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Isabelle Yasmina Adjani nació el veintisiete de junio de mil novecientos cincuenta y cinco en el XVII Distrito de la ciudad de París, hija de padre argelino-cabilio llamado Mohammed Cherif Adjani, y de madre alemanacatólica de origen bávaro, llamada Emma Augusta «Gusti» Schweinberger, que le enseñó alemán desde la primera niñez. Gusti conoció al padre de Adjani cerca del final de la Segunda Guerra Mundial, cuando pertenecía a la armada francesa. Se casaron y viajó a París con él sin dominar el idioma.


Isabelle medró en Gennevilliers como políglota, hablando francés y alemán fluidamente. Ella comentó que sus progenitores acostumbraban a emplear sus diferencias étnicas y culturales el uno al otro a lo largo de sus riñas. Tras ganar un recital en su instituto, empezó a participar en teatros de apasionados a la edad de doce años. Acabó exitosamente su bachillerato y asistió a la Université de Vincennes desde mil novecientos setenta y seis.


Su hermano menor, Éric, era fotógrafo y murió el día de Navidad de dos mil diez a los cincuenta y tres años.


En mil novecientos sesenta y nueve mientras que asistía al liceo Alfred de Vigny (y pensando estudiar en el futuro Sicología al terminar sus estudios escolares), recibió la propuesta del directivo Bernard Toublanc-Michel; de esta forma comenzó en el cine a los 14 años al lado de Claude Amazan en el largometraje Le petit bougnat. Se formó como actriz tradicional al entrar en la Comédie-Française en mil novecientos setenta y dos, consiguiendo destacarse por su interpretación en la obra Escuela de mujeres con el papel de Agnés. Pronto dejó la compañía para buscar una carrera en el cine.


Tras interpretar papeles menores en múltiples películas, consiguió un éxito modesto con La Gifle de mil novecientos setenta y cuatro, una cinta que el directivo François Truffaut vio y que lo impulsó a audicionarla para su siguiente película Diario íntimo de Adèle H.de mil novecientos setenta y cinco, la que había terminado de redactar 5 años atrás.

Adjani en el Festival de Cine de Cannes en dos mil nueve.

Su interpretación como Adèle Hugo, hija Victor Hugo, fue calificada de «prodigiosa» y con solo diecinueve años recibió una nominación al premio Óscar como mejor actriz, transformándose en la intérprete más joven en decantarse por el máximo distinción del séptimo arte. La cinta la premió con un David de Donatello, un India Catalina y el reconocimiento de la Sociedad Nacional de Críticos de Cine y del Consejo Nacional de Crítica de Cine de los E.U., entre otros muchos. Debido al éxito, el directivo François Truffaut comentaría: «Francia es pequeñísima para ella. Isabelle fue hecha para el cine americano».


Tras ello empezó a percibir ofertas desde Hollywood, la primera de ellas fue The Other Side of Midnight del directivo Converses Jarrott, mas descartó la idea declarando a Hollywood como una «ciudad ficticia», y diciendo: «no soy estadounidense. No medré con ese deseo de ganar un premio». En mil novecientos setenta y ocho admitió grabar Driver: el reto, una cinta del directivo Walter Hill puesto que era seguidora de su precedente cinta Hard Times. Ella declaró:


Driver: el reto tuvo más de un millón de espectadores en Francia mas no tuvo exactamente la misma suerte en E.U.. En mil novecientos setenta y seis trabajó con Roman Polanski en la película Le locataire la que tuvo malos comentarios, y en mil novecientos setenta y nueve rodó Nosferatu, espectro de la noche del directivo Werner Herzog. La presencia de Adjani en esta última fue descrita por el consagrado crítico cinematográfico Roger Ebert como un «toque magistral», encomiando la película en todo sentido y describiendo su interpretación de la próxima manera: «acá no es solo por su semblante perfecto, sino más bien por su curiosa habilidad de parecer real desde un plano etéreo». Nosferatu fue grabada en inglés y alemán al tiempo por requisito de la distribuidora 20th Century Fox y desde ese momento se ha transformado en de las mejores cintas de horror de todos y cada uno de los tiempos.

Adjani en la liturgia de entrega de los premios César en dos mil diez.

En mil novecientos ochenta y uno fue reconocida como mejor actriz a lo largo del Festival de Cine de Cannes por sus películas Quartet del directivo James Ivory y por Possession del directivo Andrew Zulawski. Por esta última, una cinta de horror en donde interpreta un doble papel, una de ellas una mujer con una severa crisis inquieta debido a la repercusión de un ente maligno, le costó el aplauso de la crítica y la volvió un semblante recurrente en el género de terror y suspenso. Adjani ganó su primer Cesar por su interpretación. Lo ganaría de nuevo el año siguiente por la cinta trágica Verano asesino, en donde representa a una habitual mujer francesa en busca de venganza.


El mismo año incursionó en la música por primera y única vez con su álbum Pull Marine, escrito y producido por el letrista Serge Gainsbourg. La canción homónima tuvo su vídeo musical que fue dirigido por Luc Besson. Bajo su dirección, rodó el drama Subway en mil novecientos ochenta y cinco, una cinta que contó con «su propio estilo y energía visual» conforme The New York Times. Sus sacrificios por hacerse con una carrera sobresaliente en América se vieron frustrados con su siguiente película Ishtar de mil novecientos ochenta y siete, protagonizada por consagrados actores como Warren Beatty y Dustin Hoffman mas considerada desde su estreno como una de las peores películas de la historia del cine.


