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ıllı Película La naranja mecánica

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Malcolm McDowell como Alex DeLarge.

Ambientada en la Inglaterra del futuro (el año mil novecientos noventa y cinco, mas visto desde mil novecientos sesenta y cinco) la película prosigue la vida de un atractivo joven de diecisiete años llamado Alex DeLarge (Malcolm McDowell) cuyos placeres son percibir la música de Beethoven, el sexo y la ultraviolencia.


Alex es un criminal atractivo y sociópata, cabecilla de una pequeña pandilla de desvergonzados, a los que se refiere como «drugos»: Pete (Michael Tarn), Georgie (James Marcus) y Dim (Warren Clarke). Los 4 emplean una indumentaria muy particular: camiseta y pantalón blanco con tirantes, protector testicular, botas de caña alta, un habitual sombrero hongo inglés, antifaz en ciertos instantes, pestañitas postizas en el caso de Alex y pinturas faciales en los drugos, máscaras cuando recurren a la ultraviolencia, aparte de estar armados. Alex usa un bastón, y que en su interior oculta una navaja del mismo modo que Pete y Georgie, no de esta manera Dim que carga con unas cadenas.


Alex cuenta la mayor parte de la película en lenguaje «nadsat», un argot moderno utilizado por ellos, que combina idiomas eslavos (singularmente el ruso) con el inglés y el cockney (por servirnos de un ejemplo militso -policía-, drugo -amigo-, chavalco -chico- o bien moloko -leche-).Alex es irreverente y abusa de los demás; vive con sus progenitores a quienes engaña continuamente para no ir a la escuela; su cuarto está pertrechado con altífonos, en su cama tiene un cubrecama cubierto con senos de goma, como mascota tiene una víbora llamada Basil y tiene un divido lleno de botines de sus hurtos.

Este túnel de Wandsworth es el sitio de la tunda al mendigo.

La historia empieza en el bar lácteo Korova, en el que Alex, Pete, Georgie y Dim consumen leche-plus, la que consiste en leche con velocentina, syntheisitiseina o bien drencromina, substancias narcotizantes que exacerban la conducta violenta mientras que planean sus próximas fechorías nocturnas. La primera de las víctimas de esa noche es un viejo borracho (Paul Farrell) tirado en la calle. Tras una breve charla, Alex y sus drugos golpean salvajemente al mendigo.


Posteriormente, se presentan en un teatro descuidado donde una pandilla contrincante, dirigida por Billyboy (Richard Connaught) -cuya vestimenta recuerda al uniforme del Waffen-SS-, procura violar a una chavala que consigue escaparse desnuda, mientras que los 2 conjuntos contrincantes se trenzan en una violenta pelea en la que Alex y sus drugos resultan campeones. Al escuchar las sirenas de una patrulla policial, escapan del teatro descuidado. Después hurtan un Dodge Durango noventa y cinco y lo conducen en la noche a alta velocidad, sacando a los otros automóviles de la senda, para por último detenerse en una casa con un letrero que afirma «Home».


Alex y sus drugos deciden invadir dicha casa. Alex engaña a sus ocupantes pidiendo ayuda para uno de sus amigos que ha sufrido un accidente. La dueña de casa (Adrienne Corri) le abre la puerta, y la pandilla, llevando sus ridículas máscaras, invade la residencia. Toman por la fuerza a la dueña y golpean despiadadamente a su marido, el escritor Frank Alexander (Patrick Magee). Violan a su esposa ante su mirada impotente, mientras que Alex lo patea, cantando Singin' in the Rain (Cantando bajo la lluvia). Los 4 vuelven al bar lácteo Korova y ven como una señora canta la Novena sinfonía de Beethoven en su cuarto movimiento, Alex lidia con un intento de cuajo de Dim (una vez que este se burlara del canto), y lo hace de forma brutal. Esto resiente su autoridad sobre los suyos y no lo advierte absolutamente.


Después de faltar a clases argumentando migraña, se levanta una mañana y se halla en su casa con P. R. Deltoid (Aubrey Morris), un agente social que controla a criminales juveniles como . Deltoid, quien siente una profunda inquina cara Alex, procura convencerlo a fin de que cambie de actitud, si bien acaba golpeándole los testículos. Sin hacer demasiado caso al agente social, Alex sale de camino y conoce a 2 muchachas adolescentes Marty y Sonietta (Barbase Scott y Gillian Hills) en una tienda de discos, van a su casa y copulan.

Thamesmead Housing Estate, uno de los escenarios de la película donde Alex golpea a sus amigos.

Después de imponer su autoridad, golpeando y empujando por sorpresa a Dim y a Georgie al agua, para después tajarle la mano a Dim, Alex decide que sería bueno aflojar un tanto su autoridad y dejar participar un tanto más a sus drugos. Así, le solicita a Georgie que le cuente el plan que tiene en psique. Este explica que planea con el conjunto, hurtar y violar a una mujer rica (Miriam Karlin), que vive sola con sus gatos en una casa apartada.


