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ıllı Película Lost Highway

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Una mañana, Fred Madison (Pullman), un músico de jazz residente en la ciudad de Los Ángeles, California, recibe por el intercomunicador de su casa el inquietante mensaje: «Dick Laurent está muerto». Cuando se asoma a la ventana para poder ver quién había dicho aquello, ve las calles vacías y escucha sirenas de la Policía apartándose.


Esa noche, Fred, que toca saxofón en un club nocturno, se trabajará mientras que su esposa, Renee (Arquette), se queda en casa, puesto que se siente indispuesta. Por la mañana siguiente la pareja halla en la entrada de su hogar un bulto con un videocasete en su interior. La grabación solo muestra tomas de la testera de la casa desde la calle.


En una ocasión, tras sostener relaciones íntimas, Fred ve en la cara de Renee la de un extraño hombre de semblante pálido, prácticamente blanco, como pintado a la usanza de los actores de kabuki. Al poco tiempo la pareja recibe un segundo videocasete, esta vez con tomas del interior de la casa e inclusive de ellos mismos durmiendo en cama. Fred y Renee llaman inmediatamente a la Policía. Los detectives Al y Ed (John Roselius y Louis Eppolito) se presentan y también inspeccionan la residencia. No encuentran nada fuera de lo común.


Esa misma noche la pareja asiste a una celebración en la casa de Andy (Michael Massee), un amigo de Renee. Allá Fred se encuentra con un hombre enigmático (Robert Blake) todo vestido de negro y con el semblante pálido, justo el que había visto en el de su esposa Renne unas noches atrás. El hombre enigmático le afirma a Fred que en ese instante se halla en la casa de este y le solicita que llame por teléfono para corroborarlo. De hecho, del otro lado de la línea responde la voz del hombre enigmático, quien al unísono está parado enfrente de Fred. Este recula unos pasos en señal de susto y desconcierto. Instantes después le pregunta a Andy quién es aquel hombre. Andy le responde que es un amigo de Dick Laurent.


A la mañana siguiente, Fred halla en la entrada de su casa otra cinta, mas esta vez la mira solo. Para su horror, se ve a sí mismo asesinando a Renee. El saxofonista es detenido por asesinato, interrogado por Al y Ed, enjuiciado, hallado culpable y sentenciado a muerte. Ya en la prisión, con el paso del tiempo, Fred sufre de fuertes cefaleas y tiene extrañas visiones del hombre enigmático, de una cabaña en llamas en el desierto y de sí conduciendo a la noche por una carretera.


Una mañana, a lo largo de un chequeo de rutina, un guarda penitenciario se desconcierta al descubrir que el hombre en la celda de Fred no es este, sino más bien un tal Pete Dayton (Getty), joven mecánico automotor desaparecido desde hace cierto tiempo. Como Pete no ha cometido ningún crimen, es liberado y entregado a sus progenitores, Bill (Gary Busey) y Candace (Lucy Butler), una pareja de ex- pandilleros motorizados. Mas al tiempo es observado y seguido por 2 detectives, Hank y Lou (Carl Sundstrom y John Soiari), quienes estudian de qué manera Dayton fue a parar a la celda de Madison.


El joven sale esa noche con sus amigos y su novia, Sheila (Natasha Gregson Wagner). Al día después retorna al taller mecánico en el que había trabajado hasta ya antes de desaparecer, donde el dueño, Arnie (Richard Pryor), y un compañero, Phil (Jack Nance), le dan la bienvenida. Asimismo recibe la visita de un viejo usuario, Mr. Eddy (Robert Loggia), cierto gánster de trato agradable (si bien de carácter volátil) que le solicita al joven que repare su Mercedes sesenta y nueve. Mr. Eddy lleva a Pete a dar un camino en el vehículo. El chico es testigo de de qué manera un automovilista se aproxima demasiado a Mr. Eddy ya antes de excederlo y de de qué forma este persigue el auto, lo choca por detrás, lo empuja fuera de la carretera y le da una tunda al conductor por su forma irresponsable de manejar. Después, por la noche, Pete sale con Sheila. Los jóvenes se pelean al comienzo, mas por último se reconcilian y hacen el amor.


