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ıllı Película La sombra del caudillo (1960)

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En mil novecientos cincuenta y nueve, Bracho declaró que pensaba que los gobernantes, emergidos de una facción de la Revolución mexicana, habían llegado a una madurez suficiente para admitir una autocrítica del régimen. Presentó el guion a la Segregaría de Gobernación y este fue autorizado. Del cuatro de febrero al dieciocho de marzo de mil novecientos sesenta la película fue rodada en la Urbe de México y Toluca. Para el rodaje se contó con la aprobación y apoyo del presidente Adolfo López Mateos y se facilitó la grabación dentro de la Cámara de Miembros del Congreso de los Diputados y dentro del Castillo de Chapultepec.


El diecisiete de junio de mil novecientos sesenta se exhibió de forma privada en el cine Versalles y poquitos días después fue presentada en el Festival Internacional de Cine de Karlovy Vary con la autorización del secretario de Gobernación, Gustavo Díaz Ordaz. A pesares de ser ovacionada en el festival y de fomentarse como la “mejor película mexicana de todos y cada uno de los tiempos”, se impidió su estreno comercial en México bajo un razonamiento emitido por la Segregaría de la Defensa Nacional que manifestaba que "la película injuriaba a México y sus instituciones" y que “ofrecía una visión falsa de la historia y del Ejército mexicano”, su estreno comercial se consiguió hasta mil novecientos noventa. Fue el secretario de la Defensa, general Agustín Olachea, quien ejercitó la presión suficiente al directivo general de Filma, Jorge Ferretis, para impedir el estreno y dar marcha atrás a la autorización anterior que se tenía dada. Una fuerte polémica fue protagonizada por Bracho y Olachea a lo largo de todo el año siguiente a través de una guerra de declaraciones en los diarios de México. La Segregaría de la Defensa aclaró que la opinión de Olachea había de ser considerada como la opinión de un ciudadano y no como la postura oficial de la corporación, se solicitó calma a los cronistas y el secretario de Gobernación, Gustavo Díaz Ordaz, prometió a Bracho que se haría eficaz la autorización para exhibir la película. Mas esto no sucedió de esta forma, Bracho insistió a lo largo de los sexenios presidenciales de Díaz Ordaz y de Luis Echeverría Álvarez sin conseguir ver su objetivo efectuado, murió en mil novecientos setenta y ocho.


Solamente existían 6 copias de la película. La primera fue regalada al presidente Adolfo López Mateos quien la entregó a la Universidad Nacional Autónoma de México; la segunda —después de ser proyectada en el festival— se quedó en Checoslovaquia, motivo por el que, se pudo exhibir en Polonia, Bulgaria, la Unión Soviética, Rumania y China. Las otras 4 copias quedaron bajo resguardo de la Segregaría de Gobernación. A lo largo del sexenio de José López Portillo se hizo un homenaje póstumo a Julio Bracho en Durango, se planificó exhibir la película mas de nuevo no se autorizó la proyección. A fines de la década de mil novecientos setenta y a lo largo de la década de mil novecientos ochenta, con la comercialización de las videocintas, empezaron a circular en México múltiples copias furtivas de la película, mas fue hasta el veinticinco de octubre de mil novecientos noventa, a lo largo del sexenio de Carlos Salinas de Gortari, cuando por último se autorizó el estreno comercial de la película, el que se realizó en la sala Gabriel Figueroa.


En dos mil diez, a lo largo del marco de las celebraciones del centenario de la Revolución mexicana, la película fue exhibida por el Instituto Nacional de Hermosas Artes en la serie “La novela de la revolución” del ciclo Cinema Palacio.


Hacia finales del año mil novecientos veinticuatro se halla por concluir el periodo presidencial de “el Caudillo” (identificado como Álvaro Obregón), quien favorece la candidatura de su ministro de gobernación, el general Hilario Jiménez (identificado como Plutarco Elías Calles). El ministro de Guerra, general Ignacio Aguirre (una mezcla de Adolfo de la Huerta y de Francisco R. Serrano), era aspirante a la presidencia, pese a sus seguidores lo apoyaban para lanzar su candidatura decide alinearse a los designos del caudillo.