Llegan a la casa y tras procurar exactamente el mismo truco utilizado en el ataque precedente, solo Alex se introduce en la casa por una ventana (puesto que la mujer sabe del mismo procedimiento utilizado en el ataque en la casa del escritor), sorprendiendo a la mujer. Tras burlarse de ella, se resiste a sus acosos, y también procura propinarle un golpe con un busto de Beethoven. Alex, en un acto inconsciente, la golpea con una estatua de cerámica de importante tamaño en forma de pene. La policía llega a la casa, por el hecho de que ya estaba de camino, una vez que la mujer la había llamado. Todos se apuran a huir, mas ya antes, Dim, colérico con Alex por haberle golpeado y cortado, le golpea en la cara con una botella llena de leche, dejándolo por un instante ciego, dolorido y con un pequeño corte en la nariz en la escena del crimen. Tras ser detenido, se descubre que la víctima del ataque está muerto, lo que transforma a Alex en un asesino. Es sentenciado a 14 años de cárcel, donde es observado rigurosamente por el jefe de guarda (Michael Bates).


Después de haber cumplido un par de años de su sentencia, y habiéndose ganado la buena predisposición del capellán de la cárcel (Godfrey Quigley) haciéndole pensar que las Sagradas Escrituras lo ha ayudado a reformarse, consigue una recomendación del ingenuo sacerdote. El ministro del Interior (Anthony Sharp) visita la cárcel y una vez que Alex hace un comentario, le ofrece la libertad condicional si se somete al tratamiento Ludovico, una terapia experimental de inquina, desarrollada por el Gobierno como una estrategia para detener el crimen en la sociedad.El tratamiento consiste en ser expuesto a formas extremas de violencia, forzándolo a mirar escenas cinematográficas muy violentas en una pantalla. Alex es inútil de separar la mirada de la pantalla, puesto que su cabeza está inmovilizada y sus párpados abiertos por dos ganchos. Asimismo es intoxicado ya antes de ver las películas, a fin de que asocie las acciones violentas con el dolor que estas le provocan.

El escultor holandés Hermann Makkink y la pieza de su autoría que fue empleada en la película.

De esta forma, el tratamiento Ludovico lo deja inútil de ser violento (ni tan siquiera en defensa propia) y asimismo inútil de tocar a una mujer desnuda, mas, en un imprevisible efecto secundario, el tratamiento asimismo lo hace inútil de escuchar su pieza preferida, la Novena sinfonía de Ludwig van Beethoven, que es el fondo musical de una de las películas. Alex queda sin la capacidad de defenderse, y además de esto, al regresar a su casa es desahuciado por sus progenitores, quienes supuestamente no lo quieren en casa; puesto que tienen alquilada su habitación a un huésped (Clive Francis), se deshicieron de su estéreo y tesoros argumentando ser tomados por la policía en compensación a las víctimas y, supuestamente, mataron a su víbora Basil, aduciendo tener un accidente.


Desanimado, Alex merodea por la urbe, solo para encontrarse con sus viejas víctimas. El mendigo que golpeó al comienzo de la historia, cobra venganza llamando a sus amigos, que le dan una tunda hasta el momento en que llegan 2 policías, que resultan ser sus viejos drugos, Dim y Georgie, trabajando ahora como agentes, quienes lo reconocen y lo llevan a un sitio apartado, donde lo golpean y prácticamente lo ahogan en un abrevadero para cerdos. Alex consigue recobrarse y vaga por los bosques hasta llegar de forma casual a la casa del escritor. Este, postrado en una silla de ruedas, como consecuencia del ataque de Alex y su pandilla, y además de esto viudo, pues su mujer se había suicidado a causa de la violación que había sufrido; lo deja entrar sin descubrir su identidad. El escritor, que cuenta con un guardaespaldas (David Prowse), lo acoge y nutre, mas Alex comete el fallo de cantar de nuevo Singin' in the Rain, provocando el recuerdo y la ira del escritor. Este decide vengarse, drogando a Alex, y también procura hacer que se suicide, haciéndole percibir a gran volumen una versión electrónica de la Novena sinfonía de Beethoven (segundo movimiento). Alex en su desesperación, trata de "evaporarse" (como llama a suicidarse) saltando por una ventana, mas consigue subsistir.


Después de una larga restauración en el centro de salud, Alex semeja ser el de ya antes. Sus progenitores lo visitan y aparte de excusarse con él le ofrecen volver a su casa. El ministro del Interior, quien ya antes le había escogido personalmente para el tratamiento Ludovico, lo visita, disculpándose por los efectos del tratamiento, diciendo que solo proseguía las recomendaciones de su equipo. El Gobierno le ofrece a Alex un trabajo realmente bien retribuido, si admite respaldar la elección del partido (conservador), cuya imagen pública se vio con seriedad dañada por su intento de suicidio y el discutido tratamiento al que fue sometido. Adelantando su regreso al estrago y segundos ya antes de volverse desquiciado, Alex cuenta el final de la película: «Definitivamente, estaba curado» mientras que se ve una fantasía surrealista de él mismo copulando con una mujer en la nieve, rodeado por damas y caballeros victorianos aplaudiéndole, mientras que se puede percibir el último movimiento de la Novena sinfonía de Beethoven como música de fondo.


