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ıllı Película Los crímenes del museo

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salud  Los crímenes del museo 


Un hombre llamado Ivan Igor (Lionel Atwill) es un escultor que opera un museo de cera en el año mil novecientos veintiuno en la ciudad de Londres. Él le da una visita privada a un amigo, el doctor Rasmussen (Holmes Herbert) y un inversor, el Sr. Galatalin (Claude King) les enseña estatuas de Juana de Arco, Voltaire, y su preferida, María Antonieta. Previamente era un escultor de piedra que hacía modelado de cera como pasatiempo, explica que se volvió absolutamente al arte de cincelar cera por el hecho de que se sentía más "satisfecho" de poder reproducir "mejor el calor, la carne y la sangre de la vida en cera que en piedra fría". El Sr. Galatalin, impresionado por sus estatuas, ofrece presentar la obra de Igor a la Real Academia una vez que regrese de un viaje a Egipto.


Lamentablemente, los negocios en el museo están bajando debido a la atracción de la gente cara lo macabro (un museo de cera próximo se encarga de eso). El asociado de Igor, Joe Worth (Edwin Maxwell) plantea abrasar el museo por el dinero del seguro de £10,000. Igor no dejará tal parodia, mas Worth empieza un incendio de todas formas. Igor procura detenerlo y y Worth empiezan una riña. Mientras que luchan, las piezas maestras de cera se funden en las llamas. Worth deja inconsciente a Igor, dejando que el escultor muera en el fuego. Igor subsiste, no obstante, y resurge en mil novecientos treinta y tres, doce años después, en Nueva York, reabriendo un nuevo museo de cera. Sus manos y piernas han quedado gravemente lisiadas en el incendio y debe confiar en los asistentes para crear sus nuevas estatuas.


Mientras tanto, la señalada cronista Florence Dempsey (Glenda Farrell), a puntito de ser despedida por no traer ninguna nueva que merezca la pena, es mandada por su impaciente editor, Jim (Frank McHugh), para investigar el suicidio de una modelo llamada Joan Gale (Monica Bannister). A lo largo de este tiempo, un monstruo terrible birla el cuerpo de Joan Gale de la morgue. Cuando los estudiosos descubren que han robado su cuerpo, sospechan que se trata de un asesinato. El dedo apunta en un inicio a George Winton (Gavin Gordon), hijo de un poderoso industrial, mas tras visitarlo en la prisión, Florence piensa de forma diferente.


La compañera de piso de Florence es Charlotte Duncan (Fay Wray), cuyo novio Ralph (Allen Vincent) trabaja en el nuevo museo de cera de Igor. Al visitar el museo, Florence nota un extraño semejante entre una figura de cera de Juana de Arco y el modelo fallecido. Al tiempo, Igor ve a Charlotte y comenta sobre su similar con su estatua de María Antonieta .


Igor emplea dos personajes sospechosos: el maestro Darcy (Arthur Edmund Carewe), un drogodependiente, y Hugo (Matthew Betz), un sordomudo. Darcy asimismo trabaja para Joe Worth, ahora un contrabandista en la urbe, entre cuyos clientes del servicio no es otro que Winton.


Mientras estudia una vieja casa donde Worth guarda su alcohol de contrabando, Florence descubre un monstruo conectado con el museo, mas no puede probar ninguna conexión con la desaparición del cuerpo de Joan Gale. Se ve a Darcy salir corriendo de la casa y es atrapada por la policía. Cuando es llevado a la estación, ocasionalmente se derrumba y acepta que Igor es el asesino y que ha estado asesinando gente (incluyendo un juez desaparecido cuyo reloj fue encontrado en la persona de Darcy), robando sus cuerpos y sumergiéndolos en cera para crea estatuas realistas


Charlotte, que visita a Ralph en el museo, está atrapada allá por Igor, de quien se revela que todavía puede pasear. Cuando Charlotte trata de escapar, le golpea la cara, rompiendo una máscara de cera que mismo ha hecho, para descubrir que había sido horrorosamente demacrado. Asimismo le enseña el cadáver de Joe Worth, a quien Darcy había estado buscando por un tiempo. Cuando desfallece, la anuda a una mesa con la pretensión de rociarla con cera derretida y transformarla en su estatua perdida de María Antonieta. Florence lleva a la policía al museo justo a tiempo: para un hombre aparentemente lisiado por el fuego, Igor se mueve con sorprendente velocidad y agilidad, combatiendo exitosamente contra la policía, mas por último es asesinado a balazos. Él cae en una cuba gigante de cera que estaba destinada a Charlotte.


Cuando Florence notifica su historia a su editor, Jim, se lo plantea. Al escoger entre dinero (Winton) y dicha (Jim), escoge el último.


La película está basada en un cuento nuevo, "The Wax Works", de Hables S. Belden, quien asimismo había escrito una obra teatral llamada The Wax Museum, que ha sido elegida por Hables Rogers, un productor independiente. Esto fue descubierto por el letrado de derechos de autor de Warner, mas el estudio optó por la historia de Belden por dólares americanos uno con cero ya antes de conseguir el informe del letrado. Rogers abandonó su opción en la jugada cuando fue conminado con una demanda del coautor de una obra de Broadway con una trama afín.


Una continuación del éxito de terror de Warner en mil novecientos treinta y dos, Doctor X, Mystery implicó a muchos del mismo reparto y equipo, incluyendo los actores Lionel Atwill, Fay Wray, Arthur Edmund Carewe y Thomas Jackson; el directivo Michael Curtiz; el directivo de arte Anton Grot; y el camarógrafo Ray Rennahan]]. La película asimismo volvió a utilizar la música de apertura del Doctor X por Bernhard Kaun.


