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ıllı Película La verdadera historia del cine

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salud  La verdadera historia del cine 


Colin McKenzie nace el siete de febrero de mil ochocientos ochenta y ocho en Geraldine, N. Zelanda bajo el seno de una familia humilde. Al lado de su hermano Brooke, con el que está unidísimo, edifica su primera cámara a los doce años. Tras un tiempo grabando multitud de tomas, decide realizar su primer largo, hecho al que se opuso su padre que le rompió todo el material que hasta ese momento había construido salvo la cámara oculta anteriormente por su madre.


Tiempo después establece relación con Richard Piarse, el primer hombre que logra volar. Colin atrapa ese primer vuelo, merced al como se hacen una serie de investigaciones que revelan que Pierse vuela oficialmente 9 meses ya antes que los hermanos Wright. No obstante, los inconvenientes con su padre prosiguen, con lo que Colin se escapa de su casa a los quince años y en mil novecientos cinco crea al lado de su hermano Brooke “Colum” una productora que empieza con bodas, bautizos y comuniones.


En mil novecientos ocho graba “The Warriors Seasons” el primer film de la historia, en el que introduce una serie de métodos revolucionarios que le dejarán acompasar el sonido con sus películas. No obstante, los diálogos de dicha película eran en chino, y olvidó ponerle subtítulos, con lo que el público, sorprendido en un primer instante por el sonido, acabó aburriéndose y abandonando la sala. Esto supuso un duro palo para Colin, que renuncia a sus ensayos de sonido.


A partir de ese instante se centra en otra de sus obsesiones técnicas, el color. Descubre una fórmula para hacer película en color, mas la planta que emplea resulta bastante difícil de hallar y solo medra en Tahití, donde se dirige con su hermano Bruke. Tras muchos sacrificios y meses de trabajo, consiguen grabar una película en color que duraba 22 segundos, "Colour Test" (mil novecientos once).


Se trataba de una prueba, mas, durante exactamente la misma, penetraron en medio del plano ciertas nativas semidesnudas, lo que les costó 6 meses de prisión y trabajos forzados a los hermanos McKenzie a su vuelta a N. Zelanda, por exhibición de material impúdico.


Al salir de la prisión decide grabar una película sobre Salomé y San Juan Bautista. Él representará a San Juan Bautista y Brooke sería Narraboth, el capitán de la guarda de Herodes. Tras una larga busca conoce a Maybelle que representará a Salomé. Colin se enamora absolutamente de Maybelle hasta el punto de grabarla poco a poco más cerca, ideando de esta forma el primer plano. Maybelle, no obstante, se enamorará de su hermano Brooke y se casarán, con lo que Colin suspende la grabación.


Con el inicio de la Primera Guerra Mundial Brooke se alista en el ejército y graba todo lo que pasa en Gallipolli con una cámara hecha por Collin, mas tras muchas batallas, Brooke muere haciendo que Mckenzie caiga en una profunda depresión y desaparezca a lo largo de tres largos años. En mil novecientos dieciocho, cuando termina la guerra, Colin retorna presto a reiniciar el rodaje de "Salomé" en grande. La película va a durar 4 horas y va a contar con miles y miles de extras.


Al llegar a sitio de grabación, los extras y Meybel se hallan con una gran urbe bíblica, considerada la mayor construcción hecha por el hombre. Allá empieza el rodaje, que no va a durar mucho, en tanto que al poco tiempo Collin se queda sin dinero. Es entonces cuando empieza a trabajar al lado de Stan Willson, un payaso con el que se dedicará a grabar cámaras ocultas que le dejarán poquito a poco financiar "Salomé", mas tras un inconveniente con el Primer ministro, esas grabaciones se terminan y con ellas la financiación de la película, con lo que Collin debe buscar nuevas fuentes de ingreso.


Conoce a Rex Solomon, un rico devoto dueño de Majestic Lion Pictures que le va a ayudar a financiar la película. No obstante, el pacto entre Solomon y McKenzie duró poco, puesto que Solomon lo perdió todo en el crack de mil novecientos veintinueve y McKenzie se quedó nuevamente sin financiación para Salomé.


