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salud  Música de Star Trek 


La música de Star Trek son todas y cada una de las composiciones orquestales, incidentales y de acompañamiento para las distintas series del cosmos Star Trek de Gene Roddenberry, propiedad del estudio Paramount, de este modo para su serie de películas, serie animada e inclusive juegos para videoconsolas.


La serie televisiva original Star Trek de mil novecientos sesenta y seis tuvo un simbólico tema musical, cuya introducción fue retomada después para la segunda serie de mil novecientos ochenta y siete, mientras que el tema primordial compuesto por Jerry Goldsmith para la primera película de mil novecientos setenta y nueve conseguiría transformarse en identificable y asociable de toda la saga. Más tarde, la serie de películas y las televisivas han contado con la participación de abundantes músicos quienes han aportado nuevos temas, si bien el de Goldsmith ha sido hasta el momento el punto de referencia.


Para la serie original, que se emitió de mil novecientos sesenta y seis a mil novecientos sesenta y nueve, el tema primordial fue compuesto por el músico Alexander Courage, el que fue conocido con el nombre Where No Man Has Gone Before (Dónde absolutamente nadie ha llegado nunca). Este consiste primero de una romántica introducción como fanfarria, seguido de una segunda parte más rítmica en exactamente la misma notación musical con acompañamiento vocal que prestó la soprano Loulie Jean Norman.


Asimismo, el músico se ocupó de la música incidental para ciertos episodios mas además de esto de él participaron otros 7 músicos, George Duning, Jerry Fielding, Gerald Fried, Sol Kaplan, Samuel Matlovsky, Joseph Mullendore y Fred Steiner, este último quien hizo la adaptación del tema primordial para el cierre de créditos y el que musicalizó pero episodios. Debido a los costos de producción del programa muchas de estas partituras de acompañamiento se volvieron a utilizar en más de un capítulo.


Sobre el tema primordial hay una anécdota curiosa, y es que Gene Roddenberry le escribió letra sin que Courage se enterase. Courage comentó tiempo después que la conducta del productor no había sido moral, no obstante esa letra nunca se usó.


Para la serie animada de Star Trek, producida por el estudio Filmation a lo largo de mil novecientos setenta y tres- setenta y cuatro, el músico Ray Ellis así como el productor de la serie Norm Prescott compusieron un nuevo tema, si bien los dos bajo los pseudónimos Yvette Blaise y Jeff Michael respectivamente.


Ellis se dedicó a lo largo de un buen tiempo a musicalizar las series producidas por Filmation, mientras que el productor Norm Prescott tomó el nombre de sus hijos para crear su pseudónimo, y asimismo se ocuparon de la música de acompañamiento de la serie.


Para la primera película de cine en mil novecientos setenta y nueve, Roddenberry y demás productores optaron por el reconocido músico Jerry Goldsmith, músico de larga y fecunda trayectoria amigo de Courage para hacer la partitura del filme.


El propio Alexander Courage hizo un arreglo a su tradicional tema para la serie, el que fue usado por Goldsmith en escenas clave del filme, e inclusive Fred Steiner asimismo aportó nuevamente ciertas notas sobre la partitura de Goldsmith. Más esencial todavía, a Goldsmith se le encargó crear un tema central completamente nuevo para la película, y conforme se sabe su propuesta inicial no fue bien recibida por el directivo Robert Wise ni por Roddenberry, no obstante el músico admitió recomponer su tema primordial.


El resultado fue un auténtico anatema, el que se transformaría en el que ciertos consideran de las mejores composiciones de Goldsmith para cine en su carrera, basado este en la audacia y la fantasía que transmiten el término. El tema de los Klingon del músico asimismo sería bien recibido y vuelto a utilizar con posterioridad aun en la serie televisiva de La Nueva Generación.


La mayor una parte de la orquestación fue conducida por Lionel Newman, y una de sus curiosidades es que ha sido de las pocas composiciones para cine en tener una apertura, haciendo Goldsmith con esto hincapié en como el filme puede ser visto de 2 formas, como obra cinematográfica y como un enorme concierto en múltiples movimientos. La música de Goldsmith para Star Trek aun sería nominada como Mejor banda sonora original para los premios de la Academia; los populares Premios Óscar.


Para la segunda película de la saga en mil novecientos ochenta y dos, el nuevo músico asignado fue el todavía ignoto James Horner, que apenas empezaba su trayectoria en las grandes producciones de Hollywood.


La composición de Horner sería asimismo señalada, si bien no tanto como la de Goldsmith, recibiendo encomios por el empleo de las, novedosas para esa temporada, tecnologías en música sintética mientras que incorporaba una música más tradicional.


