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Durante la grabación del disco The Beatles en mil novecientos sesenta y ocho, las tensiones en el conjunto habían aflorado como jamás ya antes. Por vez primera el trabajo en el estudio fue más una tarea individual que colectiva, por cuanto la mayor parte de las canciones no requerían que toda la banda grabase al tiempo o bien estuviese aun al unísono en exactamente el mismo estudio, sino cada músico fuera completándolas individualmente con múltiples sesiones de grabación, y usando a los otros miembros como músicos de estudio.


A la vista de la situación Paul McCartney creyó que lo mejor para el conjunto era regresar ("get back") a sus raíces musicales y a tocar en riguroso directo. Para esto planteó a sus compañeros que dejasen de lado la producción virtuosista que tanto habían desarrollado en el estudio a lo largo de los últimos años para centrarse en aprender simples canciones rockeras que pudiesen interpretar como conjunto delante de un público y grabar en riguroso directo. Además de esto, su idea era que se grabasen las sesiones de ensayo para realizar un reportaje que mostrara a todo el mundo de qué manera The Beatles se preparaban para un concierto. De esta forma nació la idea de Get Back.

tres Savile Row en dos mil siete.

Las sesiones de lo que iba a ser el nuevo disco de The Beatles, titulado temporalmente Get Back, comenzaron el dos de enero de mil novecientos sesenta y nueve en los estudios cinematográficos de Twickenham de la ciudad de Londres, siendo el directivo Michael Lindsay-Hogg el encargado del rodaje del reportaje. No obstante, bien pronto se vio que la activa no asistía a la estabilidad del conjunto. Por una parte, las condiciones no eran las más convenientes para The Beatles, habituados como estaban a trabajar en los estudios de EMI a sus anchas y a lo largo de largas sesiones nocturnas que se extendían de forma frecuente hasta la madrugada: los estudios de Twickenham eran friísimos y tenían mala acústica, y al tener que contar con el equipo de grabación del reportaje, debían ensayar a lo largo de la mañana y la primera una parte de la tarde. Además de esto, los ánimos del conjunto estaban poco a poco más tensos: de los 4, solo Paul McCartney mostraba interés por sacar el conjunto cara delante y ofrecer un producto de calidad; John Lennon (acompañado por la inseparable Yoko Ono) pasaba por una etapa de adicción a las drogas que redujeron al mínimo su interés por la música de la banda, al tiempo que George Harrison, siendo consciente de su calidad como músico y músico, se consideraba menospreciado por sus compañeros.


El resultado fue que para el diez de enero, y tras una agria discusión con McCartney, George Harrison anunciase su resolución de dejar el conjunto. Si bien un sarcástico Lennon planteó reemplazarlo por Jimi Hendrix o bien Eric Clapton y proseguir tal y como si nada importase, por último la situación se recompuso, mas con 2 cambios importantes: el primero fue el traslado de las sesiones de Twickenham a los estudios de grabación que The Beatles tenían en su empresa, Apple, en la calle de Savile Row de la urbe de Londres; el segundo fue que al poco de reanudar las sesiones, Harrison invitase al pianista Billy Preston, a que se uniera a las sesiones y tocara el piano en el planeado concierto. Los dos hechos mejoraron en extremo el entorno en las sesiones de grabación del conjunto.


La cuestión sobre dónde, en qué momento y de qué forma se iba a hacer el concierto se discutió desde los primeros días de las sesiones. Tras barajar ideas insensatas (tocar en un centro de salud rodeados de pequeños enfermos, a bordo de un navío con multitud de seguidores, o bien en frente de las pirámides de Egipto con un público formado por beduinos del desierto), se optó por último por una idea ocurrente que a todos satisfizo: ¿por qué razón tener que incomodarse con los preparativos y desplazamientos propios de todo concierto cuando el conjunto puede subirse al tejado del edificio donde trabajaban, enchufar los instrumentos y ponerse a tocar allá mismo? Dicho y hecho. En el momento de el alimento del treinta de enero, The Beatles tocaron el que era el primer "concierto" desde la vira americana de mil novecientos sesenta y seis y el último de su carrera. The Beatles tocaron múltiples de las canciones que habían ensayado a lo largo de las semanas precedentes hasta el momento en que las protestas de los vecinos de la zona llevó a la policía a poner punto y final al concierto. Múltiples de las canciones acabaron por incluirse en el disco Let It Be. Al día después, treinta y uno de enero, The Beatles grabaron otras canciones que podían interpretarse en riguroso directo (como los temas "Let It Be" o bien "For You Blue"), con lo que se puso fin a las sesiones para aquel disco.


De pacto con una idea de Lennon, se decidió que el conjunto se tomase una fotografía con la banda mirando cara abajo de la escalera del bloque de EMI, la sede de la oficina en Mánchester Square, Londres haciendo alusión al álbum Please Please Me como un significado de regresar a sus principios, no obstante, tal fotografía fue utilizada para el disco compilatorio The Beatles/1967-mil novecientos setenta.