La película fue aspirante a 4 premios Óscar (perdiendo contra The French Connection) y revitalizó las ventas de la Novena sinfonía de Beethoven. Asimismo ocasionó polémica y no fue tolerada su exhibición en el R. Unido. Para el tiempo de su re-estreno en el dos mil, ya había ganado una reputación de película de culto. Muchos críticos y apasionados la consideran como de las mejores películas nunca hechas.


La película ha sido criticada por su violencia excesiva y la carencia de aparente humanidad, por conjuntos moralistas y religiosos, proclamando que sirve como un pésimo ejemplo de ideal de comportamiento para la presente juventud ávida de referentes en que fundamentarse. En Hispanoamérica la película fue estrenada en mil novecientos setenta y siete en su versión original con subtítulos, calificada para mayores de veintiuno años, y fue recibida con una mezcla de críticas, por una parte, alabando la visión futurista de Kubrick, y por otra parte criticando la violencia frontal y extrema exhibida, calificándose por ciertos conjuntos conservadores como un mal ejemplo de comportamiento social para las jóvenes generaciones.


La película no se estrenó en España hasta el veintisiete de noviembre de mil novecientos setenta y cinco, en versión original con subtítulos en cines de arte y ensayo, salas autorizadas en mil novecientos sesenta y siete para proyectar películas que la censura no autorizaba proyectar en salas comerciales, a condición de que estuviera en su idioma original y subtitulado.


Fue por vez primera proyectada en el Festival de Cine de Valladolid (Seminci) festejado en el mes de abril de mil novecientos setenta y cinco. Supuso tal expectación el estreno que llegaron a conminar a los organizadores de poner una bomba en la mitad de la proyección, cosa que por último no sucedió.


La película fue realmente bien recibida llegando a estar un año ininterrumpido en cines de la capital española. Fue muy triunfante de manera comercial logrando ser la tercera película más taquillera en España en mil novecientos setenta y cinco.


Fue reestrenada con doblaje en español, y ya en salas comerciales, el siete de marzo de 1980.En el doblaje intervino el propio Stanley Kubrick, escogiendo a quienes doblarían los personajes de la película. El doblaje fue dirigido por Carlos Saura, traducido por Vicente Molina Foix y fue ajustado por el actor de doblaje Víctor Agramunt. Se grabó y se efectuó en 1979.Nuevamente, logró bastante éxito la película, llegando asimismo a estar un buen tiempo en cartelera. Fue re-estrenada en mil novecientos ochenta y dos, mil novecientos ochenta y cuatro y por última vez en dos mil nueve, de forma limitada.


Censura estadounidenseEditar


La película fue calificada «X» en su estreno original en los U.S.A.. Después, Kubrick cortó, de manera voluntaria, treinta segundos de la película para su reestreno; entonces se calificó como R y fue reestrenada en los E.U. en mil novecientos setenta y tres.


Retirada británicaEditar


En el R. Unido, la violencia sexual de la película fue considerada extrema. Más adelante, se afirmó que había inspirado imitaciones. La prensa culpó la repercusión de la película en un ataque a un indigente y de una violación en la que los atacantes cantaron Singin' in the Rain (Cantando bajo la lluvia). Kubrick solicitó a la Warner Bros que retirara la película del R. Unido, puesto que en un instante dado se halló bajo mucha presión, llegando aun a percibir amenazas de muerte hacia él y su familia.

Anthony Burgess, autor de A Clockwork Orange.

Burgess tuvo sentimientos contrarios con respecto a la adaptación fílmica de su novela. En público, alabó el trabajo de Malcolm McDowell y Michael Bates, y el empleo de la música; catalogó la película de «brillante», todavía como una película tan refulgente que podría ser peligrosa. Su reacción original a la película fue entusiasta, insistiendo en que la única cosa que le incordiaba era la omisión del último capítulo de la historia, por lo que culpó al editor estadounidense y no a Kubrick.


De pacto a su autobiografía, Burgess se comprendió realmente bien con Kubrick. Los dos mantenían filosofías y creencias políticas similares; los dos estaban interesadísimos en la literatura, el cine, la música y Napoleón Bonaparte (Burgess le dedicó su libro Napoleon Symphony a Kubrick). No obstante, las cosas se pusieron mal cuando Kubrick le dejó a Burgess la defensa de la película en frente de acusaciones de que agrandaba la violencia. Un devoto cristiano, Burgess trató múltiples veces de explicar el punto éticamente cristiano de la historia a enfurecidas organizaciones cristianas quienes sentían una repercusión satánica en la película; Burgess aun recibió premios en vez de Kubrick.


Burgess estaba sumamente herido, sintiendo que Kubrick lo había utilizado como una prenda promocional para la película. Malcolm McDowell, quien hizo un tour de publicidad con Burgess, compartía sus sentimientos y hubo veces en que afirmó cosas humillantes a Kubrick. Burgess y McDowell citaron como patentiza del gran ego de Kubrick que solo el nombre de este aparecía en los créditos de apertura de la película, sin otorgársele crédito al autor de la novela original.


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