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How a Mosquito Operates (mil novecientos doce), asimismo conocido como The History of a Mosquito y Winsor McCay and his Suéter Skeeters, es un filme animado creado por el caricaturista y animador Winsor McCay. Dura solo 6 minutos y trata sobre un mosquito gigante que tortura a un hombre mientras que duerme. Es uno de los primeros grabes de animación que existen y se identifica por la alta calidad técnica de su animación naturalista, considerada muy por delante de sus contemporáneos.


McCay tenía una reputación de habilidad técnica en su dibujo, bien probada en la tira cómica para pequeños Little Nemo in Slumberland, iniciada en mil novecientos cinco. Se empezó en el arte de la animación en el año mil novecientos once con el corto Little Nemo, y prosiguió su éxito con How a Mosquito Operates. McCay emplea una animación naturalista, con movimiento y peso, dándole a la historia mayor congruencia y personajes más desarrollados que en Nemo.How a Mosquito Operates fue recibido con entusiasmo cuando McCay lo dio a conocer como una parte de su espectáculo.


En mil novecientos catorce McCay desarrolló la animación de personajes al presentar su obra más famosa de animación, Gertie the Dinosaur.


How a Mosquito Operates, es uno de los primeros ejemplos de dibujo lineal animado. El filme aprovecha las fortalezas del medio cinematográfico, todavía en su niñez, destacando la acción física y visual de los personajes.


En sitio de sencillamente irse expandiendo como un globo, el mosquito toma y su abdomen se llena conforme con su estructura anatómico de una forma bastante naturalista. Cuanto más pesado se transforma, más complejidad tiene para sostenerse en equillibrio. El mosquito tiene personalidad: es ególatra, persistente, y ambicioso (como cuando pone a punto su probóscide en una piedra de afilar). Establece contacto visual con el espectador e inclusive le hace señales. Si bien terrible de ver, sus acciones están equilibradas con toques de humor, como cuando está tan lleno de sangre que debe acostarse.

Winsor McCay en 1906

Winsor McCay (1869(?)–1934) desarrolló a temprana edad su habilidad y precisión con dibujos muy detallistas. Ya de muy joven, trabajó dibujando retratos y carteles en vivo y atrajo una enorme multitud con su habilidad para dibujar con gran velocidad. En mil ochocientos noventa y ocho, McCay comenzó a trabajar a tiempo completo como ilustrador en un periódico, y comenzó a dibujar historietas en 1903 Su tira cómica de mayor éxito fue la fantasía infantil Little Nemo in Slumberland, que empezó a publicar en mil novecientos cinco. McCay se empezó en el vaudeville por año siguiente, haciendo actuaciones en las que dibujaba en vivo en frente de la audiencia (chalk talk).


Inspirado por los folioscopios que su hijo Robert tenía en casa, McCay "vio la posibilidad de hacer imágenes en movimiento" de sus caricaturizas y aseveró de sí que fue "el primer hombre en el planeta en hacer dibujos animados", pese a que había sido antecedido por animadores como Émile Cohl y James Stuart Blackton, bajo cuya supervisión fotografió sus dibujos.Los protagonistas de su primer filme son exactamente los mismos que los de la tira cómica y Little Nemo comenzó en cines en mil novecientos once. McCay pronto lo incorporó a su sesión de vaudeville.Las secuencias animadas de Little Nemo no tenían argumento: como los primeros ensayos efectuados por el animador francés Émile Cohl, McCay había empleado su primera película para instruir las posibilidades del medio con secuencias fatuas que prueban el movimiento por sí solo. En Mosquito deseaba una mayor verosimilitud, y ya habiendo probado en su primer filme que las imágenes podían moverse, en la segunda presenta una historia fácil.


En funciones de vaudeville y gacetas de humor generalmente se bromeaba sobre los enormes mosquitos de New Suéter llamándolos Suéter skeeters, y el propio McCay había usado mosquitos en sus tiras cómicas (como en el episodio de Little Nemo, publicado el veintitres de octubre de mil novecientos diez, en que Nemo es atacado por una nube de mosquitos tras retornar de un viaje a Marte. Para el razonamiento del filme, McCay tomó la idea desde un episodio de su tira cómica Dream of the Rarebit Fiend publicado el cinco de junio de mil novecientos nueve. En este, el mosquito (sin sombrero ni maletín) se atraca con la sangre de un alcohólico hasta quedar tan hinchado y borracho que no puede volar.


