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ıllı Película L'Atalante

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L'Atalante (asimismo titulada Le Chaland qui passe) es una película francesa de mil novecientos treinta y cuatro, dirigida por Jean Vigo y protagonizada por Michel Simon, Dita Parlo y Jean Dasté. El joven directivo francés no vivió para gozar del éxito de su primer y único largo, puesto que murió de tuberculosis el cinco de octubre de mil novecientos treinta y cuatro, 3 semanas una vez que la película se estrenara el catorce de septiembre de mil novecientos treinta y cuatro.


El proyecto llegó a manos de Vigo mediante la productora Gaumont, que se mostró disconforme con el resultado. Por este motivo impuso un recorte radical del metraje original, pasando de ochenta y nueve minutos a sesenta y siete en la versión estrenada por último. Además de esto, la música de Maurice Jaubert fue reemplazada por una canción popular francesa cuyo título se utilizaría asimismo para la película: Le Chaland qui passe.


La película cuenta la historia amorosa entre Juliette (Dita Parlo) y Jean (Jean Dasté), capitán de marina, durante los puertos y presas a los que arriba el bote en el que viajan. El romance, salpicado de encuentros y desencuentros, se expresa con enorme sencillez y lirismo.


La última obra de Vigo ha sido ovacionada por abundantes críticos como una de las más grandes películas de todos y cada uno de los tiempos.


Una pareja de recién casados, Jean (Jean Dasté) y Juliette (Dita Parlo), se embarca de luna de miel en un bote mediante un canal fluvial. La embarcación, llamada L'Atalante, ha sido el hogar de Jean y su estrambótico tío Jules (Michel Simon), segundo de a bordo. Al despedirse de tierra firme, los pasos vacilantes de Juliette sobre la cubierta, todavía vestida de novia, prefiguran la bastante difícil adaptación a la nueva vida en común. Al llegar, los dos hallan el bote infestado de gatos, que son criados sin medida por Jules. El interior de los compartimentos aparece descuidado y asqueroso. En el guardarropa de Jean se guarda ropa que solo se lava una vez por año. Juliette anima a Jean a ponerse a ello para reparar el desbarajuste reinante. Entre el duro trabajo y las estrecheces de la vida a bordo, Juliette se consuela soñando con viajar a París.


Después de atracar en la capital francesa, un artista de variedades (Gilles Margaritis) invita a Juliette a danzar y la persuade para ir con él. Ella escapa a hurtadillas del navío y su marido, ido de celos, zarpa sin ella. En una enternecedora escena, Jean recuerda las palabras de Juliette el día que subieron juntos al L'Atalante: que bajo el agua se podía contemplar a la persona amada. Entonces lo había intentado, sin lograr ver nada. Ahora, presa de la desesperación, se lanza al canal y también, inmerso en las oscuras aguas, ve la figura sonriente de Juliette.


Jules se encarga del penoso estado de abatimiento que presenta Jean, quien se encuentra al filo de la enajenación, y decide ir en pos de Juliette, que vaga sola y miedosa por las calles de la enorme urbe.

Jean Vigo

Realismo poético


La película L'Atalante se anota en la corriente cinematográfica famosa como realismo poético, que entre mil novecientos treinta y mil novecientos cuarenta y cinco impulsaron cineastas franceses como René Clair, Jean Vigo, Jean Renoir, Marcel Carnet, Julien Duvivier y Jacques Feyder. Este movimiento portaestandarte por productores y realizadores independientes tendría su ocasión a causa de la quiebra de las grandes productoras cara mil novecientos treinta y cinco. La denominación de "realismo poético" hacía referencia, en sus principios, tanto a los temas tratados en las películas como al modo de plasmarlos, cuya repercusión se va a dejar sentir en el largometraje noir americano. Sin embargo, el "realismo poético" refleja, por encima de todas las cosas, un estado anímico y una forma íntima de contemplar la realidad y de reproducirla. Una realidad que se muestra desnuda, sin artificio, y que consigue provocar un hondo lirismo.


Obra de transición


L'Atalante presenta una serie de tomas renovadoras en las que se confirma como una obra de transición. Buena muestra de ello son escenas culminantes como el salto al canal de Jean, con un efecto espectral bajo el agua conseguido a través de una bella sobreimpresión, o bien la escena del sueño orgásmico en camas separadas, por medio de un montaje paralelo que nos enseña a los amantes acariciando sus cuerpos en un instante de candente añoranza. En semejantes escenas, Jean Vigo reúne el surrealismo de Luis Buñuel con el realismo poético de Jean Renoir.


