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ıllı Película La puerta y la mujer del carnicero

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salud  La puerta y la mujer del carnicero 


Partiendo de las premisas (citadas al principio del primer episodio y al comenzar el segundo episodio) de que el hombre, por instinto, teme a lo incomprensible y, cuando ese miedo se hace colectivo, a veces mueve a la risa, puesto que el planeta en que vivimos es tan absurdo que, si procuran bien, hallarán a bastantes personas -quizás mismos- que tienen asimismo su “monstruo en el clóset" y que cuando hay inquietudes de culpabilidad, ese miedo puede transformarse en temor, llegar al pavor, por último al pánico y hasta el horror se nos presentan 2 historias ambientadas en el México moderno (esto es, de finales de la década de mil novecientos sesenta) y revolucionario, respectivamente.


Primer episodio: «La puerta»


Elenita y Jorge son un matrimonio de clase media alta quien se mudó a una nueva casa y deciden hacer una celebración para festejarlo. Exactamente la misma transcurre por norma general hasta el momento en que el doctor Gracia -uno de los convidados- descubre por accidente una puerta que da cara un largo y obscuro corredor y, en la mitad de la penumbra, repentinamente se le aparece un extraño hombre alto, fornido y desnudo quien, sin mediar palabra, pasea hacia él.


Aterrado por esta aparición el galeno cierra la puerta mas, al regresar a abrirla un rato después, descubre que exactamente el mismo sujeto retorna hacia él y vuelve a cerrarla de golpe; solo que ahora otros convidados asimismo presenciaron este descubrimiento y, poquito a poco, todos se percatan de este descubrimiento (incluyendo a los anfitriones, quienes tampoco conocían de la existencia de dicha puerta y el corredor) para, seguidamente, empezar a hacer todo género de elucubraciones y especulaciones sobre qué o bien quién es ese enigmático sujeto que está tras la puerta hasta el momento en que Raúl, otro de los convidados de la celebración, decide abrirla para enfrentarse al misterioso convidado mas tras el temor colectivo ocasionado al ver que este se les acerca, tanto Jorge como el doctor Gracia, el padre de Raúl y otros convidados más deciden clausurar la puerta poniendo frente a ella un aparador -y, después, vemos que alguien pone silenciosamente un crucifijo- para entonces ir todos a cenar.


Más tarde, Raúl se percata de que los convidados están un tanto hastiados y le plantea a su conjunto de amigos que jueguen con el extraño convidado al hacer que cada uno de ellos de ellos abra y cierre la puerta de cuajo. En un comienzo la familia de Raúl se opone a esta idea por temor, mas aquel acaba por persuadirlos y después vemos que el resto convidados acaban siguiendo su ejemplo en forma entusiasta y entretenida, concluyendo de este modo este episodio.


Segundo episodio: «La mujer del carnicero»


En pleno auge de la Revolución Mexicana un tren con un esencial cargamento de monedas de oro es asaltado a la altura del poblado de San Gabriel por un conjunto de tropas villistas lideradas por el coronel Soberón y este le solicita a Melitón Torres, un humilde carnicero del sitio quien está casado con la preciosa, sensual, presumida y ambiciosa Antídotos, que le guarde provisionalmente el botín proveniente del ataque.


El coronel oculta las monedas de oro en unos cinturones, los que son bautizados por los villistas como “víboras” (por el tintineo que hacen al llevarlas uno consigo, afín a una cascabel) y le encarga al teniente Juan Ramírez que vaya a casa de Melitón con dicho cargamento y espere allá hasta el momento en que llegue Jones, un traficante de armas estadounidense, para recogerlo y entregarle las armas y municiones a los revolucionarios. Juan llega a casa de Melitón y, al enterarse Antídotos de la existencia del botín, persuade en secreto a su marido de matar al visitante para quedarse con exactamente el mismo, aprovechando asimismo el hecho de que el recién llegado fue, anteriormente, otro de los tantos amantes de Antídotos.