McCay empezó a trabajar en la película en mayo de mil novecientos once. Poco después, dejó de trabajar para el New York Herald y empezó su cooperación con los jornales de William Randolph Hearst, señal de su creciente estrellato. En el mes de julio de ese año, un anuncio de gaceta charlaba de «imagen en movimiento, que contiene 6 mil bocetos; ... va a ser estrenada en el vodevil de la próxima temporada del Sr. McCay. La película se va a llamar How a Mosquito Operates».


McCay hizo los dibujos en papel de arroz traslúcido, puesto que todavía no se había desarrollado la técnica de animación sobre celuloide. La preparación de Mosquito fue terminada en el mes de diciembre de mil novecientos once, mas cuando McCay mandó los dibujos a Vitagraph Studios para retratar, debido a una tormenta de nieve desaparecieron así como el conductor del taxi de caballos, solo para ser descubierto indemne, poquitos días después por la policía. El filme debió ser retratado un par de veces debido a inconvenientes de iluminación en el estudio.


How a Mosquito Operates se estrenó en el mes de enero de mil novecientos doce, primero como una parte de la función de vaudeville de McCay, quien efectuó una vira a lo largo de la primavera y el verano, y después en los cines. Fue distribuido en el extranjero por Vitagraph Estudios.


En un prólogo de acción real que se ha perdido, McCay y su hija, "molestados a muerte por los mosquitos" en su casa de verano en Nueva Suéter, hallan a un maestro que habla el lenguaje de los insectos. El maestro le afirma a McCay "que haga una serie de dibujos para ilustrar de qué forma el insecto hace su letal trabajo", y tras meses de trabajo McCay invita al maestro a ver la película.

Reproducir contenido multimediaJohn Randolph Bray's The Artist's Dream (mil novecientos trece) dio similitud temática a las 2 primeras películas de McCay; no obstante, Bray negó la repercusión de McCay.

De pacto con el animador Chris Webster, How a Mosquito Operates fue publicado cuando la audiencia demandada para animación superaba la capacidad de los estudios para proveer material. Cuando la mayor parte de los estudios estaban combatiendo sencillamente para hacer trabajo de animación, McCay mostró un dominio del medio y un sentido de de qué forma crear un movimiento admisible.


La película se estrenó con grandes audiencias, y fue bien recibida. El Detroit Times describió que el público reía hasta sollozar, y "a casa sintiendo que habían visto de las mejores producciones" de la historia del cine. El jornal llamó a la película "una predisposición fantástica de dibujos de colores", refiriéndo a la secuencia final de la explosión, que McCay había pintado a mano con color colorado, si bien este detalle no ha pervivido. The Morning Telegraph de la ciudad de Nueva York recalcó que "las imágenes en movimiento de los dibujos de McCay han ocasionado sorprendo, aun entre los magnates cinematográficos, por su inteligencia y humor."McCay charló en las entrevistas del potencial de la animación para desarrollar "un trabajo serio y educativo", haciendo alusión a su siguiente película de mil novecientos catorce, Gertie the Dinosaur.


El primer filme del animador John Randolph Bray, The Artist's Dream, apareció en mil novecientos trece y en él se alterna acción en vivo y secuencias animadas. Además de esto, en ella aparece un cánido que explota tras comer demasiados embutidos. Si bien estos aspectos recuerdan las primeras 2 películas de McCay, Bray afirmó que no conocía los trabajos de McCay mientras que efectuaba su obra.


Después de Mosquito, la animación pasó a fundamentar sus trabajos en historias con razonamiento y, a lo largo de décadas, raras veces se fijó la atención en la tecnología desarrollada; asimismo lainserción de secuencias de acción en vivo se transformaron en inusuales. El animador John Canemaker alabó a McCay por su habilidad para imbuir carácter y personalidad a un mosquito, y declaró que la calidad técnica de la animación de McCay estaba muy por delante de su tiempo y fue incomparable hasta el momento en que Disney Studios alcanzó relevancia en la década de mil novecientos treinta con películas como Snow White and the Seven Dwarfs (mil novecientos treinta y siete).


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