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Ilustración original de F.D. Bedford efectuada en mil novecientos once para la obra de Sir J. M. BarriePeter Pan y Wendy en la que se fundamentó el filme de Steven Spielberg.

Después de los sucesos de Peter Pan y Wendy, Peter (Robin Williams) abandona El país de Jamás Nunca y es dado en adopción por Wendy a la familia Banning. Ya de adulto, y habiendo olvidado sus recuerdos de la niñez, trabaja como letrado, está casado y tiene 2 hijos. No obstante, su ocupada actividad laboral no le deja pasar más tiempo con su familia. En un viaje a Londres que efectúa para visitar a Wendy, esta le revela su auténtica identidad mas Peter se muestra incrédulo a este respecto.


Durante la noche en la que el Great Ormond Street Centro de salud pretende reconocer en público la tarea de Wendy con pequeños huérfanos, el capitán James Garfio (Dustin Hoffman) rapta a sus hijos y los trae consigo al País de Jamás Nunca. Peter abandona el acontecimiento para intentar salvar a sus hijos mas no consigue llegar a tiempo. Para viajar al País de Jamás Nunca es asistido por Tinkerbell. Una vez ahí, Garfio se defrauda de la apariencia adulta de Peter y manda ejecutarlo así como sus hijos mas Tinkerbell interviene y le plantea un trato al pirata: tras 3 días adiestrará a Banning a fin de que recupere sus recuerdos de la niñez y sea de nuevo el Peter Pan que todos acostumbraban a conocer ahí.


Banning se somete entonces a un proceso catártico con ayuda de los Pequeños Perdidos y del hada, y es capaz de volar de nuevo y adoptar su identidad como Peter Pan. Mientras, el contramaestre del Jolly Roger, Smee, planea vengarse de Peter haciendo que sus hijos comiencen a apreciar a Garfio en lugar de Peter. Si bien Maggie se resiste, el plan del contramaestre sí surte efecto en Jack, el hijo menor a quien persuade una vez que los piratas organicen un partido de béisbol, su deporte preferido, y entonces Garfio le hace rememorar a Jack la promesa infringida de su padre al no acudir al último partido de la liga en la que milita.


Al término del plazo acordado por Tinkerbell, Peter se reúne con Garfio y los dos empiezan un enfrentamiento a lo largo del como Peter advierte que este se ha apoderado emotivamente de Jack, a quien ha adoptado aun como su hijo. Al final, Peter consigue recobrar el cariño de su hijo y Garfio es tragado por exactamente el mismo cocodrilo que anteriormente había devorado su mano, y que ahora yacía disecado como reloj sigiloso en la plaza del muelle pirata. Con sus hijos ya liberados de los piratas, Peter se despide de los Pequeños Perdidos y retorna a Londres dejando el País de Jamás Nunca para proseguir con su vida a la vera de su familia.

Sir J.M.Barrie (arriba), autor de los personajes originales, y James V. Hart (abajo) argumentista primordial en la adaptación de mil novecientos noventa y uno.

Steven Spielberg conocía el cuento de Peter Pan y Wendy, de Sir James Matthew Barrie, desde el instante en que era pequeño merced a las lecturas que su madre acostumbraba a hacerle ya antes de dormir. Con once años de edad dirigió una adaptación de la obra de Barrie para una función de la escuela y, a lo largo de una entrevista en mil novecientos ochenta y cinco, Spielberg declaró: «Siempre me sentí como Peter Pan y prosigo sintiéndolo ahora. Ha sido realmente difícil para mí medrar, en verdad soy una víctima del síndrome de Peter Pan».


Ochenta años tras la publicación de Peter Pan y Wendy, Spielberg llevó a la enorme pantalla la adaptación suigéneris que hizo James V. Hart de la obra original de Barrie. En tal adaptación Peter Pan medraba, razonamiento que tenía el atrayente preciso a fin de que Spielberg decidiese amoldarla. El directivo de Ohio tuvo ciertos intentos errados en tanto que no hallaba el enfoque conveniente para el guion. En verdad, la idea original no fue del propio Spielberg sino más bien del hijo del argumentista James Hart que en determinada ocasión le preguntó a su padre: «Papá, ¿medró alguna vez Peter Pan?».