Tras el descalabro de Ishtar, Adjani generó su siguiente película La pasión de Camille Claudel de mil novecientos ochenta y nueve, un drama inspirado en la vida y obra de la escultora francesa del mismo nombre y que fue dirigido por su precedente pareja, el directivo Bruno Nuytten. La cinta fue un éxito tanto de crítica como en taquilla y devolvió a Adjani al estrellato, premiandola con su tercer premio César y otorgándole su segunda candidatura al premio Óscar, catorce años después de ser considerada por vez primera y transformándose en la primera actriz gala en percibir hasta 2 nominaciones en la historia. La pasión de Camille Claude asimismo fue aspirante al Óscar a la mejor película de habla no inglesa. Tras este reconocimiento, la actriz fue incluida por la gaceta People como una de «las cincuenta personas más hermosas del mundo».


A partir de la década de los noventa se volvió más selectiva al seleccionar sus papeles y sus apariciones en el cine se redujeron de forma notable en comparación con la década precedente. En mil novecientos noventa y cuatro consiguió su cuarto César al protagonizar La reina Margot del directivo Patrice Chéreau, cinta basada en la novela homónima de Alejandro Dumas y también inspirada en Margarita de Valois. En mil novecientos noventa y seis incursionó de nuevo en Hollywood con la película Las demoníacas, del directivo Jeremiah Chechik. La cinta fue un fiasco en taquilla y fue recibida de forma negativa por la crítica. Sería su última película en América hasta la data. En mil novecientos noventa y siete encabezó el jurado a lo largo de la quincuagésima -50°- edición del Festival de Cine de Cannes.


Entre dos mil y dos mil diez grabó 7 películas, las más notables son: Adolphe de dos mil uno, El señor Ibrahim y las flores del Corán de dos mil tres, La journée de la jupe de dos mil ocho y Mammuth de dos mil diez. Por La journée de la jupe, un drama en el que interpreta a una maestra de escuela que toma a sus estudiantes de rehenes para fomentar el empleo de la falda en un instituto musulmán, Adjani ganó su quinto César como mejor actriz, catorce años tras su cuarta victoria y de esta manera, transformándose en la actriz con más premios César de la historia. Fue galardonada con la Legión de Honor en el grado de «Comandante» en dos mil diez y con la Orden Nacional del Mérito en el grado de «Caballero» 4 años después.


En dos mil once fue proclamada por Los Angeles Times como «la mujer más preciosa del cine», en dos mil trece incursionó por vez primera en Bollywood con un papel secundario en la cinta Ishkq in Paris y en dos mil catorce retornó al teatro con la obra Kinship, coprotagonizada por la actriz Carmen Maura.

Adjani en el Festival de Cine de Berlín en dos mil diez.

A partir del éxito de L'école des femmes (mil novecientos setenta y tres) y de la pasión con que se entregó la actriz en esta obra de Molière en el rol de Agnès, alguien pronunció una oración que pronto se hizo popular y que lo afirma prácticamente todo sobre ella: «Una Isabelle Adjani nace únicamente una vez cada 100 años».


Por su talento se transformó en un mito. Conforme Jacques Séguéla fue la figura simbólica del cine de los años ochenta ?como lo fue Brigitte Bardot en los años sesenta y Catherine Deneuve en los años setenta? y como una de las «actrices clave» en el cine francés, el cine europeo y ?en retrospectiva? asimismo en la historia del cine, debido a «su sublime utilidad en la actuación, la increíble pasión que pone en sus personajes, su aura fría y enigmática, su imagen de muñeca débil de cerámica en contraste con sus personajes enloquecidos, su mirada de fiera y su en ocasiones embelesante, otras obscura, histérica o bien sensual voz». Quizás por todo lo que la rodea la prensa francesa le apodó «el misterio Adjani».


No solo se ha ganado una enorme admiración por su forma de actuar, asimismo ha generado polémica en torno a ella; sobre todo por la enorme curiosidad de los medios sobre su vida íntima mantenida por la actriz bajo gran reserva, es una de las actrices que a lo largo de su carrera ha sido acosada continuamente y no obstante se ignora todo sobre su vida privada. Se han dicho desde cosas extrañas como que «había hecho un acuerdo con el Demonio en tanto que concluyendo sus cuarenta y pasando a los cincuenta tan solo parecía una chavala en sus veinte años»; a cosas ya más objetivas como sus fascinantes contestaciones a los cronistas, el recitado público de Los versos satánicos de Salman Rushdie exactamente el mismo año que fueron condenados por el ayatolá Ruhollah Jomeiní o bien sus declaraciones contra el racismo (lo que provocó en mil novecientos ochenta y seis el rumor, difundido por la parte de los conjuntos radicales de derecha, de que había fallecido de sida). Existe asimismo polémica sobre en cuánto y exactamente en qué forma distintas actrices han imitado su estilo o bien se han dejado influir por su forma de actuar, sea abiertamente o bien enmascarada.


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