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En mil novecientos cincuenta y nueve, a lo largo de la inauguración de un nuevo instituto, una maestra solicita a sus pupilos que imaginen de qué manera sería el futuro en cincuenta años, la idea es de una pequeña llamada Lucinda Embry. Los estudiantes guardan en una cápsula del tiempo muchos dibujos, en cambio Lucinda solo escribe una serie de números sin ningún sentido aparente. La actividad acaba mas Lucinda no atiende al llamado de su maestra. Esta le quita su trabajo y lo pone en el recipiente. El día que se guarda la cápsula, Lucinda corre atemorizada y se marcha al interior de la escuela, donde su maestra la halla arañando la puerta, escribiendo una serie de números que son iguales a los de la carta.


Cincuenta años después, en dos mil nueve, la cápsula del tiempo es desenterrada y a cada pequeño del instituto se le reparte una nota. Caleb, un pequeño que tiene inconvenientes auditivos y es el hijo de John Koestler (Nicolas Cage), un maestro de astrofísica viudo, recibe la enigmática nota de Lucinda. John, si bien al comienzo se muestra incrédulo, lee la hoja de Lucinda y al estudiarla descubre enseguida que esos números tienen un sentido secuencial y ocultan predicciones alarmantes, ciertas cuales ya han sucedido, al paso que otras todavía no. Mientras que esto ocurre, Caleb recibe extraños susurros mentales y un extraño individuo le hace guarda fuera de la casa.


Más tarde, John descubre múltiples accidentes aciagos que sucedieron y cuyo número de víctimas coincide con la parte final de la secuencia; también, se halla con otros acontecimientos que todavía no han ocurrido. Entonces descubre que otra serie de números corresponden a las coordenadas geográficas de los lugares; así, presencia un accidente aéreo con un número de fallecidos igual a la secuencia. Más tarde, testimonia un desastre en el metro con otro número de fallecidos coincidente con la serie numérica. El misterio es que la última secuencia acaba con una secuencia no descifrable, que acaba en las letras "EE".


Luego, John y Caleb se ponen en contacto con la única hija de Lucinda, Diana Wayland (Rose Byrne), quien tiene una hija de exactamente la misma edad que Caleb, llamada Abby. Diana al comienzo rechaza la teoría de John; mas el accidente del metro la hace reflexionar. Abby asimismo recibe extraños susurros, como Caleb.


Poco a poco, John comenzará a percatarse de que el descubrimiento no es casual y que , Diana y su familia juegan un papel esencial en los esenciales sucesos que están a puntito de generarse. La última secuencia no descifrable es un desastre solar de magnitudes cataclísmicas. John comprueba a través de mediciones del observatorio que la secuencia es genuina y que nada vivo va a quedar sobre la Tierra en cuestión de horas, cuando la temperatura sea superior a los cuatrocientos grados Celsius.


Después, descubren que la parte final de la secuencia se corresponde con la localización de la casa prefabricada donde murió Lucinda. Al final John descubre que los dígitos que aparecían en la puerta son el sitio de la casa de Lucinda y allá es donde deben ir. En el camino, aparte de la trágica muerte de Diana en un accidente de tráfico, Caleb y Abby son supuestamente secuestrados en un par de ocasiones por unos sujetos pálidos y rubios. En un primer instante se piensa que son integrantes de algún rito ocultista; no obstante, en la segunda ocasión, Caleb le revela a John que , Abby y otros pequeños son los escogidos, así como otros pocos, para salvarse de la destrucción de la Tierra. En la mitad del bosque, John presencia completamente estupefacto el aterrizaje de una gran nave interestelar frente a ellos. Los 2 hombres le afirman a Caleb que solo los pequeños pueden ir, y en la mitad de una enorme tristeza John debe dejar ir a su hijo, puesto que jamás escuchó el susurro, de la misma manera que la madre de Abby. Así, los pequeños son tomados de las manos por los sujetos extraños, que se desposeen de sus cuerpos físicos y resultan ser extraterrestres o bien seres de energía, y se llevan a los pequeños en su nave. Cuando esta se eleva en el cielo, las piedras negras, que previamente habían encontrado en la casa prefabricada de Lucinda y que pisa John, levitan por alguna fuerza imantada. Cuando abandonan la Tierra, se observa que otras naves parten desde diferentes puntos del planeta.


Cuando John llega a la urbe, se percata de que la gente está plenamente agobiada, los militares tratan de supervisar la situación a través de una evacuación de la zona mientras que esta comete saqueos y alboroto. John retorna a la casa de sus progenitores, donde asimismo se halla a su hermana. En el retorno, el naciente calentamiento y desajuste electromagnético ocasionado por la radiación solar empieza a producir una suerte de aurora boreal en el cielo. Ya en casa se abraza a su padre mientras que este le afirma «este no es el fin». Tras esto toda la familia se abraza, al paso que una gigantesca llamarada solar destroza la capa de ozono y avanza una onda expansiva que va quemando todo cuanto halla a su paso, destrozando por completo toda edificación construida por el hombre y terminando con la vida en la Tierra.


Al haberse destruido la Tierra, las naves espaciales que se llevaron a los pequeños escogidos llegan a un nuevo planeta similar a la Tierra, en el que liberan a los pequeños y estos corren cara un árbol (rememorando el árbol de la vida).


