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ıllı Película Inside Llewyn Davis

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salud  Inside Llewyn Davis 


En febrero de mil novecientos sesenta y uno, Llewyn Davis (Oscar Isaac) es un vocalista popular (previamente un marino mercante) que lucha en Greenwich Village de la ciudad de Nueva York. Su compañero musical, Mike (cantado por Marcus Mumford), se ha suicidado; su reciente álbum a solas de Llewyn, Inside Llewyn Davis no está en venta, no tiene dinero y duerme en los sofás de amigos y conocidos.


Llewyn interpreta en el Gaslight Café («Hang Me, Oh Hang Me»), y el dueño del club, Pappi (Max Casella), le afirma que alguien lo está aguardando. Afuera, un hombre en la penumbra con un traje golpea a Llewyn por haber interrumpido una actuación en el sitio la noche precedente.


Llewyn duerme en el piso del Upper West Side de sus amigos de mayor edad, los Gorfeins. Por la mañana siguiente, escucha una pista de su álbum y el de Mike, «Fare Thee Well». Cuando Llewyn deja el piso, un gato atigrado de color naranja de los Gorfeins (macho) sale con él de la casa Llewyn lleva el gato al piso West Village de sus amigos Jim (Justin Timberlake) y Jean Berkey (Carey Mulligan). Llewyn visita a su mánager, quien explica que el álbum de Llewyn no se vende, mas asevera que mandó una copia al productor de la ciudad de Chicago, Bud Grossman.


Jean le afirma en secreto a Llewyn que está encinta, y precisa dinero para un aborto. Los 3 amigos asisten al Gaslight Café. Llewyn solicita, sin éxito, dinero a Jim. Jim, Jean, y su convidado Troy Nelson (Stark Sands) efectúan «Five Hundred Miles». Por la mañana siguiente el gato de los Gorfeins se escapa nuevamente.


Llewyn visita a su hermana en Woodside, Queens, con la esperanza de solicitar dinero prestado, y le afirma que tire una caja de sus papeles. Por convidación de Jim, Llewyn, como una parte de los «Cantores de John Glenn», graba una canción de la novedad con Jim y Al Cody (Adam Driver), «Please Mr. Kennedy». Llewyn precisa dinero inmediatamente y se compromete con dólares americanos 200, sin regalías.


En el consultorio del ginecólogo, Llewyn establece el aborto de Jean. El médico afirma que un par de años ya antes, Llewyn había pagado de antemano por otra mujer que decidió quedarse con el bebé y se trasladó a Akron. Llewyn y Jean discuten sobre su falta de dirección. En la calle, Llewyn sujeta lo que semeja ser el gato naranja de los Gorfeins, esa noche toma el gato nuevamente, mas insulta a los convidados de los Gorfeins y se niega a cantar para ellos. Por último interpreta «Fare Thee Well», mas la señora Gorfein canta la armonía, que formaba una parte de Mike. La Sra. Gorfein descubre que el gato naranja (hembra) no es de ellos; Llewyn toma el gato y se marcha.


Llewyn viaja con 2 músicos al conducir a Chicago: el lacónico Johnny Five (Garrett Hedlund), un versista beat, y el desapacible Roland Turner (John Goodman), un músico de jazz. Roland insulta a Llewyn: degradar la música popular, burlándose de su nombre, y caricaturizando a un hombre adulto que viaja con un gato. Después Llewyn toca su guitarra («Green, Green Rocky Road»). En un restorán de carretera, Roland padece una sobredosis en el baño. Los 3 prosiguen, con el tiempo se detiene en el lado de la carretera para reposar. En el momento en que un oficial de la policía les afirma que prosigan adelante, Johnny se resiste y es detenido. Dejado sin las llaves, Llewyn abandona el turismo, con el gato y a Roland inconsciente en el interior.


En Chicago, Llewyn busca a Bud Grossman (F. Murray Abraham), que afirma que jamás recibió una copia del registro de Llewyn, mas está conforme en una audición. Llewyn interpreta «The Death of Queen Jane», Grossman no es alentador.


Llewyn hace autostop de regreso a N. York y le queja a un gato anaranjado con el turismo que conduce. Considera la posibilidad de desviarse escuetamente para poder ver a su hijo en Akron. De vuelta en la ciudad de Nueva York paga dólares americanos 168 dólares americanos para unirse a la marina mercante. Asimismo visita a su padre enfermo, cantando «The Shoals of Herring». Llewyn entonces empieza a decir adiós a Jean, le afirma que Pappi le dejará cantar en el Gaslight nuevamente. Llewyn busca su licencia -requerida para mandar- mas estaba en la caja que su hermana tiró. La oficina del sindicato puede enviar un nuevo permiso, mas a un costo que Llewyn no puede ahora permitirse.