Adaptaciones previas

Cartel cinematográfico de la versión de la obra dirigida en mil novecientos veinticuatro por Herbert Brenon en plena era del cine mudo.

Anteriormente a la adaptación de Spielberg, la novela de Barrie se llevó al cine en múltiples ocasiones. La primera de ellas en mil novecientos veinticuatro, dirigida por Herbert Brenon a lo largo de la era del cine mudo titulada Peter Pan y producida por Paramount Pictures. En mil novecientos cincuenta y tres, Walt Disney Pictures llevó a la pantalla una versión animada de la historia creada por J.M. Barrie, dirigida por Clyde Geronimi, Wilfred Jackson, Hamilton Luske y Jack Kinney. En mil novecientos ochenta y nueve, Nippon Animation emitió una serie animada de T.V. de cuarenta y uno capítulos titulada Piita Pan no Boken (Las aventuras de Peter Pan). Le prosiguió la versión de Spielberg y, más tarde, se efectuaron más adaptaciones, aun los estudios Disney efectuaron una secuela en dos mil dos.


Problemática con el borrador


El guion temporal de Hook, escrito por Jim V. Hart, fue pasando por los estudios de Hollywood desde principios de los años mil novecientos ochenta, mas todo rechazaron el proyecto debido a sus altos costos de producción hasta el momento en que este cayó claramente a cargo de Spielberg. El realizador, que tuvo intentos en amoldar la obra de Barrie con un musical aparentemente protagonizado por el vocalista Michael Jackson, volvió a enfocar la adaptación de Peter Pan desde su condición adulta tras leer la historia escrita por Hart. Mas cuando Spielberg pareció enseñar un claro interés en amoldar al cine la historia del País de Jamás Nunca, el guion ya había sido adquirido por el directivo Nick Castle, conocido por The Last Starfighter, que pensaba efectuar una adaptación para TriStar Pictures. Mike Medavoy, viejo representante de Spielberg y presidente de TriStar en mil novecientos noventa, rechazó Castle en favor de Spielberg. Como compensación, Castle apareció en los créditos al lado de Jim V. Hart en el apartado story (historia). Malia Scotch Marmo y Carrie Fisher —esta última sin acreditar— se unieron más tarde al abanico de argumentistas de Hook reescribiendo ciertas líneas de diálogos.


Dodi Al-Fayed, empresario árabe y productor que murió más tarde en mil novecientos noventa y siete al lado de Diana de Gales en un accidente automovilístico en la ciudad de París, vendió por último los derechos que tenía de la obra protagonizada por Peter Pan a la productora TriStar Pictures, a cambio de que su nombre apareciese asimismo en los créditos.


Temáticas y vinculaciones personales con Spielberg


La productora frecuente de Steven Spielberg y magnate de Amblin Entertainment, Kathleen Kennedy, declaró en una entrevista concedida para la gaceta Variety en mil novecientos noventa con relación al despido de Castle como futuro directivo de Hook que «Steven ya la había concebido en su mente».


El directivo de Ohio había aplazado múltiples veces el rodaje de la obra de Barrie pues ya no se sentía demasiado similar con el personaje de Peter Pan, hasta el momento en que leyó el guion de Hart, en el que Pan había crecido y había olvidado quién era absorbido en su trabajo de letrado. Además de esto Spielberg apreció semejanzas entre el guion y su vida: en ese instante tenía una agenda apretada de trabajo como cineasta, y no pasaba un buen tiempo con sus hijos.


Además, el guion de Hart incorporaba múltiples de las incesantes temáticas de las películas de Spielberg. La primera: el recurrente tema de personas normales que entran en contacto prácticamente accidentariamente con lo fabuloso. Peter Banning, volcado en su trabajo de letrado, ni tan siquiera se imagina que él en realidad es Peter Pan. Solo cuando vuelve a Londres para visitar a su vieja famosa, se encuentra con una realidad fabulosa. Hasta ese instante, ha crecido tanto que se había olvidado de su niñez, como Spielberg al instante de rodar Hook.


Otra de las incesantes en sus grabes que figuraba en el guion de Hart era la relación disfuncional entre padre y también hijo, la que era un eco de exactamente la misma relación de Spielberg con su padre. El directivo ya había abordado ya antes ese tema en películas como Y también.T., el extraterrestre o bien Indiana Jones y la última cruzada cuyos protagonistas —Elliot y también Indiana, respectivamente— tienen inconvenientes con la figura paterna.


