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Medianeras es una película argentina de comedia trágica de dos mil once escrita y dirigida por Gustavo Taretto y protagonizada por Javier Drolas y Pilar López de Ayala. Medianeras, el primer film de Taretto, trata sobre la historia de un muchacho y una muchacha que viven en una misma cuadra de una zona densamente poblada de Buenos Aires que por motivos del destino todavía no se han cruzado, pese a que son el uno para el otro. La cinta incluye temáticas como la soledad en la enorme urbe, la dependencia al planeta virtual, la neurosis y la incidencia de la arquitectura en la vida de sus habitantes. La película está basada en el premiado corto del mismo nombre de dos mil cinco escrito y dirigido por Taretto.


El filme fue producido mediante compañías de Argentina, España y Alemania. Se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Berlín en el mes de febrero de dos mil once y se proyectó en ciertos países europeos —en Francia continuó 4 meses en cartel— ya antes de llegar a las salas argentinas el seis de octubre. Tras su estreno, Medianeras recibió candidaturas a los Premios Sur y Premios Cóndor de Plata, y fue premiada en el Festival de Cine de Gramado, donde Taretto se llevó los premios a mejor película, mejor directivo y el premio del público. Conforme el lugar Todas y cada una Las Críticas, la película recibió en su mayor parte críticas positivas.


En una urbe superpoblada y embrollada como Buenos Aires, Martín es un fóbico en vías de restauración que vive en un monoambiente, donde pasa la mayoría de su tiempo debido a que trabaja como diseñador web, es dependiente del planeta virtual y organiza el resto de su vida mediante Internet. Comparte el piso con su perra, que era de su ex- novia, quien lo dejó hace 7 años para irse a vivir a Nueva Suéter, USA. En otro edificio a poca distancia de Martín vive Mariana, una muchacha recién separada que, pese a ser arquitecto, trabaja decorando vidrieras. Mariana mira de forma regular un libro de ¿Dónde se encuentra Wally? —según ella, el origen de su fobia a las multitudes—, procurando hallar a Wally en la urbe, una página que no ha conseguido solucionar.


Mediante Internet, Martín contacta a una paseadora de perros para Susú, su perra. Como la perra no está habituada a estar con otros animales, Ana, la paseadora, le solicita a Martín que la acompañe. Tras conversar en una plaza, los dos se dirigen al departamento de Martín donde tienen sexo. Mientras, Mariana es convidada a cenar por un colega, Lucas, y, pese a no estar muy encantada con la propuesta, por último admite. Esa noche se dirigen a un restaurant situado en el piso veinte del Edificio Comega. Al instante de subirse al elevador, Mariana le afirma a Lucas que no se sube a los elevadores por el hecho de que les tiene fobia y que subirá por la escalera. Lucas la compaña por la escalera mas a mitad de camino se fatiga y prefiere subir el resto del tramo en elevador para encontrarse con ella arriba. Una vez sola en las escaleras, Mariana se arrepiente de haber asistido a esa cita, baja corriendo las escaleras y se retira del sitio.


Una noche siguiente, Martín y Ana se vuelven a ver en el departamento de él y pasan la noche, si bien semeja desinteresada y tiene otros compromisos paralelos. Más tarde, Martín conoce a otra chavala en un sitio de citas con quien se halla después. Pese a que se defraudan mutuamente, pasan la noche juntos. La noche siguiente, Martín comienza a acudir a un club para hacer natación. Al tiempo, Mariana asimismo comienza a hacer natación; es ahí donde conoce a Rafa, un sicólogo que precisa nadar para poder dormir reposadamente. Tras dos días Rafa invita a salir a Mariana, y , con expectativa, admite. La cita transcurre con aparente incomodidad y lo mismo sucede después en casa de Rafa en el momento de tener sexo. La noche siguiente Mariana va al club, mas Rafa no aparece.


Con la pretensión de dejar entrar más luz a su entorno, Mariana abre una nueva ventana en su departamento, la que tiene salida por la pared medianera del edificio. Martín asimismo decide abrir una ventana en la medianera, desde la que se alcanza a ver la ventana de Mariana. Una noche, Martín se conecta a un chat donde coincide con Mariana —que chateaba por primera vez—. Mientras que sostenían una charla interesante, y justo antes que le pasase su teléfono, se genera un apagón eléctrico que les corta súbitamente la charla. Prácticamente al tiempo, los dos bajan al quiosco para adquirir candelas y se hallan concisamente. Al días siguiente, mientras que Mariana mira por la ventana ve a Martín paseando a su perra por la calle —en ese instante vestido semejante a Wally, el protagonista del libro que lee Mariana— y baja velozmente para encontrarse con él.


La idea del proyecto brotó en el año dos mil tres cuando Gustavo Taretto concibió una trama básica que incluía un personaje masculino y otro femenino que no se conocen, unida a los conceptos de arquitectura, la vida en una enorme urbe y, conforme con Taretto, «lapresencia de lo tecnológico con relación a la soledad» y la «aparición de la virtualidad». Si bien Taretto tenía ganas de hacer un film, empleo la premisa que tenía en psique para efectuar un corto titulado Medianeras que costó en torno a 2 mil dólares estadounidenses y se estrenó en dos mil cinco, consiguiendo un éxito inopinado para el directivo y recibiendo en torno a cuarenta galardones internacionales. Una vez efectuado el corto, Taretto comenzó a planear la adaptación a un formato de larga duración. «Tengo esa cosa un tanto obsesiva y recurrente», aseveró el directivo refiriéndose a la idea de regresar a grabar Medianeras.