Para la tercera película de la sags en mil novecientos ochenta y cuatro, Horner volvió a la composición siguiendo la línea sentada en el filme precedente, y consolidando su aún naciente carrera en las producciones de los grandes estudios.


El único dato de su estancia en el término, fue que Horner tiempo después renegaría de su participación en las películas de Star Trek.


Para la cuarta entrega de la saga en mil novecientos ochenta y seis, que en un inicio pretendía ser la última película, el músico asignado fue el veterano Leonard Rosenman, quien efectuaría un trabajo asimismo muy señalado entre los críticos.


La musicalización de Rosenman fue aun, como la de la primera película, nominada al premio de la Academia como Mejor banda sonora original.

Primera temporada de Star Trek: La nueva generación

Con el buen recibimiento de las películas, el que ni tan siquiera los productores aguardaban, la serie televisiva se relanzó en mil novecientos ochenta y siete en forma de una continuación 100 años en el futuro de la serie original, protagonizada ahora por la tripulación de la cuarta nave Enterprise, con lo que como primordial se reanudó el conocido tema compuesto por Jerry Goldsmith para la primera película de mil novecientos setenta y nueve.


Como acostumbra a acontecer la adaptación realmente la hizo el músico Dennis McCarthy, músico experto en trabajos para T.V., quien tuvo la idea de iniciarlo con la fanfarria del tradicional tema de Alexander Courage, fundiéndolos en uno solo.


La serie se extendió más que la original, por 7 años, y aparte de McCarthy en la música incidental participaron otros 5 músicos, Ron Jones, Jay Chattaway, Don Davis y John Debney, estos 2 últimos quienes entonces despuntarían su carrera en grandes producciones de Hollywood.


Todavía a lo largo de la transmisión de La Nueva Generación se efectuó la sexta película en mil novecientos noventa y uno con la tripulación original, y esta vez se reclutó al músico Cliff Eidelman quien, como Horner en su instante, empezaba su carrera en las grandes producciones cinematográficas; el músico apenas contaba con veintiseis años de edad en ese tiempo.


Eidelman hizo un trabajo que consiguió ciertos encomios, puesto que su partitura se resaltó por su dramatismo y por su muy inteligente utilización del tema tradicional "Marte, el que trae la guerra", apertura de "Los planetas" (mil novecientos dieciseis) de Gustav Holst (mil ochocientos setenta y cuatro - mil novecientos treinta y cuatro).


Para la serie Espacio Profundo 9, que se lanzó al aire en mil novecientos noventa y tres, el propio Dennis McCarthy, el músico ya más relacionado en ese instante con la franquicia, compuso el tema primordial, y tal vez por este motivo mismo jamás se ocuparía de la música incidental para ninguno de los episodios, esa tarea recayó sobre 5 nombres diferentes a lo largo de los 7 años que duró la serie, David Bell, Gregory Smith, nuevamente Jay Chattaway y Richard Bellis, como el canadiense Paul Baillargeon.


El tema de McCarthy si bien minimalista consiguió imponerse como reconocible de la serie, además de esto, ganó el premio Emmy a tema primordial de una serie televisiva.


En mil novecientos noventa y cuatro llegó a su fin la serie de la Nueva Generación, y se concluyó haciendo una nueva película protagonizada esta vez por aquella tripulación, ya sin la numeración de séptima entrega y con el simbólico título Generations (Generaciones), mas debido a múltiples factores imprevisibles en vez de ser una enorme escenificación se preservó a todo el equipo de producción televisivo para realizarla, siendo el directivo David Carson, quien ya había hecho la propio en múltiples episodios, y de igual modo Dennis McCarthy se ocuparía de toda la partitura.


La musicalización de McCarthy aunque minimalista, el que puede considerarse como su estilo personal, prosiguió exactamente el mismo espíritu de la serie, aparte de usar la fanfarria del tradicional tema de Courage para la primera aparición del Enterprise B, pero como un leitmotiv que como tema genérico.


Para mil novecientos noventa y cinco salió al aire la serie Voyager que reanudó la idea más básica de la serie original sobre una nave que debe deambular, accidentariamente, “donde absolutamente nadie ha llegado antes”, aparte de que reemplazó a la Nueva Generación, y para ella se ocupó de nuevo el tema primordial a Jerry Goldsmith, quien aun ganó un premio Emmy por exactamente el mismo como hiciese McCarthy con el de Espacio Profundo 9.


La serie se alargó nuevamente por 7 años, durante los que la música incidental corrió a cargo otra vez de Dennis McCarthy, David Bell, Jay Chattaway y Paul Baillargeon.


