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salud  Inland Empire  


La película se abre con un estallido de luz en la obscuridad, según parece de un proyector cinematográfico. La luz alumbra las palabras «INLAND EMPIRE» en la pantalla. Entonces se pasa a una grabación de un gramófono que reproduce una voz que presenta AXXoN N., «el programa de radio más largo de la historia, continuando en la zona báltica, un gris día invernal en un viejo hotel...» (Axxon N. es el nombre de un proyecto de nueve capítulos de una serie de drama y misterio que Lynch planeaba producir en internet en dos mil dos). Una ramera y su usuario charlan en un vestíbulo y en una cuarta parte del hotel en Polonia, mas no se pueden ver sus caras. Años después, en exactamente la misma habitación del hotel, una mujer que llora (Karolina Gruszka, acreditada como «La Muchacha Perdida») contempla una comedia en un TV sobre 3 conejos-humanos (la serie es de la película del propio Lynch Rabbits, que colgó en su web en dos mil dos). El conejo macho se mete en una habitación deliciosamente decorada, en donde se desvanece. Un hombre pelado (Jan Hencz) le afirma a otro hombre (Krzysztof Majchrzak, quien entonces se va a saber que es «el Fantasma») que comprende que busque un «inicio». El Espectro se agita intensamente. «¡Bien! ¡Me alegra que lo entiendas!».


En Los Ángeles, una visitante (Grace Zabriskie) toca el timbre de la suntuosa mansión de Nikki (Laura Dern). La mujer afirma ser su vecina con un acento indeterminado de Europa del Este. La vecina explica 2 viejos «cuentos», uno sobre un chico que hizo nacer el mal al atravesar una puerta, y una alteración sobre una pequeña que se perdió en un callejón tras un mercado. Ella sabe múltiples cosas sobre un próximo papel para Nikki que no sabe: primeramente, que Nikki tiene el papel definitivamente; segundo que es sobre el matrimonio y un asesinato; y tercero que su marido (Peter J. Lucas) está implicado en él. Entonces empieza a charlar de la imprecisión del tiempo: «si fuesen las 9:45, ¡pensaría que fue tras medianoche!», y apunta cara a un sofá del otro lado de la sala diciendo: «si el día de hoy fuera mañana, estaría allá sentada». Cuando Nikki se vira, se ve a ella misma sentada al lado de 2 amigas. El teléfono suena, su maestresala le acerca el teléfono y Nikki empieza a saltar muy conmovida al enterarse de que el papel es suyo, al paso que su marido (Smithy) mira con intensidad desde las escaleras.


En el espectáculo de Marilyn Levens (Diane Ladd), un talk espectáculo de chismografía semanal, Nikki y su compañero de película, Devon Berk (Justin Theroux), aseguran a Marilyn y al público de que todo va a ser profesional sin juegos cariñosos. Tras la entrevista, los asociados de Devon le separan de cualquier idea de cautivar a Nikki, por el hecho de que su marido es «el hombre más poderoso». La película se titula «On High in Blue Tomorrows» (Flotando en mañanas tristes). El Directivo titular, Kingsley Stewart (Jeremy Irons), y su asistente Freddy (Harry Dean Stanton) examinan una escena del guion con Nikki, (como Sue Blue) y Devon (como Billy Side). El ensayo lo interrumpe alguien rondando alrededor del set de rodaje. Devon va a investigar, se oyen los pasos lejanos de alguien corriendo, y vuelve para decir, «Desaparecieron donde es verdaderamente bastante difícil desaparecer.» Este accidente amedrenta a Kingsley, que le lleva a descubrir un secreto sobre su película. Verdaderamente es un remake de una película alemana basada en un cuento de origen gitano polaco que se tituló cuatro siete (Vier Sieben), que jamás llegó a concluir de rodarse pues los protagonistas fueron asesinados. Supuestamente, el cuento en que estaba basada el screenplay era maldito, debido a algo «dentro de la historia». A lo largo del rodaje de la película, Nikki se hunde tan de manera profunda en su papel, que comienza a perder su identidad pasando a ser Sue, el propio personaje de la película que debe interpretar. Al comienzo está desconcertada; en una escena de sexo con Devon/Billy en «la casa» confunde su identidad mientras que su marido (Smithy) escucha desde un vestíbulo próximo oscurecido. Al siguiente día ella se halla en una callejón tras una tienda, y ve «AXXoN N.» escrito en una pared, con una flecha que apunta cara una puerta. Al entrar, pasa a estar con Devon en el set de rodaje donde previamente habían estado ensayando, viéndose a si misma allá, siendo en verdad la intrusa. Cuando Devon viene buscándola, corre huyendo en el set cara la que semeja ser su humilde casa (con determinada semejanza con la casa de juguete de los conejos). Devon mira en el set por medio de un cristal que comunica con la casa, donde no puede verla por la obscuridad. En cambio Nikki/Sue, atemorizada -compartiendo exactamente el mismo espacio- puede verle y chilla su nombre.