En el Gaslight, un cuarteto irlandés interpreta «The Auld Triangle». Pappi revela que tuvo sexo con Jean, diciendo que todas y cada una de las mujeres artistas en el Gaslight deben hacer eso. Llewyn se molesta y en voz alta interpela una mujer mayor interpretando «The Storms Are On the Ocean». Él se lanza cara fuera y va al piso de los Gorfeins. Ellos cortésmente le dan la bienvenida, se sorprende al ver que su gato naranja Ulysses halló su camino a casa, al llegar el día precedente.


A la mañana siguiente es prácticamente idéntica su estancia como la de los Gorfeins, al comienzo de la película, si bien esta vez impide al gato de escapar. En la calle mira un cartel de The Incredible Journey, preguntándose sobre sus avistamientos de un gato anaranjado.


Interpreta en el Gaslight, cantando «Hang Me, Oh Hang Me», acabando con una actuación a solas en salvaje, sensible de «Fare Thee Well». Pappi se mofa de él sobre su abucheos de la noche precedente y le afirma que un amigo está aguardándolo afuera. Como Llewyn abandona la edificación, un joven Bob Dylan sube al escenario y empieza a cantar. Tras el Gaslight, Llewyn se encara a un hombre en la penumbra con un traje, que le golpea por rudeza exclamando la actuación de la noche precedente. Llewyn mira al hombre meterse en el taxi, al comentar «Au revoir».


Ambientada en mil novecientos sesenta y uno, Inside Llewyn Davis está inspirada en la disparidad cultural de la escena musical de la ciudad de Nueva York donde las canciones parecían proceder de todos y cada uno de los lugares de USA salvo N. York, mas cuyos intérpretes incluían a los brooklynensesDave Van Ronk y Ramblin' Jack Elliott. Mucho ya antes de la escritura del guion, los hermanos Coen empezaron con una sola premisa: Van Ronk siendo golpeado afuera de Gerde's Folk City en la West Village.Los directivos usaron esa idea en las escenas de apertura, entonces periódicamente a lo largo de el próximo par de años volvían al proyecto para desarrollar la historia usando un personaje falso. Una de las fuentes de inspiración para la película fueron las memorias de Van Ronk The Mayor of MacDougal Street, publicadas de forma póstuma en dos mil cinco. Conforme el coautor del libro, Elijah Wald, los Coen exploraron el trabajo por el «color local y ciertas escenas». El personaje está compuesto por Van Ronk, Elliot y otros músicos de la ciudad de Nueva York que tocaban en West Village en ese entonces. Joel Coen afimó que «la película realmente no tiene un razonamiento. Eso nos preocupó en un instante, de ahí que incluimos al gato».


La grabación se complicó por la llegada prematura de la primavera en la ciudad de Nueva York, lo que interfirió con la inhóspita atmosfera invernal que predomina durante la película, y por la complejidad de grabar múltiples gatos que, en contraste a los perros, ignoran las necesidades de los cineastas. Por la sugerencia de una adiestrador de animales, los Coen hicieron un llamado de casting buscando un gato atigrado anaranjado, debido a que es suficientemente común a fin de que múltiples de esos gatos estuvieran a predisposición para interpretar un papel. Cada gato fue elegido para cada escena dependiendo en que estaban predispuestos a hacer por cuenta propia.


El rodaje empezó en Queens, N. York, el seis de febrero de dos mil doce. El productor Scott Rudin, quien había trabajado anteriormente con los Coen en No Country for Old Men y True Grit, se unió al proyecto. StudioCanal asistió a financiar la película aún sin contar con un distribuidor estadounidense. «Después de grabar en Nueva York y otros lugares el año pasado... los hermanos acabaron la película a su ritmo», escribió Michael Cieply en una entrevista a Joel Coen para The New York Times en el primer mes del año de dos mil trece, ya antes de un preestreno en la ciudad de Los Ángeles. «Se podrían haber apurado para llegar a la época de los Óscar, mas no lo hicieron». En el mes de febrero de dos mil trece, CBS Largometrajes anunció que había logrado los derechos de distribución en E.U. por cerca de 4 millones de dólares estadounidenses. StudioCanal tiene los derechos de distribución en el resto del planeta.


La música de Dave Van Ronk sirvió de punto de inicio cuando los Coen se hallaban escribiendo el guion y muchas de las canciones designadas para la película eran de Van Ronk. El co-autor del libro de Van Ronk, Elijah Wald, afirmó que el personaje de Llewyn Davis «no es para nada Dave, mas sí la música». La portada del álbum solista de Davis, Inside Llewyn Davis, se semeja a la de Inside Dave Van Ronk; las dos muestran al artista en una puerta, usando una campera de tweed y fumando un cigarro. Otras canciones brotaron de conversaciones entre los Coen y T-Bone Burnett, quien fue el productor de la música en asociación con Marcus Mumford. Burnett había trabajado con los Coen en la música y el soundtrack de El enorme Lebowski y O bien Brother, Where Art Thou?, la que vendió 8 millones de copias en los USA. Los Coen consideraron la música en Inside Llewyn Davis como un descendiente directo de la música en O bien Brother, Where Art Thou?.