Al tiempo que había 2 series del término al aire se efectuó en mil novecientos noventa y seis la séptima película, protagonizada de lleno por la tripulación de la Nueva Generación, con una nueva nave Enterprise y hasta nuevos uniformes, dirigida por uno de los miembros del reparto, Jonathan Frakes, mas ya con el nivel de producción estándar de Hollywood, y los productores nuevamente encargaron la musicalización a Jerry Goldsmith, quien volvió a utilizar la fanfarria de Courage para el distintivo de la casa Paramount, y para el cierre de créditos su tema tradicional de la primera película.


La partitura de Goldsmith, como la película, fue generalmente muy agradado y elogiado, dándoles a los villanos Borg un tema de elementos electrónicos, con lo que el músico probaba su interés en las tendencias más actuales a su edad, su capacidad y su talento, además de esto, como dato anecdótico el músico recibió la cooperación de su hijo, Joel Goldsmith, quien solo llegó a participar en esa entrega de la saga.


Para mil novecientos noventa y ocho se hizo la nueva película de la Nueva Generación, Insurrección, para la que Jerry Goldsmith compuso de nuevo la partitura, otra vez empezando con la fanfarria de Courage en el logo de la Paramount y cerrando el filme con su anatema, no obstante la película no consiguió el favor del público y la partitura del músico se vio algo ensombrecida a pesar de ser bien recibida por críticos.

Artículo principal: Enterprise (banda sonora)

Para el año dos mil uno, habiendo concluido tanto Espacio Profundo 9 como Voyager, salió al aire la nueva serie, titulada solo Enterprise, para la que se optó por ideas novedosas en la saga incluyendo el tema primordial, el que por primera vez en la franquicia fue un tema cantado.


La canción fue compuesta por Diane Warren y tiene por nombre “Where My Heart Will Take Me”, y fue interpretada por el tenor inglés Russell Watson, algo por completo atípico para el término. El tema, como la propia serie, fue siempre y en toda circunstancia motivo de intenso discute y críticas encontradas entre los apasionados del término Star Trek.


Durante los 4 años que duró la serie participaron en la música incidental David Bell Paul Baillargeon, Jay Chattaway, Velton Ray Bunch y Dennis McCarthy, con la cooperación de Kevin Kiner en diez episodios, como Brian Tyler en solo 2 episodios, siendo con lo que Dennis McCarthy y Jay Chattaway son los músicos con más larga trayectoria en Star Trek.


Con la evidente decadencia del término, hasta el año dos mil dos se efectuó la próxima película, y Jerry Goldsmith volvió para hacer la musicalización dándole esta vez un toque muy militar a su partitura, si bien incorporando de nuevo elementos de música electrónica para el villano del filme, en verdad el tema central de la película, el tema de Némesis, resultó algo señalado de exactamente la misma, y el resto de la partitura se consideró como algo de lo más conseguido en los últimos tiempos del músico así como su música para la película La Momia de mil novecientos noventa y nueve ya antes de su fallecimiento el año dos mil cuatro.


Sin embargo, como la propia película, el resultado fue poco apreciado por el público masivo y pasó más bien inadvertido. Cuando el empleo de su tema para la película original de mil novecientos setenta y nueve, este lo usó como leitmotiv de la nave Enterprise Y también.


Para la película Star Trek de dos mil nueve dirigida por J.J. Abrams, la música corrió al cargo del ítaloamericano Michael Giacchino, quien antes había trabajado con el realizador.


Giacchino volvió a utilizar la fanfarria de Alexander Courage en puntos clave del filme aunque ejecutándola de una manera más bien minimalista, si bien optó básicamente por composiciones originales dándole un toque de misterio y dramatismo a la trama, mientras que para el cierre de créditos volvió a utilizar despúés de cuarenta años el tema completo de Courage de la serie original en una versión extendida. El tema de Jerry Goldsmith no fue empleado.


Para la segunda entrega de la renovada Star Trek, Giacchino volvió a la mancuerna con Abrams reanudando sus temas creados para la primera y reinterpretando el tema tradicional de Alenxander Courage con mayor estrellato.


Para la tercera entrega de la nueva temporada de Star Trek, al cargo del directivo taiwanés Justin Lin, con producción de Abrams, Giacchino retornó para hacerse cargo de la música, consiguiendo proseguir la línea compositiva de las entregas precedentes.


Para la nueva serie de CBS, Discovery, el músico asignado fue Jeff Russo, quien se ocupó de componer como tema primordial una versión larga del tema original de Alexander Courage.


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