A estas alturas, llegada prácticamente al medio tercio, la película empieza a enseñar una serie desmantelada de escenas supuestamente azarosas, de ensueño. 9 mujeres pasean alrededor en la casa humilde de Smithy, y teletransporta a Nikki/Sue a Polonia en invierno, donde se desarrolla una trama de asesinato. En ocasiones retornamos al Cuarto del Conejo, o bien a una oficina a la cima de un vuelo de peldaños en un teatro viejo dónde Sue cuenta su historia de vida violenta entera a un hombre con las lentes chuecas y de expresión realmente seria (Erik Crary, acreditado como«el Sr. K»), quién puede ser uno de los Conejos; y este monólogo incluye una discusión del Espectro, que es el hombre con poderes de hipnosis. Las 9 mujeres penetran fuera en un baile coreografiado al ritmo de «The Ido-Motion» de Kylie Minogue, y entonces desaparece. Sue le afirma a Smithy a lo largo de la cena en la casa humilde que está encinta, el que reacciona desentendidamente. Decide entonces llamar a Billy mas solo responden los conejos.En el patio trasero de la casa humilde, Smithy mancha accidentariamente su camiseta blanca con salsa, simulando ser sangre. Cuando Sue se percata de la mancha de salsa, una mujer que ora se ve.


La trama se estabiliza nuevamente en una escena dónde Sue va a la casa suntuosa de Billy, que semeja ser exactamente la misma casa que perteneció a ella en un comienzo en la identidad de Nikki como futura actriz de cine.Allá reiteradamente le afirma que lo ama, lo que hace que su esposa (Julia Ormond) le abofetee múltiples veces en la cara, a lo largo de lo que semeja que prácticamente está a puntito de rememorar si fue hipnotizada por el Espectro. El Hombre Pelado lleva a Smithy, vestido con ropa humilde, a una sesión de espiritismo con 3 hombres que son de alguna forma asimismo las 3 personas del conejo. Estos hombres pueden ver a «la chica que llora» en el hotel, mas Smithy solo puede oírla; le dan una pistola que es capaz de matar al Espectro. En una calle en Hollywood, Sue es ahora una ramera. Ella ve a la esposa de Billy y escapa a un club, sube por unos peldaños y empieza de nuevo su monólogo con el hombre de las lentes corvas. Suena el teléfono, el hombre responde y afirma,«Sí, aún está acá... el caballo ha ido al pozo». Sue sujeta un destornillador y retorna a la calle. La esposa de Billy consigue arrebatárselo y la acuchilla con él. Sue apuñalada cruza cojeando el rincón de Hollywood Bulevar, alcanzando una acera a la vera de unos indigentes sentados en el suelo, quienes la ignoran totalmente. Empiezan una charla trivial sobre los buses y monos hasta el momento en que Sue cae devolviendo sangre en la acera, y flaquea. Una de los 3 indigentes, enciende un mechero cerca de su semblante y afirma,«yo he visto su luz. Quema lumínico por siempre. No más mañanas tristes. Vuela alto ahora, amor.» Sue muere. Kingsley chilla «¡Corte!» y brota la cámara que grababa la escena. Los indigentes realmente son extras del rodaje de la película que se levantan y se marchan. Kingsley abraza a Nikki diciéndole que ha estado fantástica, mas desconcertada lo empuja lejos y pasea desorientada fuera del set alumbrado. Ahora vaga por el interior de un cine vacío, en donde por vez primera ve proyectada a la «muchacha que llora», quién al tiempo asimismo puede verla a ella en su T.V. del cuarto del hotel. Nikki (actriz) se ve proyectada como Sue (mujer de la vida real) en la pantalla grande, contando, nuevamente, su monólogo, y otra escena del futuro la muestra en el set donde se encuentra el arma en la casa humilde de Smithy. Nikki pasa por la perta con «AXXon N.» escrito, y vagabundea en el set hasta hallar la pistola y localizar el cuarto del Conejo con el número cuarenta y siete. Aparece el Espectro al que dispara 4 veces. En el tercer disparo su cara angustiada se sobrepone. Tras el cuarto disparo, la cara del Espectro se retuerce hasta dejar de reconocerse. Después entra en el Cuarto del Conejo, donde encuentra a la «muchacha que llora», la besa, y Nikki/Sue se desvanece. «la chica que llora» es ahora libre y deja su cárcel para reunirse alegremente con su marido (Smithy) y su hijo. Nikki (actriz) se mezcla con la luz lumínica y los aplausos. En la casa suntuosa de Nikki, una mujer con una sola pierna que fue citada en el monólogo de Sue mira alrededor y dice: «Sweet!». Asimismo se ve a la mujer nipona con peluca rubia y el mono que fueron mentados en la conversación de los indigentes. Por último, brotan los títulos de créditos finales sobre un conjunto de mujeres que bailan «Sinnerman» de Nina Simone mientras que un leñador sierra un tronco. Aparecen asimismo por unos segundos Laura Harring y Nastassja Kinski sentadas al lado de Laura Dern.


Inland Empire fue grabada en formato digital con una cámara Sony DSR-PD150[5]?. Además de esto, Lynch declaró que no volvería al formato cinematográfico, pasándose absolutamente al cine digital. En una visita a la capital española en dos mil trece comentó que «Es falso que rodase Inland Empire sin guion [...] escribí una escena, y la rodé. Estaba maravillado por la tecnología digital y la sencillez que dejaba en el momento de rodar. Cuando se me ocurrió otra, que no guardaba relación con la precedente, la escribí y la rodamos. Y de este modo hasta el momento en que tenía 4, plenamente inconexas. Mas de súbito di con una idea que las vinculaba a todas y cada una , y entonces escribí el guion de la película, desde esa idea».[6]?


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