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ıllı Película Historias extraordinarias (2008)

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Historias excepcionales es una película argentina de dos mil ocho escrita y dirigida por Mariano Llinás y protagonizada por Walter Jakob, Agustín Mendilaharzu y Llinás. La cinta tiene una duración de doscientos cuarenta y cinco minutos y está dividida en 3 actos, que se dividen en un total de dieciocho episodios mediante los que se cuentan 3 historias paralelas y también independientes entre sí. Las 3 historias están protagonizadas por «X», «H» y «Z», 3 hombres comunes. El primero mata a un hombre tras presenciar un acontecimiento violento y decide ocultarse en un hotel. El segundo está al cargo de una misión que no acaba de entender. Al tiempo que el último empieza a investigar de modo obsesivo la vida de un hombre que termina de fallecer y que sustituyó en su nuevo puesto.


El proyecto fue efectuado de forma independiente y el canal I.Sat se ocupó de financiarlo con un presupuesto de treinta mil dólares estadounidenses. Aparte de su bajo costo económico, Historias excepcionales se distinguió de otras producciones argentinas al emplear un equipo de grabación reducido —con actores con poca o bien sin experiencia en el cine—, cuyos papeles eran de manera frecuente flexibles o bien intercambiables. La cinta se estrenó en el BAFICI, donde recibió 2 premios. Además, recibió reconocimientos en los Premios Sur, Cóndor de Plata y en el Festival Internacional de Cine de la ciudad de Miami. Fue extensamente elogiada por la crítica cinematográfica argentina y también internacional.


Por motivos laborales, X (Mariano Llinás) llega a la urbe de Azul. Poco más tarde de su arribo, es testigo de un episodio violento que acaba con la muerte de un hombre a manos de otros 2. Cuando los atacantes se retiran, X se aproxima al sitio del accidente y descubre que ya antes de fallecer, la víctima había oculto un maletín. X toma el maletín y descubre que la víctima aún se halla con vida; X le dispara. Sin saber que hacer, X vuelve a la habitación trescientos uno del hotel en donde se aloja, el Gran Hotel Azul. Al verse implicado en un asesinato y ignorando si los otros 2 hombres lo buscan, X decide continuar escondo sin salir del hotel. A través de la radio y el diario se sostiene informado sobre el caso y descubre que la víctima era un guardiacárcel llamado Orlando Rey. Poco después, Salvador Armas, uno de los 2 atacantes, aparece fallecido y el otro, Carlos Armas, su hermano, es buscado por la policía. X supone que Carlos Armas está en busca del maletín que se llevó de la escena del crimen.


Z (Walter Jakob) se muda a un pueblo para trabajar en una oficina famosa como «La Federación», sin aún saber precisamente como va a ser su función excepto que ocupará el cargo que ya antes era de Grutas, el gerente. Debido al carácter rutinario del empleo —relacionado al ámbito agropecuario—, Z se amolda de forma rápida. Como una parte de sus labores, Z va a deber viajar en auto una vez por mes para dedicarse a ciertos temas de inspección de La Federación de forma presencial. Provisoriamente, Z ocupa exactamente la misma habitación que Grutas —fallecido de un ataque al corazón— ocupó a lo largo de veinte años: un pequeño monoambiente situado en La Federación. En un viaje de inspección en el auto de Grutas, Z descubre una libreta con notas escritas por Grutas. El enigmático bloc de notas semeja estar escrito en clave y también incluye un mapa, iniciales incomprensibles y números. Profundizando en su investigación, Z descubre que Grutas asimismo empleaba otros nombres, como Krueger, y que estaba implicado en negocios ignotos alén de su aparente vida fácil en la oficina. Atraído por el personaje de Grutas, Z prosigue siguiendo sus pistas.


Un conjunto de amigos se reúnen en la Asociación Sol de Mayo, un club social del pueblo, como lo hacen todos y cada uno de los meses para plantear nuevos proyectos de cara al desarrollo de la urbe. Yáñez, un miembro parcialmente nuevo, expone una idea para encauzar el río Salobre para transportar cargas en embarcaciones medianas. Uno de los miembros más veteranos, Bagnasco, asegura que el plan de Yáñez es imposible y lo caricaturiza. Mientras, Factorovich, que tiene una rivalidad con Bagnasco, escucha tratando de no reaccionar, mas no soporta y también procura probar que la idea de Yáñez es posible y hace una apuesta con Bagnasco. Una amigo de Factorovich, Fava, le comenta que hace treinta años la Compañía Fluvial del Plata había comenzado a desarrollar exactamente la misma idea que había propuesto Yáñez mas la había descuidado por razones que no debían ver con su aptitud. Los únicos registros de ese viejo proyecto son una serie de monolitos situados a lo largo del río; esos monolitos son prueba suficiente para probar la posibilidad del proyecto. Por tanto, Factorovich contrata a H (Agustín Mendilaharzu) a fin de que recorra el río y retrate los monolitos, mas no le da mayores explicaciones. La busca de H se dificulta cuando en su recorrido halla los monolitos destruidos y signos de presencia humana reciente.