Debido al carácter arquitectónico de la película, Taretto dio suma importancia a su estructura, edificando la trama sobre esa base: «La simetría me dejó una reflexión visual sobre Buenos Aires, un costado reportaje, y hasta me dejé una especie de ensayo social sobre la vida moderna en un contexto de comedia romántica», recordó el directivo. El proyecto del film, desde sus orígenes hasta su producción, se hizo entre dos mil siete y 2011; el proceso de escritura tardó un par de años, la busca de inversores un año y medio, la grabación y edición 8 meses —se grabó a lo largo de 6 semanas en Súper-dieciseis y en menor medida en treinta y cinco mm— y la posproducción un año. Un año ya antes de rodar la ficción, se grabaron planos «documentales» de la urbe a lo largo de en torno a diez días, donde se grabaron cerca de ochocientos planos. La totalidad de la grabación tuvo lugar en la ciudad de Buenos Aires. La mayoría del presupuesto de Medianeras procedió del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA), el resto de la producción se financió en conjunto mediante la productora argentina Rizoma Largometrajes, la alemana Pandora Filmproduktion, la de España Eddie Saeta y la distribuidora internacional The Match Factory, aparte de otros inversores menores. Para el rodaje se emplearon locaciones reales, salvo para los departamentos de los 2 protagonistas donde se crearon escenografías. La incorporación de animaciones se debió a la pretensión del directivo de aportarle al filme un estilo collage y acompañar la estética del libro ¿Dónde se encuentra Wally?, el que aparece en la película.


Al igual que el corto, el largo estuvo protagonizado por Javier Drolas, a quien el directivo conocía del teatro independiente. Taretto escogió al actor para el papel de Martín por el hecho de que «transmite mucho con muy poco» y sus peculiaridades físicas eran acordes al personaje que pretendía crear. Medianeras fue el primer film de Taretto y el debut de la actriz de España Pilar López de Ayala en el cine argentino, quien ocupó el sitio que la actriz argentina Morisco Anghileri había tenido en el corto como protagonista femenina. El directivo y argumentista eligió a López de Ayala tras ver su trabajo en el cine francés, la actriz recordó: «Él me vio en En la urbe de Sylvia y creyó que si resultaba admisible como francesa asimismo lo sería como argentina». Ya antes y a lo largo del rodaje, López de Ayala practicó el acento porteño con el enseñante de actuación Guillermo Cacace.


Medianeras se proyectó en el Festival Internacional de Cine de Berlín en el mes de febrero de dos mil once, donde tuvo una buena recepción y fue vendida a más de treinta países, siendo la segunda película más vendida del festival. Ya antes de llegar a las salas de Argentina se estrenó en países como Francia —donde continuó 4 meses en cartel—, Brasil, Noruega y Holanda. El seis de octubre de dos mil once se estrenó en los cines argentinos. Su estreno local tuvo una buena contestación en la taquilla, siendo vista por veinte novecientos setenta espectadores a lo largo de su primer fin de semana y alcanzando el top diez. En Argentina, la película contó con un total de sesenta trescientos cincuenta y dos espectadores y colectó 1 trescientos veintisiete seiscientos treinta y 2 con setenta pesos argentinos.


En el lugar Todas y cada una Las Críticas, la película alcanzó un ochenta y nueve por ciento de críticas positivas, basado en cuarenta y seis recensiones. Claudio Minghetti del diario La Nación la calificó de «muy buena» y escribió: «Taretto se aúna ahora al que semeja ser un nuevo y sorpresivo capítulo de la historia del cine argentino de los últimos tiempos, una brisa precisa, fresca y esperanzadora que, probablemente, va a ser descubierta y agradecida por el público». Isabel Croce de La Prensa comentó que ciertos instantes del filme «recuerdan a determinados relatos de Carver, o bien los de Paul Auster como Cigarros» y añadió que el directivo «se planta en forma original frente al inconveniente de la comunicación», concluyendo que «con ayuda de la narración en off, buenas dosis de humor, utilización de la ironía y un cierto escepticismo sonriente es capaz de urdir una sólida historia de amor con base en fragmentos de sentimientos y también ilusiones que Javier Drolas y Pilar López de Ayala desgranan con simpatía». En su recensión de la cinta, el diario Página/12 publicó: «Graciosa, seductora, construida con tiempo y menudencia, Medianeras es lo más semejante a una comedia romántica “piola” que el cine argentino haya dado en mucho tiempo», agregando que «no es, o bien no semeja ser, una historia amorosa. Más bien de desamor, de soledad y neurosis».


El crítico V.A. Musetto del periódico estadounidense New York Artículo observó guiños a Manhattan de Woody Allen y aseveró que «la calidad de la fotografía de Leandro Martínez complementa el letrado guion de Taretto, si bien el final estilo Hollywood desentona». Jeannette Catsoulis de The New York Times asimismo destacó el trabajo de fotografía de Martínez: «Deslizándose sobre la propia silueta de la ciudad de Buenos Aires atrapa su desorganizada erupción de estilos y temporadas con alegre humor». Catsoulis describió la película como «inteligente, elocuente y dulcemente empática con las vidas en línea» y afirmó que Medianeras «aprovecha las voces en off de Martín y Mariana, alternando reflexiones sobre ellos mismos y su ciudad». Escribiendo para la gaceta The Atlantic, Jon Frosch dijo: «Con su ambientación de gran urbe atestada, temáticas de alienación en la era de Internet y repelentes ornamentos indie (voces en off, secuencias animadas), el filme resultará familiar a cualquiera que haya visto una agridulce comedia romántica de Sundance».


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