Los Crímenes del Museo fue el último film de un contrato Technicolor de mil novecientos treinta y uno. Warner ya había apreciado la abulia del público con el sistema de color artificial. Technicolor fue recibido con hostilidad por los críticos y el público anegado en sus tonos irreales y control de calidad monótono desde mil novecientos veintinueve. El notable gasto auxiliar del comprometido fantasma de 2 colores, que era una gran idea cuando el color era una novedad, era ahora un anatema. Warners había intentado sin éxito que Technicolor le dejara mudar el último compromiso de una serie de cortos, mas cuando el estudio violó el contrato grabando al Doctor X.Con una unidad auxiliar en blanco y negro, lo que les deja procesar las impresiones en su laboratorio y eludir abonar miles y miles de dólares americanos a Technicolor, Technicolor cavó en sus talones y se negó. En consecuencia, Los Crímenes del Museo fue la última obra del estudio en el sistema Technicolor de 2 colores. El creador de Technicolor Herbert Kalmus lo declaró "lo máximo que es posible con 2 componentes". Supuestamente, la combinación del proceso de 2 colores con la iluminación de Rennahan y los decorados de Grot crearon una atmosfera irreal que funcionó bien para la historia de la película.


El proceso combina tintes colorados y verdes para crear una imagen en color con un fantasma reducido. (Technicolor presentaría su proceso de 3 negativos en mil novecientos treinta y dos con Flowers and Trees, cortando un pacto exclusivo para la animación solo con Walt Disney. Warner Bros. fue el primero en emplear el nuevo proceso de manera comercial para la acción en vivo en pantalones cortos como Service With a Smile en mil novecientos treinta y cuatro).


Desafortunadamente, la exageradamente refulgente luz requerida para grabar bajo el proceso Technicolor fundía las figuras de cera, y en su sitio debían ser tocadas por actores. Ciertos actores aun recibieron daño ocular por las luces.


Tras su lanzamiento, la gaceta Time sintió que era una buena película de misterio, mas se defraudaría con el final áspero y la carencia de una escena explicativa. No obstante, Mordaunt Hall de The New York Times escribió: "Está realmente bien en su camino a tener a un científico desquiciado efectuando operaciones en historias bien contadas, mas en el momento en que un drama depende de los destellos de cuerpos cubiertos en una morgue y el hurto de ciertos de ellos por un modelo desquiciado en cera, es ir demasiado lejos". Hall lo halló "demasiado espantoso para la comodidad", si bien encomió las actuaciones cómicas de Glenda Farrell y Frank McHugh. En vaiety El crítico afirmó que la historia era "floja y poco contundente", mas le agradó el maquillaje terrible y afirmó que a la película le iría bien en los cines del vecindario.


En la taquilla, la película salió mejor en Europa que en los EE. UU., Mas todavía consiguió un beneficio de dólares americanos ochenta con cero.


La versión a color de Los crímenes del museo jamás se volvió a publicar formalmente y con el tiempo llegó a considerarse una película perdida. En mil novecientos treinta y seis, Technicolor-Hollywood dejó de ofrecer servicio a la impresión en 2 colores tras producir una "última llamada" a sus clientes del servicio para impresiones y transformar la plataforma de imbibición final para tricolor. La contestación de la mayor parte de los estudios fue unir los negativos en 2 colores (que habían sido guardados en Technicolor) de sus películas ahora obsoletas. Warner Bros. semeja haber preservado los negativos solo para sus caricaturizas de 2 colores. A fines de la década de mil novecientos cincuenta, cuando esta película se vendía en un bulto para TV, se creía que la versión Technicolor estaba perdida, en tanto que el Technicolor descartaba la mayor parte de sus negativos de dos colores el veintiocho de diciembre de mil novecientos cuarenta y ocho.


William K. Everson notificó que el intercambio londinense de Warner tenía a mano una impresión en color de treinta y cinco mm y que la película se proyectó allá a fines de la década de mil novecientos cuarenta. Una imitación de nitrato de treinta y cinco mm de Reel 1, la impresión de "referencia de laboratorio", aún estaba a cargo de Technicolor-Hollywood y se proyectó en privado en la década de 1960; ese carrete está el día de hoy en la compilación de la Academy Largo Archive. Tras la muerte de Jack L. Warner el nueve de septiembre de mil novecientos setenta y ocho, se descubrió una huella en su compilación personal. Con mucha fanfarria, la versión en color se proyectó en el Grauman's Chinese Theatre en Hollywood, con Fay Wray presente, y después en Alice Tully Hall como una parte del 8º Festival de Cine de la ciudad de Nueva York.


La película fue rehecha como Los crímenes del museo (mil novecientos cincuenta y tres) (House of Wax mil novecientos cincuenta y tres), dirigida por Andre De Toth y protagonizada por Vincent Price. Al paso que el original era más una película de misterio, el remake se centró más en los elementos de terror. No obstante, las dos películas tenían una tendencia infrecuente común: Misterio fue rodado en el proceso temprano de 2 colores de Technicolor, y House of Wax presentó otras 2 tecnologías cinematográficas siguientes, el sonido tres-D y el estereofónico. Un conduzco de TV del set de museo-cera, Chamber of Horrors (mil novecientos sesenta y seis), se estrenó como un largo teatral y ofreció su truco, un "cuerno de horror" que sonaría cuando la imagen centellearía en colorado ya antes de las escenas de violencia y asesinato.


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