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ıllı Película La primavera de los escorpiones

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salud  La primavera de los escorpiones 


Isabel (Isela Vega) es una reconocida fotógrafa quien decide irse de vacaciones con su hijo Daniel (Carlos Julio Manzano) a una casa que tiene en Val de Bravo y allá conocen a Julio (Milton Rodríguez) y Andrés (Enrique Álvarez Félix), una pareja homosexual que vive en un cámper próximo a la casa y está atravesando una esencial crisis en su relación.


Daniel, por su lado, es un pequeño carente de una figura paterna en tanto que sus progenitores se separaron hace 4 años atrás y, cuando conoce a Julio y Andrés, se simpatiza con ellos y los invita a pasar una velada en su casa. De esta manera, la pareja ve en Isabel la posibilidad de asistirles a solucionar sus respectivas dudas sobre su relación y sus preferencias sexuales, con lo que Julio empieza a flirtear claramente con la fotógrafa pese a los celos de Andrés.


Una noche Andrés sale del cámper y espía a Isabel. Ella lo descubre, lo confronta y acaba confesándole su auténtica relación con Julio y las dudas y miedos que ahora siente por el hecho de ser homosexual, con lo que Isabel le revela a Andrés que su ex- marido asimismo lo es y que, a lo largo de años, admitió llevar una doble vida pues lo amaba; con lo que ahora decide asistirlo puesto que siente una irreprimible atracción hacía él (en parte asimismo por lo de su ex- marido), mas Daniel escucha una parte de la charla y empieza a sentirse receloso de Andrés.


Al día después Isabel y Andrés tienen un furtivo encuentro cariñoso en una catarata y acaban siendo amantes. No obstante Julio se entera de esta nueva relación y, si bien en un comienzo se mostraba como el miembro dominante y menos sensible de la pareja, asimismo empieza a sentir unos celos incontrolables aunado al hecho de que está hartándose de tener que fungir como niñero de Daniel al tiempo que su pareja y también Isabel viven su apasionado romance, con lo que acaba desahogándose con su mejor amiga (Lucy Galán), una legendaria estrella de cine ya retirada que asimismo se halla en Val de Bravo así como el convidado de esta, el director italiano Marco Crivelli, quien la visita para hacer un western espagueti basándonos en sus memorias.


La relación entre Isabel y Andrés sigue hasta el momento en que un día, mientras que los dos tienen relaciones íntimas, tiene la poco afortunada idea de cotejarlo con su ex- marido con lo que Andrés tiene una discusión con la fotógrafa y se refugia en el cámper donde, de nuevo, riña con Julio. La mujer interviene y, después de que Julio echa a su amante del cámper, lo invita a quedarse en su casa al tiempo que el pequeño -quien observa toda la escena en la distancia desde un telescopio en su habitación- decide irse de allá.


Horas después, cuando Isabel llama a su hijo para cenar, descubre que el pequeño ha desaparecido y al intuir que Daniel corrió a cobijarse en el cámper con Julio la pareja va cara allí, mas descubren una sorprendente escena: Julio ha abusado sexualmente del menor y una aterrada Isabel toma a su hijo para subir a su auto abandonando de forma inmediata el sitio al tiempo que los 2 hombres mantienen una brutal riña a golpes.


La película acaba cuando, en la mitad de un fuerte chaparrón, Julio y Andrés quedan malheridos y también inconscientes en el lago de Val de Bravo y, mientras, vemos a una Isabel absolutamente abatida al mirar a su hijo puesto que, al estimar salvar a un hombre, acabó provocando la perdida de la inocencia del pequeño.


La película fue rodada en su totalidad en Val de Bravo, estado de México, entre el veintinueve de octubre y el veintisiete de noviembre de mil novecientos setenta y se estrenó el dieciseis de septiembre de mil novecientos setenta y uno en el -ya desaparecido- Cine Rebeldes setenta de Urbe de México, la que se sostuvo en cartelera a lo largo de 3 semanas.


Teniendo como fondo el resplandeciente Val de Bravo de los años setenta, con sus fantásticas casas de campo y su lago y, separando su audaz razonamiento, la cinta consiguió críticas básicamente negativas respecto al guion y la interpretación del abanico principal:



  • En el caso del guion una de las críticas fue el hecho de que jamás se plantea en la trama el motivo una mujer joven se siente atraída por hombres homosexuales; cosa que pudiese justificarse si nos ajustamos a que, para la temporada de la grabación, no había mucha información a este respecto (si bien hoy día sabemos que un hombre de modales frágiles, suaves, culto y refinado puede ser atractivísimo para ciertas mujeres, y singularmente para las que temen o bien les resulta incómoda una masculinidad beligerante).


