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ıllı Película Lilja 4-ever

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Lilja cuatro-ever (dos mil dos) (asimismo famosa como Lilya cuatro-ever o bien Lilya Forever) es una película sueca de género trágico. Es el tercer largo del directivo Lukas Moodysson y marca un fuerte cambio respecto de sus 2 películas anteriores: la edificante historia amorosa de Fucking Åmål y Juntos. Lilja cuatro-ever es una historia brutal, sin reposo y realista, un relato de la espiral descendente de Lilja (o bien Lilya), interpretada por Oksana Akinshina, una muchacha de la vieja Unión Soviética, cuya madre la abandona para ir a los USA. La historia se fundamenta, adaptándola con libertad, en un caso real y aborda la cuestión de la trata de personas y la esclavitud sexual.


La película recibió críticas positivas, tanto en Suecia como en el extranjero. Ganó 5 premios Guldbagge, incluyendo Mejor Película, y fue nominada a Mejor Película y Mejor Actriz en los Premios del Cine Europeo.


La película empieza con una figura que corre desesperadamente por un puente de autopista, con humo de las factorías en el fondo, y Mein Herz brennt de Rammstein como música de fondo. Cuando la figura vira, se nos presenta a la audiencia a Lilja, que últimamente ha sido salvajemente golpeada. La película revela su pasado.


Lilja vive con su madre en un estropeado edificio de pisos en un pueblo miserable, pobre, en una república no nombrada de la vieja Unión Soviética (una gran parte del rodaje se realizó en Paldiski, Estonia). Es una chavala adolescente normal, en contexto de pobreza. Su madre le afirma que van a emigrar a los U.S.A. con su nuevo novio, mas en el último instante Lilja tiene que quedarse, bajo el cuidado de su tía. La mudanza a un piso miserable (al paso que la tía se muda al piso donde habían vivido Lilja y su madre, más grande y bonito) es solo el inicio, y una serie de desgracias se van a suceder. La mejor amiga de Lilja, Natasha, le anima a acompañarla para prostituirse por algo de dinero, si bien Lilja decide no proseguir adelante. No obstante, cuando el padre de la amiga halla el dinero, Natasha afirma que se quedó en la barra, mientras que Lilja se prostituía. No contenta con arruinar la reputación de Lilja en su familia, la historia pronto llega a la escuela. Lilja, descuidada, no halla otra opción alternativa que la de prostituirse para poder vivir.


Su amigo Volodia (Artyom Bogucharsky), abusado y rechazado por su padre alcohólico, es un rayo de esperanza para ella. Establece con él una tierna relación de protección mutua. Le adquiere un balón de baloncesto con el dinero que ha ganado como ramera, mas el padre de Volodia lo pincha con unas tijeras. Otro rayo de esperanza es Andrei (Pavel Ponomaryov), que se transforma en su novio y le ofrece un trabajo en Suecia. Mas las cosas no son lo que semejan, y lo que le espera a Lilja a la llegada es la injusticia.


Cuando llega a Suecia, Lilja se reúne con su jefe (realmente, un proxeneta) que lleva por nombre Witek. Es llevada en vehículo a un piso y es encerrada en él y la puerta atrancada. Tras regresar de la adquisición, y mientras que Lilja se baña, Witek la viola. Más tarde, es obligada a acostarse con clientes del servicio. Todo el abuso es retratado desde la perspectiva de la protagonista.


Mientras tanto, en la vieja Unión Soviética, Volodia se suicida, agobiado por haber sido descuidado a su suerte por Lilja. En la manera de ángel, Volodia asiste a velar por Lilja. Tras un intento de fuga Lilya es salvajemente golpeada por su proxeneta, mas entonces se escapa otra vez y prosigue la escena del principio de la película, hasta el momento en que se lanza al vacío desde el puente. Mientras que es atendida en una ambulancia, Lilja piensa qué podría haber hecho a fin de que todo aquello no hubiese pasado. Al final, Lilja muere y aparece jugando en forma de ángel al baloncesto con Volodia. La película se cierra con la sinfonía "Al Santo Sepolcro" de Vivaldi.


