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Fotograma del Atardecer en la Isla de San Andrés, en la escena de la vuelta a la Isla, de la película Isla de EnsueñoLogo-CNF

Comedia de playa, con canciones y chicas en biquini. Con guion de Efraín Arce Aragón. La acción se desarrolla en la Isla Colombiana de San Andrés, ubicada en el Caribe y que en el instante de la acción, es puerto libre, con lo que muchos colombianos iban a adquirir cosas que en ese instante no era simple localizar en el continente. Existen algunos gags de equívocos y latrocinios en las distintas tiendas.


La película comienza con la llegada de 2 turistas, Carmen (Ivonne Yamile) y Eulalia, (Sandra Scott), que al entrar al hotel confunden al ingeniero Jorge, (Régulo Ramírez, barítono colombiano a nivel internacional conocido) que es sobrino del dueño (Gaetano Del’Era) con un empleado y le solicitan que suba sus maletas, a lo que accede, pretendiendo con eso acercarse a ellas. Jorge es asimismo vocalista apasionado y a través de distintas canciones pretende conquistar a Carmen, mientras que Eulalia se emociona con el tímido amigo de Jorge, Pedrito (Hernando González).

Fotograma de los protagonistas, asistiendo a una actuación de la vocalista Fabiana.

Se van sucediendo diferentes escenas de las 2 parejas, paseando cerca de la isla, en la playa y en diferentes locales de diversión, donde actúan Hebert Castro, quien se interpreta a sí mismo, y la vocalista Fabiana. Hay distintas situaciones cómicas, entre el dueño del hotel y la viuda inconsolable que desea conquistar, (Doris Boeppler), o bien de esta con un falso faquir. Como de Pedrito que desea ser salvado del agua por la socorrista y termina por ser salvado por Bull, un enorme nativo de la isla.


Jorge busca la manera de estar siempre y en toda circunstancia cerca de Carmen, para lo que se hace pasar por empleado del hotel y del casino, y aparece por cualquier lugar por donde van las chicas; mas en un instante en que están en una terraza, actúa el tenor Julio César Alzate, que es amigo de Jorge y lo presenta en público como el ingeniero amigo y vocalista apasionado, invitándolo a cantar a dueto. Carmen se enoja al sentirse engañada y Jorge debe proseguirla para persuadirla con una canción de que su amor es genuino.


Varias de las canciones son originales de Régulo Ramírez, entre ellas, la titulada San Andrés, que es el fondo musical de la película. Otras, son compuestas por: Fernando San Niccandro, Manuel J. Benavidez y José Rubén Márquez.


La Productora Cinematográfica Colombia National Largos, de la ciudad de Medellín, una vez terminado el rodaje en blanco y negro, de Chambú en Pasto y con esa película revelada, mas todavía sin montar ni sonorizar, se propuso efectuar la primera película colombiana profesional en color y treinta y cinco mm.


Para ello, se diseñó una comedia musical a efectuarse en la isla colombiana de San Andrés y se contrató para el guion al más conocido autor de radionovelas y novelas televisivas que había en Colombia en aquellos tiempos: Efraín Arce Aragón.


Enrique Gutiérrez y Simón, Directivo Técnico de la productora, había hecho amistad con el barítono colombiano Régulo Ramírez, cuando años atrás los dos radicaban en la villa de Madrid, donde Régulo era uno de los vocalistas de tendencia en toda España, con su compatriota Carlos Julio Ramírez, que competían amigablemente por el estrellato en la radio y espectáculos en España. Régulo estuvo protagonizando la zarzuela “Río Magdalena”, de entorno colombiano y con enorme éxito en la capital de España, con lo que al estar ya en Colombia, Enrique Gutiérrez lo planteó como protagonista de la película.


Régulo Ramírez, compuso el Leitmotiv musical con exactamente el mismo título de la película y aportó otra serie de canciones de su repertorio, aparte de plantear al otro vocalista, el tenor Julio César Alzate. Como actor cómico, se designó a Hernando González, quien ya había participado en múltiples películas de exactamente la misma empresa, en diferentes actividades. Se contrató asimismo al italiano Gaetano Del’Era y al cómico Hebert Castro.


En la parte femenina, se contrataron en la ciudad de Bogotá a Ivonne Yamile, Sandra Scott y a la vocalista argentina Fabiana y otras actrices secundarias.


Por esas datas, Enrique Gutiérrez y Simón, había reclamado a sus progenitores a fin de que llegasen de España y se aprovechó la experiencia del padre, Florentino Gutiérrez, a fin de que dirigiera la construcción de una serie de elementos que no existían en ese instante en la ciudad de Medellín, como reflectores para lámparas fotográficas, paneles de reflexión y sistemas de conexiones eléctricas para manejar todo ese equipo, asignándole la función de Jefe de Staff.


El inconveniente técnico que encaraba la compañía es, que en esos instantes apenas se hacían películas en color, salvo en los gigantes de Hollywood, en tanto que la película era de muy escasa sensibilidad a la luz, (Apenas 16º ASA) y capaz para luz artificial de cinco mil ochocientos Kelvin, con lo que, con luz natural había que ponerle a la cámara un filtro de conversión, lo que la hacía todavía menos sensible.