  • Por otro lado asimismo hay que rememorar que, para mil novecientos setenta y uno, la homosexualidad proseguía siendo vista como una enfermedad mental y con eso (aunado, muy seguramente, a sus experiencias personales) Hugo Argüelles edificó los personajes de Andrés y Julio como 2 hombres jóvenes, hijos de “buena familia”, cosmopolitas, viajados y neuróticos, quienes se odian a sí mismos por su condición sexual (y muy singularmente en el caso de Andrés quien, con todo y la relación sado-masoquista y en co-dependencia que tenía con Julio, ansiaba a toda costa ser “normal”).


  • Los diálogos de la película asimismo pecan en su gran mayoría de ser demasiado pretenciosos y, a veces, muy desperdiciados. Un caso de ello sería, indudablemente, una genial oración que afirma el personaje (secundario y prescindible) de Lucy Galán cuando esta le rechaza a Julio su idea de hacer el amor con ella para “vengarse” de Andrés: "No hay cama más triste que la de 2 nostálgicos".


  • Con con respecto a las actuaciones aunque Isela Vega, Enrique Álvarez Félix y Milton Rodríguez son de por si acaso buenísimos actores, ninguno de ellos se resalta en esta cinta y pareciese que cada uno de ellos se dirigió a sí mismo como Dios le dio a entender: Isela se repite en forma soberbia y retadora y a veces en un mal remedo de la mismísima María Félix (aun -y también irónicamente- con el propio hijo de “La Doña”), exactamente el mismo Álvarez Félix quien, a pesar de su guapura y genial dicción, lo mejor que podía interpretar eran personajes dañados mentalmente, afeminados y alfeñiques atormentados y, en el caso de Milton Rodríguez, tenía una poderosa presencia escénica y rezumaba testosterona en todos y cada gesto.

Otro aspecto de la polémica que produjo esta película brotó asimismo por el hecho de ver a Enrique Álvarez Félix en una escena de desnudo al lado de Milton Rodríguez, y también interpretando a un personaje claramente homosexual, dados los cotilleos que siempre y en toda circunstancia han existido en torno a su sexualidad (aunado asimismo al carácter temperamental y hermético del actor y su prematura muerte, en mil novecientos noventa y seis, sin matrimonio ni hijos por el medio).


Se afirma que, por culpa de esta cinta, exactamente la misma María Félix estuvo alejada de su hijo a lo largo de un tiempo.


Es de hacer apreciar por otro lado que, en la película 3 noches de insensatez (mil novecientos setenta), Álvarez Félix asimismo interpretó a un personaje con tintes homosexuales, si bien en un caso así particularmente la condición sexual del mismo allá no fue presentado de una manera tan abierta.


Esta fue la segunda de las 3 colaboraciones que hizo Isela Vega con Francisco del Villar. Las otras 2 fueron Las pirañas aman en cuaresma (mil novecientos sesenta y nueve, asimismo con Hugo Argüelles) y El lloro de la tortuga (mil novecientos setenta y cuatro).


El tema musical usado para esta cinta fue la -el día de hoy tradicional- canción "Concerto pour une Voix" (Concierto para una voz), original del músico francés Saint Preux y también interpretada por la vocalista Danielle Licari. Esta pieza, grabada en mil novecientos sesenta y nueve para el sello Disc'AZ y concebida en un comienzo para trompeta y cuerdas, aparte de transformarse en un enorme éxito en Francia (solamente allá vendió más de tres millones de copias y llegó al puesto número trece) fue la primera canción de ese tipo (vocalizada sin emplear palabras, muy afín al empleo del Scat en el Jazz) en la historia de la música de ese país europeo que llegó a los primeros lugares de popularidad y lanzó las carreras de los dos artistas a nivel del mundo. La pieza fue estrenada en México el veintidos de agosto de mil novecientos setenta y acabó llegando al puesto número diez. Como dato curioso esta versión se empleó unos años después como el tema musical de la película policiacabrasileñaÓdio (mil novecientos setenta y siete), la que fue escrita, dirigida y también interpretada por Carlo Mossy.


Esta película significó el debut de su protagonista infantil, Carlos Julio Manzano. No obstante su voz fue doblada en postproducción por María Antonieta de las Nieves (la conocida Chilindrina de la serie El Chavo del 8) y, después de la grabación de esta película, Manzano abandonaría la actuación.


Fernando Colín y Maximino Sánchez Molina, quienes se ocuparon de la fotografía y el montaje de esta cinta, aparecen acreditados como Fernando Álvarez Garcés y Max Sánchez, respectivamente.


A raíz del estreno de esta película un conjunto de señoras le solicitó al entonces presidente de México Luis Echeverría Álvarez que la prohibiese, mas dicha demanda no prosperó. No obstante, además de que la película no se volvió a exhibir en los cines, hasta el momento no se ha trasmitido (cuando menos en señal abierta) en la TV mexicana y jamás fue comercializada en formato de vídeo.


La misma Isela Vega aceptaría, años después en una entrevista con Elena Poniatowska, que esta cinta así como otras grabadas en exactamente la misma temporada como la citada Las pirañas aman en cuaresma y El festín de la loba (mil novecientos setenta y dos) no las consideraba como uno de sus mejores trabajos.


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