La pérdida de la imaginación y la necesidad de recobrarla a lo largo de la edad adulta, se sugiere como subtrama básica de la película, tal y como explica Spielberg a lo largo del corto reportaje de Hook: «Cuando Peter medró, perdió su imaginación y se volvió un tipo más...».

Steven Spielberg (en la imagen) grabó Hook con 44 años y fue la décimo quinta película en su filmografía.

Hook fue la decimoquinta película en la filmografía de Spielberg que contaba con 44 años cuando la rodó. La financiaron Amblin Entertainment, productora del propio Spielberg, y TriStar Pictures, recién adquirida por Sony Pictures Entertainment.


El rodaje de Hook ocupó 9 platós de Culver City. Allá se edificaron todos y cada uno de los escenarios de la película que incluyeron: una réplica a escala real del navío del capitán Garfio, el "Jolly Roger", el árbol gigante de los Pequeños Perdidos, el muelle del País de Jamás Nunca, el camarote personal del capitán Garfio, entre otros muchos, todos diseñados por el decorador de la película Brazil, Norman Garwood. Spielberg, además de esto, se alegró singularmente en poder emplear el plató 27, sitio donde se rodaron las escenas de la Urbe Esmeralda de la película El mago de Oz, una de las preferidas del directivo.


El rodaje de Hook se extendió más de lo aguardado acrecentando su presupuesto inicial: de cuarenta millones de dólares estadounidenses iniciales, se aumentó a unos setenta millones finales, debido a que Spielberg se prolongó cuarenta días más de los setenta y seis previstos finalmente con la fotografía primordial de la película.


El filme contó con múltiples cameos como los músicos Quincy Jones, David Crosby y Phil Collins, las actrices Glenn Close y Carrie Fisher y el productor y director George Lucas.

Imagen de dos mil seis del músico y directivo de orquesta, John Williams, que efectuó la banda sonora del filme.

John Williams, músico estadounidense de música para cine cooperador frecuente en la filmografía de Spielberg, efectuó una extensa suite para Hook. Williams declaró en una entrevista concedida en mil novecientos noventa y dos sobre la banda sonora de la película que: «la música que empleé en Hook podría tildarse de "teatral" o bien "música para ballet".» La razón primordial de estas declaraciones fue por el hecho de que en mil novecientos ochenta y cinco el músico ya estuvo implicado en exactamente el mismo proyecto cuando este era una escenificación para un musical, proyecto que por último terminó cancelándose a pesar de que Williams compusiese diez temas.


Spielberg empleó el símbolo del reloj en múltiples ocasiones a lo largo del filme para charlar del paso del tiempo. El capitán Garfio es un oponente fanático del sonido de «tic-tac» que generan las agujas de los relojes. A lo largo de una escena de la película, se muestra un museo de relojes rotos de conocidos piratas que ya no emiten sonido alguno, museo propiedad de Garfio, donde invita a Jack a romper el reloj que le confió su padre. Este ritual es un paso terminante para ganarse la confianza del hijo de Pan y de este modo alejarlo todavía más de su progenitor. Cara el final del filme, los Pequeños Perdidos atacan a Garfio con multitud de relojes en funcionamiento y Garfio se horroriza, a lo que Peter Pan exclama: «¿Hola? ¿Tic-tac? ¿Tic-tac? ¿James Garfio tiene temor de un simple reloj? Creo que no. Creo que James Garfio tiene temor al mismo tiempo, al paso que se va», poniendo de manifiesto uno de los temas capitales de Hook.


Los piratas y los Pequeños Perdidos


Los piratas representan el planeta de los adultos y la inocencia perdida, en contraposición al de los Pequeños Perdidos, que por su parte representan la infancia sempiterna. Wendy hace explícito este tema cuando habla con Jack y este le explica el trabajo que ejercita su padre de letrado.Tras una atroz explicación, Wendy exclama: «Peter, te has transformado en un pirata...».


El tema del vuelo representa la imaginación y los recuerdos alegres. Tanto Peter como sus hijos y Tootles emplean ciertos de sus recuerdos alegres para levantar el vuelo.


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