Al otro día Mr. Eddy retorna al taller en pos de Pete a fin de que le repare otro vehículo, mas llega con una atrayente joven, Alice Wakefield (papel asimismo interpretado por Arquette), a quien Pete no puede eludir admirar. El joven se sorprende cuando por la noche, finalizado su turno, la chavala retorna a procurarlo para invitarlo a cenar. Prontísimo Pete y Alice se embarcan en un asunto y se citan todas y cada una de las noches en diferentes moteles. Mas no pasa un buen tiempo antes que Alice empiece a preocuparse por que Mr. Eddy sospeche de su relación con Pete, con lo que le solicita a este que la asista a hurtarle dinero a un amigo, Andy, y que escape con ella. Le revela que Mr. Eddy es un productor de películas porno cuyo nombre auténtico es Dick Laurent y que este la había obligado a actuar en sus grabes.


Después de percibir unas amenazas de Mr. Eddy (quien ciertamente ya sospecha del idilio), Pete por último se resuelve a respaldar a Alice en su plan. Llega a la casa de Andy, entra por una puerta que Alice le ha dejado sin llave y, mientras que busca a la joven, se encuentra con un proyector encendido que muestra una película porno en la que actúa ella. Pete mata a Andy por accidente y se va con la chica y el dinero de este. Escapan por una carretera cara el desierto y llegan a una cabaña (la que Fred veía en sus visiones en la prisión). Afuera de la casa de madera, en pleno desierto, Alice y Pette hacen el amor, después de lo que le espeta a él: «Nunca me tendrás».


En ese momento Pete se convierte en Fred. Este ingresa en la cabaña y se encuentra con el hombre enigmático, quien lo graba con una cámara y le explica que Alice es realmente Renee y que, si afirma que es Alice, está mintiendo. Fred retorna al auto y se dirige a un hotel llamado Lost Highway, donde halla a Mr. Eddy y Renee sosteniendo relaciones íntimas. Espera a que salga de la habitación, penetra en el sitio, toma a Mr. Eddy por la fuerza, lo mete en el baúl del Mercedes de este y conduce dicho vehículo de regreso a la cabaña, donde le propina una severa tunda al gánster.El hombre enigmático aparece con un TV portátil y le explica a Mr. Eddy que Fred ya sabía de su idilio con Renee. Entonces le dispara a Mr. Eddy, le murmura algo al oído a Fred y desaparece.


Finalmente Fred se dirige a su casa, presiona el botón del intercomunicador y dice: «Dick Laurent está muerto» —el mensaje que mismo recibió al comienzo de la película—. Al y Ed aparecen para detener a Fred, mas este, después de verlos venir, retorna a su vehículo y se va. Los detectives lo persiguen. Cae entonces la noche y Fred se halla a sí mismo manejando por la autopista de sus visiones, huyendo de la Policía. La película acaba cuando el saxofonista, mientras que acelera para dejar atrás las radiopatrullas, de repente y sin aviso previo empieza a convertirse en otra persona.

Este artículo o bien sección precisa referencias que aparezcan en una publicación acreditada.
Este aviso fue puesto el veintiuno de agosto de dos mil diez.

El proyecto de Carretera perdida empezó con la expresión «Lost highway», que David Lynch leyó en boca de uno de los personajes del libro de Barry GiffordNight People: "We're just a couple of Apaches riding wild on the lost highway". Desde esa sugerente oración y de otros pensamientos propios, Lynch planificó redactar algo con dicho autor, quien le había acompañado en otros proyectos como Corazón salvaje o bien los 2 episodios de la trilogía de capítulos Hotel Room que Lynch dirigió para la TV.


Lynch incluyó en el guion una anécdota que le sucedió realmente: alguien llamó al teléfono de su casa y dijo: «Dave, Dick Laurant está muerto», y si bien Lynch, que jamás llegó a saber ni quién le charló ni quién era Laurant, ha aclarado que uno de sus vecinos era un actor llamado David Landers y que, por ende, todo puede haber sido una simple confusión. Siempre y en toda circunstancia ha tratado de sostener un grado de misterio sobre esos hechos. De esta manera fue, como afirma, usando una idea inicial para apresar más ideas y edificar un largometraje que, como acostumbra a ocurrir en su caso (y en el de pocos más), no una parte de una trama usual, sino más bien de impresiones y sensaciones (una oración y una canción) de las que el directivo se enamora y deja que le charlen para saber qué camino continuar desde entonces, y a las que tampoco duda en dejar fuera en la sala de montaje si entorpecen su camino o bien, sencillamente, no marchan como deberían. La película cuenta con una excepcional fotografía al cargo de Peter Deming en la que prevalecen los tonos rojizos y amarillentos.


El cine negro es uno de los referentes incuestionables de Carretera perdida. Abundantes largos de tal género son honrados en la película, como es el caso de Detour o bien Kiss Me Deadly.


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