Sin embargo, justo cuando la pareja acabó de sepultar el cadáver del teniente en el chiquero de la casa, llega el sacerdote del pueblo a consultar por Juan, en tanto que es su sobrino y lo había visto de lejos poco tiempo ya antes. Melitón lo niega todo mas, al ver que están allá el caballo y el sombrero del fallecido, el sacerdote discute con el dueño de la casa y este, atemorizado, lo corre del sitio con lo que, a esta altura, Antídotos decide exponerse colocándose los cinturones y huyendo de la casa.


Al día después Melitón va a la iglesia a confesar el asesinato de Juan mas coacciona al cura aduciendo que no puede denunciarlo a las autoridades so pena de romper el secreto de confesión, para entonces irse a la cantina. Horas después y ya totalmente borracho Melitón llega a la casa y se halla con una ignota botella de licor, se la toma y, de súbito, empieza a padecer unas extrañas alucinaciones en donde tanto los objetos y los cuadros de Santos y vírgenes de la casa empiezan a tener vida propia y su sorprendo acaba transformándose en terror al ver cara a cara al cura, el coronel y al mismísimo Juan en la casa con lo que, atormentado, por último lo acepta todo para entonces desmayarse; más tarde el espectador descubre que lo precedente no fue más que un plan orquestado por Soberón, Pedro -el hermano gemelo de Juan- y el sacerdote (quien puso en la botella una mezcla de peyote con mezcal) a fin de que el carnicero confesase.


Por otra parte Antídotos es descubierta por soldados villistas, mas consigue librarse de sus raptores aduciendo que está encinta y, cuando uno de ellos le comenta el exagerado tamaño de su vientre, les responde como gracieta que carga serpientes mas, un rato después y mientras que prosigue caminando, vemos que de manera extraña se le libra... ¡Una serpiente de veras! finalizando de esta forma la película.


La película (compuesta por el corto "La puerta" que dura veintiseis minutos y el mediometraje "La mujer del carnicero", el que dura cincuenta y nueve minutos) fue estrenada el veinticinco de septiembre de mil novecientos sesenta y nueve en los desaparecidos cines Mariscala y Carrusel de Urbe de México y se sostuvo en cartelera a lo largo de 4 semanas.


Esta cinta originalmente formaría una parte de una muy ambiciosa saga fílmica producida por Ismael Rodríguez titulada “Antología del Miedo”, el que abarcaría un total de veintiseis producciones cinematográficas en donde participarían tanto exactamente el mismo Ismael Rodríguez y Chano Urueta como otros directivos y argumentistas (entre ellos Roberto Gavaldón, Servando González, Abel Salazar, Julio Bracho, Luis Buñuel, Alejandro Galindo, Emilio el indio Fernández, Juan Ibáñez, Manolo Fábregas, Alberto Isaac, Juan Luis Buñuel, José Luis Ibáñez, Gilberto Gazcón, Manuel González Casado, Mario Hernández, Carlos Velo, Luis Spota y Enrique Rambal).No obstante, debido a la vasta extensión del proyecto como la carencia de financiamiento del mismo y asimismo a que múltiples de los implicados adquirieron otros compromisos, este proyecto jamás llegó a efectuarse.


El segmento de “La puerta” -el que es considerado por la crítica como el más interesante y mejor conseguido de este díptico- fue escrito por Luis Alcoriza quien, a propósito, en cierta manera reanudaría aquí exactamente el mismo razonamiento que había empleado de manera exitosa en la cinta de Buñuel El ángel exterminador (mil novecientos sesenta y dos), del que asimismo fue coguionista.


Por otra parte, en toda la película asimismo se observan ciertas alusiones tanto directas como indirectas al cine de Luis Buñuel como, por ejemplo:



  • En las primeras escenas de “La puerta” los jóvenes se divierten en el jardín nocturno de la casa bailando al compás de una música rock demoníaca -en una asociación de ideas que recuerda a la última secuencia de Simón del desierto (mil novecientos sesenta y cinco)- al paso que sus progenitores departen más reposadamente en la sala y escuchamos una charla en donde 2 de los convidados hacen análisis superficialmente profundos sobre el azul celeste en una pintura que están contemplando (representando de este modo el metafísico proceso degenerante de la alta burguesía, propio del cine buñueleano).