La empresa siempre y en todo momento había contado con la experiencia del de España Eduardo Botello, mas en ese instante se había ausentado de Colombia, con lo que se procuró en la ciudad de Bogotá un pretendido camarógrafo, mas se convino que Enrique Gutiérrez y Simón, que sí tenía una contrastada capacitación fotográfica, inspeccionaría el trabajo de cámara, aparte de atender a su función primordial, que era como siempre y en toda circunstancia la de Productor Ejecutivo.

Comienzo de una escena en la playa. En primer plano Enrique Gutiérrez y Simón, Régulo Ramírez, Doris Boeppler con la claqueta y también Ivonne Yamile sentada.

La película se preparó para las Navidades de mil novecientos sesenta y dos, mas verdaderamente se empezó en los primeros días de mil novecientos sesenta y tres. Con Hebert Castro se había convenido en grabar sus escenas entre los días 1 y dos de enero, pues debía cumplir un contrato en la TV de la ciudad de Bogotá justo después, conque se dio instrucciones a todo el equipo a fin de que se acostasen temprano el treinta y uno de diciembre para comenzar el trabajo a las seis de la mañana del día después, mas el presunto camarógrafo, pasó toda la noche de fiesta y en el momento de iniciar el trabajo estaba totalmente borracho y también inútil de hacer nada.


Los asociados de la compañía, Alejandro Kerk y Enrique Gutiérrez y Simón, se reunieron para determinar qué hacer y se convino que Enrique Gutiérrez tomara la cámara para no interrumpir el trabajo, mas este demandó que, si lo hacía en ese instante, sería para toda la película, lo que fue admitido por Kerk y en consecuencia, cuando el presunto camarógrafo se despertó cara medio día, se le embarcó en el primer aeroplano a Bogotá.


El inconveniente que se proponía en toda esta aventura era que, como en Colombia y sus aledaños no había en ese instante laboratorios de color, todo cuanto se grababa, estaba supeditado a que Enrique Gutiérrez y Simón, estuviese actuando con absoluta precisión, en lo que se refiere al manejo y medición de la luz, graduación del diafragma conveniente, tras tener en consideración el factor de conversión del filtro el enfoque y demás, por el hecho de que en todas y cada una de las productoras, siempre y en toda circunstancia se revela de forma inmediata lo rodado y se examina cuanto antes, para, si hay un fallo de cualquier clase o bien al directivo no le persuade una toma, que se pueda reiterar, cuando todavía están los actores y todo el equipo en el sitio de grabación, mas acá, se efectuó toda la película, “a ciegas”, confiando en el buen hacer y la experiencia de Enrique Gutiérrez.NOTA: Doy testimonio del conocimiento fotográfico de Enrique Gutiérrez, puesto que bajo su supervión aumenté mis conocimientos fotográficos en tanto que fui su asistente a lo largo del rodaje de la película; además de esto me dio un pequeño papel dentro de ella (la película): era un 'enamorado' recién llegado y en compañía de mi amada tras la cena llegamos al cuarto del Hotel, en donde tras iniciar con las caricias, nos metimos en las albergas y comenzamos a reír y leer historietas cómicas en vez de hacer el amor. Bella experiencia que todavía llevo en mi memoria (Gilberto Pizano Arroyave).


Una vez terminado el rodaje y de vuelta en la ciudad de Medellín, Alejandro Kerk salió para la capital de España, con los negativos de Chambú, ya revelados, por ser en blanco y negro, y los rollos de Isla de Ensueño, sin descubrir, por ser en Color.

Fotograma de la escena en que Jorge procura reconciliarse con Carmene, a través de una canción.

En los laboratorios de la villa de Madrid Largometraje, de la villa de Madrid, se descubrió Isla de Ensueño, sin localizar mayores inconvenientes técnicos, se editaron y sonorizaron las dos películas, con la música que se había llevado grabada de Colombia, y se comenzaron a ofrecer a las distribuidoras. Aun se hicieron versiones de las dos en alemán, puesto que siendo alemán Alejandro Kerk, logró venderlas asimismo para ese país, mas las películas terminadas y su directivo, jamás volvieron a Colombia.


Cuando pasado un tiempo, los asociados de la productora se persuadieron de que Kerk no iba a regresar, no tuvieron más antídoto que cerrar la compañía y dar por terminado otro de los variadísimos y tristes episodios del cine colombiano.


Tiempo después, Régulo Ramírez fue a pasar unas vacaciones a Perú, la tierra natal de su mujer y se halló con que Isla de Ensueño la pasaban en esos instantes en los cines de aquel país. Charló con los distribuidores y logró una imitación de la película. De vuelta en Colombia, le charlaron de un festival de cine sudamericano en la ciudad de Nueva York y también anotó la película, que fue distinguida con un pequeño trofeo a la Mejor Producción.


En mil novecientos setenta y nueve, Régulo murió de forma repentina, dejando a su mujer y a su hija de cuatro años en precaria coyuntura económica, con lo que Enrique Gutiérrez y Simón, que como asociado de la compañía tenía depositada la película, organizó una proyección homenaje en Cali, con la cooperación de Cine Colombia, Avianca y un hotel de Cali, a fin de que su familia pudiese acudir. Se efectuó en el Autocine del Sur, con la animación del cronista Joaquín Marín Posso y la intervención de Hebert Castro. Más tarde, Enrique Gutiérrez y Simón, entregó a través de documento escrito y con la intervención de Doña Irene Castillo y Hernando González, la película al Patrimonio Fílmico Colombiano, en la ciudad de Bogotá, donde está depositada.


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