Consiguió otra fuente de financiación en el aparato de publicidad de la Unión Soviética, mas los mafiosos hermanos Palermo le demandaban el negativo de la película, puesto que se habían quedado con todas y cada una de las propiedades de Solomon. Desde acá, Colin emprende una carrera contrarreloj y se obsesiona con terminar "Salomé" como sea, lo que va a tener duras consecuencias para él y su familia, puesto que hace trabajar a Maybelle a lo largo de horas y horas, pese a estar encinta. Por una parte, debía rodar un drama revolucionario para los rusos, mas, por otro, deseaba terminar su película como deseaba. De esta forma, de cada 5 tomas que rodaba, una era para los rusos y las 4 sobrantes para su proyecto personal. Al final, Maybelle tuvo un parto prematuro y tanto como su hijo murieron cuando solo faltaba por rodar una escena de "Salomé". Colin sepultó la película al lado de su familia y se fue el veintisiete de julio de mil novecientos treinta y uno para no volver nunca a N. Zelanda.


Primero fue a Argelia, donde cayó en el alcoholismo, y en mil novecientos treinta y seis lo hallamos en la Guerra Civil De España, que es donde conoció a Hannah Simpson, una joven neozelandesa que trabajaba en un centro de salud de la Cruz Roja y con la que poco después se casaría. Los últimos días de Collin se remontan a mil novecientos treinta y siete, en plena Guerra Civil De España, a lo largo de la Batalla de Málaga en la que graba su muerte.


La auténtica historia del cine es considerada para muchos una película de culto, tanto por su contenido, como por el fenómeno que se produjo en su estreno en la T.V. neozelandesa. Este caso puede ser equiparado significativamente con la dramatización radiofónica de Halloween que hizo Orson Welles el treinta de octubre de mil novecientos treinta y ocho de La guerra de los mundos de H. G. Wells. La audiencia pensó que las imágenes y los testimonios incluidos en el reportaje eran determinados, que verdaderamente Colin McKenzie era un vanguardista en el cine y el inventor del cine sonoro y del color. Esto fue posible merced a que el reportaje se proyectó frente a un público de N. Zelanda completamente extraño a la auténtica realidad, cuya población pensó que tenía un nuevo héroe nacional.El fenómeno llegó hasta tal punto que la prensa de N. Zelanda planteó que se edificara una escultura de Colin McKenzie. Los días siguientes al estreno, los directivos se vieron obligados a aclarar en T.V. que el contenido era plenamente falso, que no procuraban de manera directa el escándalo, ni tan siquiera como forma de promoción, sino más bien jugar con los géneros. Así como el co-directivo Costa Botes, Jackson ha reunido uno de los falsos reportajes más interesantes del género popularizado por vez primera por This is Spinal Tap.


Para incorporar verosimilitud a la narración, La auténtica historia del cine incluye todos y cada uno de los trucos del documental: fotografías viejas, imágenes del archivo, especialistas y entrevistas de testigos, recortes de periódicos, etcétera En las entrevistas a especialistas se incluyen: el crítico historiador Leonard Maltin; Harvey Weinstein, el dueño de Miramax Largos quien revela que su empresa va a repartir "Salomé"; el actor Sam Neill y el directivo John O'Shea. Asimismo se incluyen comentarios de los 2 directivos, Peter Jackson y Costa Botes.Además, agrega efectos singulares para recrear viejos y dañados materiales videográficos, que hace que sea más simple opinar que vemos unas bobinas guardadas en un cobertizo a lo largo de cincuenta años. Asimismo incluye al final del reportaje las imágenes de la premier de la película reconstruida "Salomé". La impostura asimismo prosigue a lo largo de los créditos, donde agradecen que la Comisión de Cine de N. Zelanda ayudase a la restauración de "Salomé" de McKenzie.


Todo esto contribuye a opinar lo que vemos en el reportaje, aparte de que confiamos en el género reportaje como tal, en tanto que siempre y en toda circunstancia es plenamente distinguible de lo falso, salvo como en un caso así, el de los falsos reportajes o bien mockumentary.El reportaje fue presentado de forma intencionada en el centenario del cinematógrafo para rendirle homenaje, y se plantea su desarrollo como un recorrido por la historia del cine. Sostiene todo el tiempo la verosimilitud histórica, sin dejar de charlar irónicamente con el interlocutor, al que se lanzan incesantes guiños relacionados con la historia del cine y todos y cada uno de los tópicos del siglo veinte, en los que McKenzie aparece como protagonista aproximadamente casual, lo que hubiese sido materialmente imposible en la realidad.