  • En una escena de “La mujer del carnicero” el coronel Soberón le afirma al cura del pueblo, al concluir una conversación: “Soy ateo, merced a Dios” (una de las oraciones recurrentes del genio aragonés).


  • En otra escena de “La mujer del carnicero” podemos observar, cuando Melitón padece de alucinaciones tras tomar la botella de mezcal, que aflora un indicio de sangre desde un retrato suyo (escena basada, evidentemente, en una muy afín en la película Ensayo de un crimen [1955], cuando su protagonista -un pequeño Archibaldo De la Cruz- ve caer fallecida a su institutriz por una bala perdida y, con la caída, se le levanta la falda descubriendo la parte superior de los ensangrentados músculos, la que lo marcaría para toda la vida).

Katy Jurado, quien interpreta a la pérfida y ligera de cascos Antídotos en el episodio de “La mujer del carnicero”, tenía cuarenta y cuatro años edad cuando grabó dicha cinta y estaba oronda, pese a que en el guion original su personaje estaba escrito para una mujer un tanto más joven y delgada.


Esta película fue la primera que efectuaría Luis Alcoriza tras volver de España en mil novecientos sesenta y siete (y después de más de treinta años de exilio), en tanto que viajó a su país natal con la pretensión de dirigir en cooperación con Ricardo Muñoz Suay una versión fílmica de la pieza teatral de Val-Inclán“Divinas palabras” y que estaría protagonizada por Silvia Pinal, la que no llegó a efectuarse debido a inconvenientes con los derechos de autor. No obstante, diez años después, el directivo mexicano Juan Ibáñez consiguió solucionar este inconveniente y grabó su versión de esta obra de teatro, la que sería protagonizada por exactamente la misma Pinal.


Es de hacer apreciar que esta película significó una de las primeras apariciones fílmicas del luchador profesional (y asimismo actor eventual) mexicano Manuel Fiel, mejor conocido por su nombre en el ring de Tinieblas, quien interpreta al enigmático hombre que surge del corredor secreto en el episodio de “La Puerta”. Como en esa temporada Fiel era un ignoto fisicoculturista y doble cinematográfico, aparte de que él aún no se había dedicado a la lucha libre como tal (el debut como luchador llegaría en mil novecientos setenta y uno), su nombre no aparece en los créditos.


Se afirma que una parte de la trama de “La mujer del carnicero” (cuando Melitón acaba por matar a Juan para quedarse con el botín, como su siguiente confesión después de las alucinaciones que tiene al ver al -supuesto- espectro de Juan reclamándole su muerte, de la misma manera que un anillo en forma de ojo que tenía el militar) estaría inspirada en el cuento de Edgar Allan Poe“El corazón delator” (mil ochocientos cuarenta y tres), en tanto que tiene un desarrollo bastante afín a este.


Otra de las cintas de la pretendida saga de Ismael Rodríguez que resultaría inacaba fue el corto El temor de los pequeños, dirigida por Julio Bracho y protagonizada por John Carradine así como el lanzamiento de una actriz infantil llamada Patricia Colín. Dicho corto, conforme declararía Bracho en una entrevista efectuada en aquella época: "constaría de un solo diálogo y el resto de puras imágenes" y este reto "es difícil, puesto que hay que mantener el interés a lo largo de cuarenta minutos".


Mario Hernández, quien fue uno de los argumentistas del segmento de “La mujer del carnicero” asimismo habría comenzado como directivo en la errada saga de la “Antología del miedo” con la grabación de su razonamiento Muerte, ¿dónde estás?, en el que actuarían María Félix y Jorge Rivero, aparte de que se entablaron conversaciones con el actor hollywoodense Sal Mineo a fin de que participara allá. No obstante, tras la cancelación del proyecto, la primera película de Hernández acabó siendo la cinta de corte campirano La potranca roja (mil novecientos setenta y dos).


El joven directivo y argumentista mexicano Roberto Javier López Rodríguez declaró en una entrevista que su corto ¡No abras la puerta! (dos mil doce) estuvo inspirado en el episodio de “La Puerta”.


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