Para la mezcla del álbum se contrató al ingeniero Glyn Johns quien en el tercer mes del año de mil novecientos sesenta y nueve generó un acetato contando con ciertas nuevas composiciones de McCartney mas al mostraselo a la banda, los miembros se mostraron desinteresados si bien dicho acetato se reprodujo en múltiples estaciones de radio de E.U..


Ese mismo mes Lennon y McCartney llaman nuevamente a Johns para otra mezcla del álbum, la que se da en Olympic Studios entre el tres de abril y veintiocho de mayo presentándole después al conjunto una cinta con su contenido; One After novecientos nueve tomada del concierto en la azotea, I've Got a Feeling y Dig a Pony (llamada All I Want is You) como grabaciones de estudio, Johns deja en esencia pura Two of us y Let It Be, incluyendo un pequeño retazo llamado "Rocker", Save the Last Dance for me de The Drifters, Don't Let Me Down de Lennon y Dig It.


Primera Versión de Get Back Marzo de 1969:

Lado A

  1. "One After novecientos nueve"
  2. "Rocker"
  3. "Save the Last Dance for Me"
  4. "Don't Let Me Down"
  5. "Dig a Pony"
  6. "I've Got a Feeling"
  7. "Get Back"
Lado B

  1. "For You Blue"
  2. "Teddy Boy"
  3. "Two of Us"
  4. "Maggie Mae"
  5. "Dig It"
  6. "Let It Be"
  7. "The Long and Winding Road"
  8. "Get Back" (reprise)

El lanzamiento del álbum estaba previsto para Julio de mil novecientos sesenta y nueve mas se postergó hasta Septiembre a fin de que coincidiera con la presentación del reportaje del mismo nombre mas hubo que retrasarlo todavía más por la salida en venta del disco Abbey Road que tuvo lugar ese año.


El quince de diciembre, The Beatles contratan nuevamente a Glyn Johns para generar un álbum de 'Get Back' conforme las cintas, mas esta vez con la instrucción que las canciones deben coincidir con los incluidos en la todavía nueva película de Get Back. Entre el quince de diciembre de mil novecientos sesenta y nueve y ocho de enero mil novecientos setenta, nuevas mezclas se prepararon, suprimiendo a Teddy Boy, puesto que la canción no apareció en la película (y probablemente debido a que McCartney había indicado a Johns que había vuelto a grabar la canción para su primer álbum solista McCartney). Asimismo agregó: "Across the Universe" (un remix de la versión de estudio de mil novecientos sesenta y ocho) y "I Me Mine", en la que efectúa solo McCartney, Harrison y Ringo Starr (Lennon estaba en de vacaciones en Dinamarca y había dejado en esencia la banda en ese instante)."I Me Mine" fue grabado últimamente al tres de enero de mil novecientos setenta, tal y como apareció en la película y no de grabación multi-pista se había hecho aún. The Beatles rechazaron de nuevo el álbum.


Get Back versión Enero 1970:

Lado A

  1. "The One After novecientos nueve"
  2. "Rocker"
  3. "Save the Last Dance for Me"
  4. "Don't Let Me Down"
  5. "Dig a Pony"
  6. "I've Got a Feeling"
  7. "Get Back"
  8. "Let It Be"
Lado B

  1. "For You Blue"
  2. "Two of Us"
  3. "Maggie Mae"
  4. "Dig It"
  5. "The Long and Winding Road"
  6. "I Me Mine"
  7. "Across the Universe"
  8. "Get Back" (reprise)

Sin embargo, las grabaciones de los ensayos fueron envasadas y olvidadas, en tanto que los Beatles decidieron empezar a grabar su álbum Abbey Road a mediados de mil novecientos sesenta y nueve. Poco después, John Lennon decidió que calidad la pena salvar el material grabado, y solicitó a Phil Spector que lo generase (era la primera vez que George Martin, productor de todos y cada uno de los discos del conjunto, no trabajaba con ellos) para ser editado en disco. Más adelante, esta resolución de John fue criticada por el resto miembros de la banda, sobre todo por Paul McCartney, puesto que Spector había introducido en las grabaciones su conocido "muro de sonido", orquestaciones melosas y coro femenino en determinadas canciones, perdiendo de esta manera un tanto del toque rocanrolero que se pretendía dar al álbum al comienzo del proyecto. El álbum se tituló, por último, Let It Be.


Fue la última grabación oficial de los Beatles en salir al mercado. Justo en esos instantes se anunciaba su separación.


Después de un año más de preparación, en la primavera boreal de mil novecientos setenta al fin vieron la luz tanto el reportaje de las sesiones, transformado ahora en película con el título Let It Be, como el disco de idéntico nombre. Esta película ganó el oscar a la mejor banda sonora (mejor adaptación musical) de mil novecientos setenta por la canción Let It Be; no obstante, en la entrega de los premios de la academia Quincy Jones fue el que recogió el premio puesto que ninguno de los Beatles asistió.


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