Además, combina con armonía el cine sonoro con el cine mudo, puesto que en los instantes claves la música de Maurice Jaubert y, sobre todo, la espléndida actuación de los intérpretes hacen todo el trabajo. Parlo y Dasté consiguen trasmitir en esta cinta un aura sensual de gran intensidad. El tercer personaje que domina la película es Jules, interpretado por Michel Simon, que encarna con perfección el espíritu salvaje y antisocial de un lobo de mar.


La productora Gaumont, preocupada con los dueños de cines tras el corto de Jean Vigo Cero en conducta, decidió substituir la música de Maurice Jaubert por la triunfante canción Le Chaland qui passe (la barcaza que pasa) de Lys Gauty.


La productora retiró diecinueve minutos de metraje en un montaje del mismo Louis Chavance y dejó la película en sesenta y cinco minutos.


En mil novecientos cuarenta, el nuevo dueño de los derechos y exaccionista de la Gaumont, Henri Beauvais, presentó una versión restaurada con el título y la música original de la película. Desgraciadamente, el negativo de esta copia fue destruido a lo largo de la Segunda Guerra Mundial.


En mil novecientos cincuenta, Henri Langlois y la Cinémathèque française (Filmoteca Francesa) se fundamentaron en esa versión de Beauvais para introducir correcciones provenientes de diferentes copias encontradas. La calidad técnica de esta restauración es mediocre.


En mil novecientos ochenta y tres, el joven directivo de veintitres años Jean-Louis Bompoint se enteró de que la Filmoteca Francesa últimamente había hallado elementos no publicados. Deseaba iniciar una nueva restauración, mas Vicente Pinel, curador en la Filmoteca Francesa, ya la había comenzado en secreto.


En mil novecientos noventa, con el propósito de conservar los derechos de la obra que no tardaría en pasar al dominio público, la productora Gaumont lanzó una versión restaurada. Fue producida por Michael Schmidt y dirigida por Jean-Louis Bompoint (que recibió el apoyo de Luce Vigo, hija del realizador) y Pierre Philippe.


Esta restauración fue presentada en el Festival de Cine de Cannes y se consideró completa. No obstante, esta versión incluye material nuevo que no estaba en la versión de mil novecientos treinta y cuatro, y el conocido plano del iceberg que muestra a Jean Dasté chupando un cubito de hielo. Los restauradores no sabían dónde poner este plano onírico y se puso en el centro de la película. Por otro lado, el nuevo montaje está conforme con una gramática más moderna del lenguaje cinematográfico. La película se extendió. Se empleó la cámara lenta en el plano final.


En mil novecientos noventa Jean-Louis Bonpoint halló en la ciudad de Londres una imitación de trabajo de L'Atalante de mil novecientos treinta y cuatro, muy próxima a la versión final, mas los restauradores de mil novecientos noventa no habían tenido tiempo para trabajarla en su totalidad.


Al final de la primera proyección de Cannes, Freddy Buache, que se negó a asistir a los restauradores, en tanto que no estaba asociado de manera directa con la operación, exclamó en voz alta:


En dos mil uno el historiador de cine Bernard Eisenschitz restauró L'Atalante de forma más estricta, basándose en la copia que se halla en la ciudad de Londres, con la meta de regresar al montaje original aprobado desde la cama por Jean Vigo.


Eisenschitz efectuó una película comparativa entre las distintas versiones y pruebas de cámara guardadas, titulada Les Voyages de L'Atalante (Los viajes de L'Atalante).


Jean Vigo efectuó 2 reportajes, un corto y un film entre mil novecientos veintinueve y mil novecientos treinta y cuatro, el año de su muerte: A propósito de Niza (mil novecientos treinta, corto reportaje), Taris (mil novecientos treinta y uno, corto reportaje), Cero en conducta (mil novecientos treinta y tres, corto) y L'Atalante (mil novecientos treinta y cuatro, film). No obstante ha influido a generaciones de amantes del cine y cineastas.Llevó a la pantalla las emociones íntimamente personales en una práctica que es una rotura total con el cine de la temporada.


L'Atalante es una de las películas preferidas de Emir Kusturica. En su película Underground múltiples escenas están inspiradas en planos de L'Atalante.


Emir Kusturica dijo:



L'Atalante tiene una calle dedicada en el distrito de Valdespartera de Zaragoza llamada La Atalanta.


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