La narrativa es veloz, y juega con el suspense, lo que no acostumbra a ser usual en los reportajes al empleo, con lo que logró unos índices de audiencia que este género informativo no acostumbra a jamás lograr. Resulta una historia emocionante, con el añadido de que todo semeja haber ocurrido de veras.


No es muy diferente el rodaje de La auténtica historia del cine del de El señor de los anillos, si bien tengan diferente finalidad, las dos producciones son películas de aventuras. En la vida de este héroe marcada por el azar se mezcla el amor, la aventura, el humor y la desgracia. Además de esto, este reportaje sirvió a fin de que los productores y cooperadores de la trilogía confiasen en el ignoto directivo, que mandaba el reportaje como carta de presentación.


A Collin McKenzie se le atribuía la invención del travelling, el primer film de la historia que además de esto incorporaba sonido y el color; mas la realidad es que el travelling lo empleó por vez primera uno de los operadores de los hermanos Lumière, el primer largo de la historia fue The Story of the Kelly Gang (mil novecientos seis) de Hables Tait, la primera vez que se usó el sonido fue en The Jazz Singer (mil novecientos veintisiete),y la primera película en color efectuada a través de el proceso de Kinemacolor fue The World, the Flesh and the Devil (mil novecientos catorce). En lo que se refiere a Salomé, hay múltiples versiones mas sobre todo recuerda a la dirigida por William Dieterle en mil novecientos cincuenta y tres.


En el reportaje se incluye como extra el reportaje Behind the Bull: Forgotten Silver, que aporta gran información sobre la realización de la película, como por poner un ejemplo de qué forma crearon las imágenes y las ruinas de “Salomé”. En él se incluyen entrevistas a Peter Jackson y Costa Botes, Thomas Robins, Mike Horton, Brian Scadden, Chris Coad, Steve Roche y Peter Corrigan; acompañadas de escenas tras las cámaras y de la reacción del público a la primera proyección. Asimismo se incluye una selección de escenas eliminadas.


Kauffmann, Stanley (dos mil). La gracieta maliciosa de La auténtica historia del cine verdaderamente se registra. The New Republic.


Gonsalves, Rob (dos mil siete). Muy al lado de ser tal vez la gracieta más elaborada en la carrera de Jackson hasta la data (o bien desde), La auténtica historia del cine es una pieza refulgente de la filma. eFilmCritic.com


Major, Wade (dos mil dos). La auténtica historia del cine tiene mayor éxito, en tanto que fue dado a luz por el propio amor innato de los realizadores para el arte y la historia de la creación de películas. Una alegría que sangra mediante cada fotograma de la película. Boxoffice.


Van Gelder, Lawrence (mil novecientos noventa y siete). Hecha por Peter Jackson y Costa Botes, La auténtica historia del cine es un espléndido cuento chino. De la misma manera que una combinación de Zelig de Woody Allen y de This Is Spinal Tap de Rob Reiner, esta rica comedia consigue simultáneamente posicionar a su héroe en la trayectoria de grandes sucesos mientras que manda su tema, la historia del cine, con informada maestría, gran aprecio y alegría maliciosa. New York Times


Ripoll, Màrius. De entretenido visionado y lúdicos resultados, La auténtica historia del cine provocó en el instante de su estreno televisivo, un revuelo de notables proporciones. El público se dividió entre la gente que comprendió el carácter irónico y entretenido de la propuesta, y los más críticos, que se manifestaron indignados con lo que consideraban una tomadura de pelo y un engaño. Lo más entretenido es que esta colérica reacción hace manifiesto que Peter Jackson y sus cooperadores por último se salieron con la suya: la protestas de los espectadores neozelandeses no eran de rechazo por la biografía ofrecida, sinó por el desencanto de descubrir que Collin Mckenzie, su vanguardista y aventurero compatriota, no era más que una atinada invención.


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