Guion y pre-producción


El guion está basado de manera libre en la historia de Danguole Rasalaite, una muchacha lituana de dieciseis años que salió en los titulares de los jornales en Suecia en dos mil. Un conocido asistió a Rasalaite a viajar a Suecia con la promesa de un trabajo en Malmö. Cuando llegó, un hombre que se hacía llamar "el ruso", y que se transformaría en su proxeneta, le quitó el pasaporte y le afirmó que le debía abonar veinte Coronas suecas (dos mil cuatrocientos diez US dólares americanos en 1999; tres mil ciento cincuenta dólares americanos el día de hoy) por los gastos de viaje, siendo forzada a prostituirse en los próximos un par de meses.Escapó del piso donde estaba encerrada en los aledaños de Arlöv el siete de enero de dos mil, mas brincó de un puente y murió 3 días después en el centro de salud. 3 cartas que llevaba con ella develaron la historia.


Originalmente el guion iba a ser de forma profunda religioso, con Jesús como personaje señalado, caminando al lado de Lilya durante la historia. Moodysson escribió el guion en sueco y después se tradujo al ruso.


La producción fue dirigida por Memfis Largometraje, el estudio frecuente de Moodysson, y Largometraje i Väst, Sveriges Television y Zentropa fueron coproductores. El Instituto Sueco del Cine y el Danés apoyaron financieramente, y asimismo lo hizo Nordisk Largometraje- & TV-Fond. El presupuesto fue de treinta millones de Coronas suecas.


Durante el casting, Moodysson y su equipo entrevistaron "como a unos mil" jóvenes aspirantes para los papeles primordiales. Los actores y actrices debían improvisar en el escenario que habían sido castigados y debían intentar persuadir a su madre a fin de que les dejase salir. Artyom Bogucharsky no tenía experiencia como actriz, Oksana Akinshina, no obstante, había trabajado en la película Sisters (dos mil uno) de Sergei Bodrov, Jr. Moodysson ha comentado de Akinshina que "precisamente como la había imaginado, es mejor de lo que la había imaginado, mas diferente, en cierta manera."


Rodaje y blog post-producción

Paldiski en Estonia donde se rodó una gran parte de la película.

Según recuerda Moodysson, todo el rodaje duró "cerca de cuarenta días". Las escenas exteriores de la vieja Unión Soviética fueron rodadas en Paldiski, Estonia, en un viejo submarino nuclear, centro de capacitación de la Marina Soviética. Los exteriores suecos se rodaron en Malmö y las escenas de estudio en Trollhättan. Hizo falta la presencia de traductores a fin de que los actores rusos entendieran a Moodysson, quien debió dirigir basándose en la impresión sensible de la entonación de los actores más que en sus palabras. Cuando las oraciones no sonaban bien solicitaba a los actores que abandonasen el guion y también improvisasen. Una de las intérpretes fue Alexandra Dahlström, la protagonista de su primer film Fucking Amal. Dahlström, cuya madre es rusa, asimismo trabajó como asistente de dirección, que los productores valoraban puesto que tenía exactamente la misma edad que la protagonista que da título a la película.


El directivo de fotografía fue Ulf Brantås, que empezó su carrera como cinematógrafo para Roy Andersson y había rodado los 2 precedentes largos de Moodysson. Lilya cuatro-ever se rodó con un Aaton XTR Prod en largo de dieciseis mm y se trasfirió más tarde a treinta y cinco mm. Se usó poquísima iluminación, primordialmente para ensayos, y toda vez que era posible solamente la luz solar. Los escenarios de rodaje fueron escasamente manipulados por el equipo. Para las tomas largas de travelling cara atrás, se empleó un carro construido desde las ruedas de una bici de montaña. No se emplearon filtros de corrección, si bien la película fue por último calibrada en la blog post-producción con el objetivo de que apareciese levemente más cálida.