Knowing fue originalmente escrito por el prosista Ryne Douglas Pearson, y el proyecto fue emprendido en Columbia Pictures. Rod Lurie y Richard Kelly fueron designados como directivos, mas la película por último dio un vuelco. El proyecto fue recogido por la compañía productora Escape Artists, y el guion fue reescrito por Stiles White y Juliet Snowden. El directivo Alex Proyas fue elegido para dirigir el película en el mes de febrero de dos mil cinco. Summit Entertainment tomó la responsabilidad económica y distribuidora de la película. Proyas y Stuart Hazeldine reescribió el boceto para la producción, que empezó el veinticinco de marzo de dos mil ocho en la ciudad de Melbourne, Australia. El directivo aguardó imitar a El exorcista combinando «realismo con un razonamiento fantástico».


La acción está localizada eminentemente en la urbe de Lexington, con ciertas escenas situadas en las urbes próximas de Cambridge y Boston. Para representar el área de la ciudad de Boston, los cineastas emplearon localizaciones australianas como Geelong Ring Road, el Museo de la ciudad de Melbourne, Mount Macedon y Collins Street. Las grabaciones asimismo tomaron sitio en Camberwell High School, que fue transformado en la Escuela Primaria William Dawes, localizada en Lexington de mil novecientos cincuenta y nueve. Las tomas interiores fueron efectuadas en el Australian Synchrotron para representar un observatorio. Las grabaciones asimismo tomaron sitio en el Haystack Observatory en Westford, Massachusetts. Aparte de las locaciones prácticas, las grabaciones tomaron sitio en la ciudad de Melbourne Central City Studios en Docklands.


Proyas empleó una cámara digital Red One, siendo la primera vez en utilizarse cámaras digitales por un directivo. Procuró apresar un descarnada y realista apariencia para la película; su acercamiento implica escenas continuas de 2 minutos en donde el personaje de Cage observa el impacto del aeroplano y también procura salvar a los pasajeros. La escena fue una dura labor, tomando un par de días para levantarla y un par de días para rodarla. Proyas explicó el objetivo: «Lo hice en especial para no permitir que el artificio de efectos visuales y de todos y cada uno de los cortes y cosas que podemos hacer, lograrla en el camino de la emoción de la escena».


La música para la película fue escrita por Marco Beltrami, mas asimismo incluye obras tradicionales como la Séptima Sinfonía de Beethoven, que es tocada, sin efecto de sonido acompañado en la escena final del desastre en la ciudad de Boston de la película. Beltrami lanzó la banda sonora como un CD con veintidos pistas.


Knowing recibió recensiones variadas. Rotten Tomatoes reportó que el treinta y tres por ciento de los críticos entregaron a la película recensiones positivas basada en un muestreo de ciento sesenta críticos con una media ponderada de cuatro.7 sobre diez, si bien la comunidad de Rotten Tomatoes entregó a la película una calificación de cuarenta y ocho por ciento . En Metacritic, que asigna un calificación normal de cien por los críticos de la corriente primordial, la película recibió una media ponderada de cuarenta y uno sobre cien basado en veintisiete recensiones. El acuerdo observó que Knowing tuvo «ideas algo interesantes y dos buenas escenas», mas fue obstruida «por su razonamiento absurdo y exageradamente serio».


A. O bien. Scott de The New York Times dijo: «Si tu pretensión es hacer una película de terror/thriller enigmático, alegórico, y también inquietante, seguramente no es buena señal cuando los espectáculos de muerte masiva y las advertencias de una destrucción planetaria consiguen carcajadas y risas... las pesadas y tambaleantes 2 horas de Knowing harían que pases de largo. Para un fin del planeta, aun conforme se preocupan de que no va a haber tiempo a fin de que sus preguntas sean respondidas». En la ciudad de San Francisco Chronicle, Peter Hartlaub llamó la película «una decepción para los entusiastas de Proyas» y «un esmero sorpresivamente desordenado». Él creyó que Nicolas Cage «se limita en lo absurdo acá, en parte debido a un guion que le entrega poquísimo para desenmpeñar, y que lo muestra angustiado o bien depresivo».


Escribiendo para The Washington Blog post, Michael O'Sullivan considera que la película fue «aterradora, al menos para los primeros o bien 2 tercios o bien algo de esta manera, en una forma moderadamente satisfactoria; no obstante es predecible... mas el arco narrativo en donde esta película se pinta a sí es una depresión mórbida y simultáneamente patológica. Bien, antes que la película se acerque a su espantosa y despistada conclusión, me hallé a mí, no obstante, sabiendo (...) lo que iba a suceder». Betsy Sharky de Los Angeles Times halló esto ser «temperamental y en ocasiones ideológicamente provocativo» y agregó: «Knowing tiene sus instantes fúnebres, y de ahí que siento una suerte de vergüenza extraña (o bien risas) induciendo líneas de diálogos que han hechizado en las películas de desastres por medio de los años... Conque visualmente las imágenes donde se ven un aeroplano en su instante trágico o bien el tren subterráneo, se vuelven más fascinantes que horribles».


Roger Ebert fue más entusiasta con la película, calificándola con 4 estrellas y diciendo: «Knowing se encuentra entre las mejores películas de ciencia ficción que he visto: espantosa, deseosa, inteligente, y cuando lo precisa ser, bastante asombrosa» en la ciudad de Chicago Sun-Times. Continuó: «Con una línea narrativa segura y especialista, Proyas une en un acontecimiento que sostiene tensión en el punto más alto por medio de toda la película. Aun un tanto sosegada, los instantes humanos tienen algo enrollando por debajo. Coges la película, y vibras». José Arce de La Silla.net entregó una puntuación de siete sobre diez, diciendo: «Ciencia ficción en estado más puro, un thriller de corte fabuloso peligroso en su propuesta y sorprendente en su resultado, que sostiene el interés pese a sus avatares y del ineludible aburrimiento que provoca un Nicolas Cage pesado y repetitivo».


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