La canción novedad «Please Mr. Kennedy», una súplica de un reluctante astronauta, semeja ser una derivación de la canción de mil novecientos sesenta «Mr. Custer», asimismo famosa como «Please Mr. Custer», sobre la Batalla de Little Bighorn, cantada por Larry Verne y escrita por Al De Lory, Fred Darian y Joseph Van Winkle. En mil novecientos sesenta y uno Tamla Motown lanzó el fácil «Please Mr. Kennedy (I Don't Want to Go)», una súplica de un veterano de la Guerra de Vietnam, cantada por Mickey Woods y acreditada a Berry Gordy, Loucye Wakefield y Ronald Wakefield. En mil novecientos sesenta y dos, utilizando una tematica afín, The Goldcoast Singers grabaron «Please Mr. Kennedy» en su álbum Here They Are, escrita por Ed Rush y George Cromarty. La versión de Llewyn Davis acredita a Rush, Cromarty, Burnett, Timberlake y a los Coen.


Isaac, Timberlake, Mulligan, Driver y otros grabaron música en vivo, la que consiste en versiones completas de viejas canciones folk como «Dink's Song». La salvedad fue «The Auld Triangle», que fue grabada haciendo playback con Timberlake cantando cantando con voz grave. La gama vocal de Timberlake fue expuesta en la película; escuchando el soundtrack, la crítica Janet Maslin confundió la voz de Timberlake con la de Mulligan, la que creyó que se parecía a la de Mary Travers. La música acabó de ser grabada por el abanico en el mes de enero de dos mil doce.


Rotten Tomatoes le da a la película un noventa y tres por ciento basándose en doscientos cuarenta y tres recensiones, con un puntaje promedio de ocho,6 sobre diez. El acuerdo del lugar indica: «Inteligente, chistosa y de manera profunda melancólica, Inside Llewyn Davis halla a los hermanos Coen en buena forma». En Metacritic, donde se asigna un puntaje hasta cien basándose en las críticas, la película logró un puntaje de noventa y dos, basado en cuarenta y siete recensiones.


Escribiendo para The Village Voice, Alan Scherstuhl encomió la película: «Al mismo tiempo que jocosa y viva con grandes actuaciones, Inside Llewyn Davis halla a los hermanos en un humor obscuro, explorando la prácticamente ineludible decepción que encaran los artistas, defraudes que los Coen, a favor suyo, han evitado a lo largo de su carrera. El resultado es su película más emocionante desde A Serious Man». Todd McCarthy de The Hollywood Reporter llamó a la película «una increíble atrapa falsa de la escena musical folk de principios de los años 1960», encomiando el «fresco y retumbante soundtrack» y la actuación de Oscar Isaac que «con habilidad hace que se pueda ver a Llewyn compulsivamente». Leigh Singer de IGN le dio un puntaje de diez sobre diez y comentó: «No se dejen mentir por la aparente tonalidad menor... este es de los mejores trabajos de — llamémoslos — los cineastas estadounidenses más renovadores, polivalentes y apasionantes de el último cuarto de siglo».


Sin embargo, Terri Thal, ex- esposa de Dave Van Ronk, criticó la representación de la temporada. «No aguardaba que el entorno de música folk de principios de la década de mil novecientos sesenta fuera prácticamente irreconocible», afirmó Thal. La cinta asimismo fue criticada por el hecho de que, si bien estuviera hasta determinado punto inspirada en las memorias de Dave Van Ronk, el filme retrató un personaje muy diferente al Van Ronk real. Si bien en una rueda de prensa ya antes del estreno en Cannes, los Coen señalaron que el personaje era mayoritariamente una creación original y que la música fue la mayor repercusión que tomaron de Van Ronk.


El veintiseis de mayo de dos mil trece, Inside Llewyn Davis fue premiada con el Gran Premio del Festival de Cine de Cannes. En los Premios Óscar recibió nominaciones a la mejor fotografía y mejor sonido, mas en las dos categorías la vencedora fue Gravity. En los Premios BAFTA dos mil trece fue nominada en 3 categorías: mejor guion original, mejor fotografía y mejor sonido, mas no se llevó ninguno. En los Premios Globo de Oro compitió en las categorías de mejor película - Comedia o bien musical, mejor actor - Comedia o bien musical y mejor canción original, donde tampoco se llevó ningún premio.


Recibió 6 nominaciones para los Premios Satellite, donde ganó el premio a la mejor fotografía. Además de esto fue nominada a 3 Premios Independent Spirit: mejor película, mejor actor y mejor fotografía. Tanto el National Board of Review como el American Largometraje Institute incluyeron el filme entre sus mejores diez películas de dos mil trece.


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