Sin embargo, 2 acontecimientos hacen mudar a Aguirre de opinión: el rapto del miembro del Congreso de los Diputados Axkaná González (una suerte de alter ego del escritor Martín Luis Guzmán), quien era su amigo, y una fuerte discusión con el general Jiménez. Cuando ha lanzado su candidatura se entera que va a ser detenido bajo el pretexto de eludir una revuelta civil, escapa y solicita ayuda al general Elizondo, a quien considera su partidario. Mas Aguirre es traicionado y asesinado en la carretera a México-Toluca. Este asesinato corresponde en la vida real a la desgracia de Huitzilac, en donde murió Francisco R. Serrano. Fue la alusión a este evento histórico el motivo primordial por el que se impidió el estreno a lo largo de treinta años.


Aunque Ismael Rodríguez pretendía ser el productor de la película, la Sección de Técnicos y Manuales del Sindicato de Trabajadores de la Producción Cinematográfica de la República Mexicana (STPC de la RM) se interesó en el proyecto para financiar, con la ayuda del Banco Nacional Cinematográfica, la producción de la película, su objetivo era edificar una clínica médica con las futuras ganancias del largo. De esta manera fue designado Rogelio González Chávez como productor y representante del sindicato, José Rodríguez Granada fue el organizador y Ricardo Beltri el jefe de producción. La fotografía estuvo al cargo de Agustín Jiménez quien se socorrió del camarógrafo Felipe L. Mariscal y del alumbrador Gabriel Castro. La edición de la película la efectuó Jorge Bustos con la ayuda de Joaquín Ceballos y la edición del sonido Raúl Portillo con el trabajo de Ernesto Caballero, Galdino Samperio y Ramón Moreno.


En las escenografías cooperaron Jorge Fernández, Roberto Silva, Ramón Rodríguez Granada, Jesús Bracho y Salvador Joven Mena. El vestuario de los actores fue confeccionado por Armando Valdés Peza, Bertha Mendoza López, Julio Chávez y Torrado, y Pedro Chávez. El maquillaje fue ordenado por Sara Mateos y la decoración de escenarios la hizo Ernesto Carrasco. El largo editado tiene una duración de ciento veintinueve minutos.


En mil novecientos sesenta, tras haber visto la exhibición privada en el cine Versalles, el escritor José Revueltas consideró que era “la primera gran película efectuada por el cine mexicano”. Martín Luis Guzmán escribió una recensión en la columna “Pequeñeces” de Cine Mundial reconociendo la tarea de Bracho, en donde el actor Víctor Manuel Mendoza destacó que todos y cada uno de los que habían participado en la película habían sido mexicanos. Se criticaron ciertos anacronismos que se escaparon a la ambientación de la película: unos arbotantes de iluminado público y unos automóviles militares. Bracho aceptó haber cometido estos pequeños fallos, declarando que la finalidad de la película no era transformarse en una manifestación artística sino más bien en un artículo periodístico, agregó que no le interesaba el cine artístico sino más bien el cine-vida, el cine-emoción, el cine-razón, el cine-revolucionario.


Tras la presentación en Checoslovaquia la película fue criticada propiciamente por el historiador cinematográfico francés Georges Sadoul. A Bracho se le entregó un premio singular por la dirección y a Tito Tallo un premio por su actuación. Cuando se impidió el estreno en México, el cronista José Alvarado criticó en la gaceta Siempre y en toda circunstancia! la postura que habían tomado en la Segregaría de la Defensa. El escritor Carlos Pellicer afirmó que aunque "era una película tremenda, se trataba de una obra de arte".


Este filme ocupa el sitio treinta y dos.° en la lista de las 100 mejores películas del cine mexicano, conforme la opinión de 25 críticos y especialistas del cine en México, publicada por la gaceta Somos en el mes de julio de mil novecientos noventa y cuatro.


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