superman Adventures, el músico Danny Elfman compuso un nuevo tema.


Para la película Superman Returns de Bryan Singer, que reanuda la continuidad de los 2 primeros grabes con Christopher Reeve, el directivo llamó a John Ottman, cooperador usual suyo que además de esto se hizo cargo asimismo de la edición del filme.


Del mismo modo que la película en general, Ottman reanudó los temas tradicionales de John Williams y más que readaptarlos realmente los recompuso, dándole de paso una genuina profusión a la Fanfarria de Superman, aparte de que aportó 3 nuevos temas propios, un nuevo tema personal de Superman, uno para Lois Lane y su hijo, y otro para el villano Lex Luthor, considerablemente más abominable que el original de Williams dado la representación del villano en esta entrega.


El trabajo de Ottman, en contraste al de Thorne y de Courage, resaltó por sus arreglos que entre otras muchas cosas hacen escuchar el Tema Primordial pero sonoro que jamás, por lo que fue elogiado.


Para la versión de Richard Donner de Superman II en dos mil seis, el directivo desechó la musicalización de Ken Thorne y sencillamente volvió a utilizar la de John Williams para el filme original de mil novecientos setenta y ocho, solo adaptándola con el trabajo de reedición y también incorporando las partituras que originalmente no se emplearon.


Para la película el Hombre de Acero de dos mil trece, dirigida por Zack Snyder y producida por Christopher Nolan, el músico alemán Hans Zimmer se encargó de la partitura, como hiciese en las 3 películas de Batman al cargo de Nolan.


Al proponerse esta como una plenamente nueva visión del personaje, no se emplearon los temas de Williams para la serie precedente, al contrario, Zimmer creó un tema fácil de inspiración minimalista, afín mas en contraposición a su tema de Batman, basado en una composición simple sin mucha alteración que sostiene una misma línea melódica ejecutada con diferentes instrumentaciones, aparte de hacer un empleo extensivo de elementos electrónicos.


La musicalización fue realmente bien recibida por los adeptos al filme, mas mal por la crítica debido a su simplicidad y su total distanciamiento de los temas creados por Wlliams. Podemos destacar que la crítica especializada generalmente califica mal la música electrónica.


Para el filme que hizo de secuela directa a esta nueva visión del Hombre de Acero, Zimmer volvió a cooperar con Snyder, mas al haber dudado que pudiese crear nuevos temas para el personaje de Batman, como hiciese en la trilogía de Christopher Nolan, se resolvió a trabajar con el músico holandés Junkie XL, quien ya había hecho partes auxiliares para el Hombre de Acero y en conjunto crearon los nuevos temas para el Caballero Nocturno.


Para la segunda continuación indirecta al Hombre de Acero, la Liga de la Justicia, el músico asignado por el directivo Joss Whedon, encargado de la postproducción, fue Danny Elfman, quien pudo regresar de esta forma a un proyecto DC y musicalizar él por primera vez propiamente a Superman, reanudando en un instante de la película un muy breve acorde del tema tradicional de John Williams, si bien no utilizó los temas anteriores de Hans Zimmer, salvo Look to the Stars, el tema de Krypton.


Elfman entró en remplazo de Junkie XL, quien era el músico asignado originalmente por Zack Snyder, directivo del filme.


El tema musical para los 2 seriales de los años cuarenta, protagonizados por Kirk Alyn, fue compuesto por Mischa Bakaleinikoff, quien del mismo modo compuso para múltiples seriales de Columbia en esa temporada. Este empezaba con una tonada repetida que pasaba a una marcha estándar sin regresar a la armonía inicial.


El tema musical de la serie televisiva de los años cincuentas Aventuras de Superman es por norma general acreditado al arreglista León Klatzkin, si bien según lo que parece hay cierto discute en torno a ello. El conduzco que fue estrenado en cines en mil novecientos cincuenta y uno, Superman and the Mole Men, tuvo un tema orquestal compuesto por Daniel Calker estandarizado al estilo del de un filme de ciencia ficción.


Para la serie animada Superman de mil novecientos ochenta y ocho, el músico encargado fue Ron Jones, quien volvió a utilizar minuciosamente la música de John Williams, aparte de que compuso múltiples breves suites para las secuencias del Álbum familiar de Superman con que cerraba cada capítulo, todas y cada una en exactamente el mismo estilo de Williams.


El tema para la serie Lois y Clark: Las nuevas aventuras de Superman de mil novecientos noventa y tres-noventa y siete fue compuesto por Jay Gruska, de forma casual el yerno de John Williams, el que resultó algo más trágico que los tradicionales temas para el héroe, si bien distantemente basado en el simbólico tema de su conocido suegro.


Para la serie televisiva de corte juvenil Smallville se optó por un tema cantado, Save Me de la banda Remy Zero, el que como otros muchos tantos temas de TV a base de su reiteración alcanzó cierta popularidad. El resto de la musicalización de los episodios la efectuó el músico Mark Snow, quien habitualmente mencionó a los temas de John Williams en sus composiciones para el joven Clark. Al terminar la serie, se incorporó a lo largo de los últimos minutos de la serie de diez temporadas el tema primordial de John Williams para la película Superman, desde sus acordes iniciales hasta la base primordial.


Para la serie del canal The CW, Supergirl, el músico Blake Neely compuso un tema primordial y múltiples incidentales reminiscentes del tema de Williams para Superman de mil novecientos setenta y ocho, incluyendo uno para el Superman de esa versión, asimismo absolutamente inspirado en el tema de Williams.


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