En el instante de su lanzamiento las críticas suecas de Lilya cuatro-ever fueron positivísimas. Malena Janson empezaba su recensión en Svenska Dagbladet mencionando a la habilidad de Moodysson de abordar diferentes temas y fantasmas sensibles y de este modo escapar de la comparación entre sus obras. Janson siguió equiparando la dirección de Lars von Trier en Rompiendo las olas y Danzar en la obscuridad, para finalizar que Lilya cuatro-ever es superior: "Lo que distingue partucularmente a Moodysson de las historias de destrucción de von Trier, y lo hace más malsano, son los nudos con la realidad. Mientras que estamos sentados en el cine y disfrutamos y padecemos con esta pieza maestra, fuera sucede precisamente lo que sucede a Lilya, tal vez solo a pocos quilómetros o bien millas de donde estamos". La película tuvo bastante éxito de taquilla en Suecia, mas significativamente menos que sus precedentes películas. Lilya cuatro-ever vendió doscientos setenta billetes en los cines, equiparado con ochocientos sesenta y siete mil quinientos ochenta y cuatro y ochocientos ochenta y 2 mil respectivamente de Fucking Amal y Juntos.


La película fue recibida con los brazos abiertos asimismo por las críticas en inglés. En el mes de noviembre de dos mil nueve tenía una aceptación del ochenta y seis por ciento en sesenta y cinco recensiones catalogadas enRotten Tomatoes, con una calificación media de siete.5/10. Fue calificada con 4 estrellas de 5 en la gaceta británica de cine Empire, donde el crítico Michael Hayden encomió la actuación de Oksana Akinshina y equiparó el largometraje con el realismo social de Ken Loach, y con "el más obscuro de los cuentos de hadas, con tías malvadas y ángeles de la guarda". Manohla Dargis de Los Angeles Times observó que la imagen de una chavala atraída cara la prostitución puede ser un clisé, mas consideró la franca pretensión del directivo como una disculpa aceptable: "Moodysson desea que veamos que bajo los tópicos hay una persona real". Asimismo apuntó que si bien la historia puede ser desapacible para participar en ella, el malestar es superado por la calidad pura del film: "No es una película simple - es una película recordable." Tony Rayns de Sight & Sound hizo una crítica negativa. Rayns rechazó el largo calificándolo como melodramático y carente de substancia, criticando asimismo la opción estilística de las secuencias oníricas y la composición de la banda sonora: "El caso más extremo es el empleo de 'Mein Herz brennt' de Rammstein, en un volumen que pone a prueba los altavoces, en las escenas tanto de apertura como de cierre... Si bien tomemos el volumen como una metáfora de los deseos de la muchacha de abstraerse del planeta, es absurdo meditar que Lilya podría relacionarse o bien sencillamente oír a Rammstein en alemán. Por lo tanto la pared del sonido viene de una versión 'superior' de MTV, no de la protagonista de la historia."


Lilya cuatro-ever ganó múltiples premios en festivales de cine de todo el planeta, como el Premio a la Mejor Película en el Festival Internacional de Cine de Gijón. Akinshina ganó los premios a Mejor Actriz tanto en Gijón como en Rouen Nordic Largometraje Festival. Ulf Brantås fue premiado como Mejor Cinematógrafo en Zimbabwe International Largo Festival y Moodysson ganó el premio al Mejor Directivo en la ciudad de Brasilia International Largo Festival


La película fue la más premiada en los Premios Guldbagge de dos mil tres, recibiendo los premios a la Mejor Película, Mejor Dirección, Mejor Guion, Akinshina como Mejor Actriz y Mejor Fotografía.Bogucharsky asimismo fue nominado como Mejor actor. Fue nominada para Mejor Película y Mejor Actriz en los Premios del Cine Europeo. En los Premios Chlotrudis (dos mil cuatro), un acontecimiento anual que se festeja en Massachusetts con la pretensión de "hacer honor y respaldar al cine independiente y a las películas extranjeras", fue nominada a Mejor Película, Mejor Directivo, Mejor Actriz y Mejor Actor, mas no ganó en ninguna de las categorías. Fue la aspirante de Suecia para los Premios Oscar a la Mejor Película de habla no inglesa en la edición setenta y cinco, lo que provocó cierta polémica cuando la Academia rechazó la candidatura aduciendo que el idioma primordial de la película no es el sueco. Por último fue admitida, mas no fue nominada. En el mes de noviembre de dos mil nueve la gaceta FLM publicó una lista de las diez mejores películas suecas de la década, por votación de veintiseis de los primordiales críticos del país. Lilya cuatro-ever aparecía en el tercer puesto, solo superada por Involuntary y Songs from the Second Floor.


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