Aunque el resultado final fue una película de doscientos cuarenta y cinco minutos de duración, el directivo Mariano Llinás no calculó anteriormente esa duración sino «salió así», mas sí preveía una «película monstruosa». A lo largo de más o menos un año, Llinás desarrolló los 3 razonamientos centrales desde 3 premisas clásicas: un hombre que es acusado de un crimen que no cometió, un mapa de un tesoro y una apuesta. La primera versión del guion era de ciento diez páginas, que se calculaba que iba a requerir en torno a setenta actores, sesenta locaciones, diez semanas para grabar y 100 viajes mediante la provincia de la ciudad de Buenos Aires. Los miembros de la producción había hecho una lista de «problemas sin solución» que incluía la presencia de leones, viajes a África, escenas bélicas, explotes, secuencias náuticas, una inundación y también incendios. El directivo trabajó con un equipo de producción delimitado, de un promedio de 4 personas —además de los actores—, a veces llegando a ser diez, donde los papeles eran intercambiables.


Partes de la película fueron rodadas en La Pampa y el río Paraná. Para las escenas finales, el equipo de rodaje —conformado por la productora Laura Citarella, el directivo Mariano Llinás y el actor Walter Jakob— se trasladó a Mozambique para efectuar solo 3 planos. La cinta fue efectuada con un presupuesto mínimo; el proyecto fue financiado eminentemente por el canal I.Sat —que aportó treinta mil dólares— y el Instituto Cultural de la Provincia de la ciudad de Buenos Aires —que invirtió diez mil pesos, en ese entonces, 3 mil dólares—. Otras instituciones apoyaron la producción, como la Universidad del Cine, que asistió a través de el préstamo de materiales grabación, o bien los ayuntamientos de la provincia de la ciudad de Buenos Aires, que brindaron alojamiento, comida y transporte. El reparto fue formado por actores inexperientes y actores provenientes del teatro independiente. Ciertos actores o bien miembros del equipo participaron de la película de forma gratuita, entre ellos los narradores —Daniel Hendler, Juan Minujin y Verónica Llinás, la hermana del director— o bien los directivos de fotografía Lucio Bonelli, Martín Mohadeb y Julián Apezteguia, que cooperaron en ciertos segmentos.


La película fue estrenada en el Buenos Aires Festival Internacional de Cine Independiente en el mes de abril de dos mil ocho y más tarde fue proyectada en los festivales de Torino, Cinequest, Miami, Los Ángeles, Vancouver, Nantes y Wisconsin. Fue estrenada para el público en el Complejo Cultural Cine Teatro veinticinco de Mayo y en el Malba, cada proyección contó con 2 intervalos de diez minutos cada uno de ellos. Historias excepcionales se proyectó a lo largo de múltiples meses y alcanzó a ser vista durante más de treinta cero espectadores. En el Malba alcanzó a ser proyectada todos todos los domingos a lo largo de un año. Un año tras su estreno, se publicó un libro de Historias excepcionales, que aparte de contar la historia en su versión inicial —antes de filmarse— incluye notas al pie de página con cambios respecto a la versión fílmica y anécdotas del rodaje. En dos mil diecisiete se lanzó una edición de gran lujo de la película en DVD.


El filme recibió comentarios positivos por la parte de la crítica cinematográfica argentina. Luciano Monteagudo del diario Página/12 aseveró que Historias excepcionales es «un largo inusual por su originalidad formal, por la exuberancia narrativa que despliega y por sus artesanales modos de producción, que paradójicamente prueban un nivel de profesionalismo capaz de poner en crisis las formas más burocratizadas de hacer cine, y no solo en la Argentina». En su recensión de la película, el diario La Nación publicó: «Cada uno de estos bloques causa inquietud por conocer el próximo, y esta estructura hace sustentable una duración fuera de lo normal, jamás ya antes probada por el cine local, un mérito atribuible a un guion que bebe en diferentes géneros -suspenso, humor, amor e inclusive aventura- con igual suerte». La crítica concluyó diciendo: «Historias excepcionales es una genial muestra de todo cuanto Llinás y su equipo saben y pueden hacer; una obra que trasciende todo el cine nacional visto en los últimos tiempos. No es poco».

«Me semeja que los críticos creyeron, cuando vieron la película, que cambiaba su eje del discute. Más bien lo que sucedió, es que abandonaron cualquier género de discute. No hay una persona en Argentina que haya escrito algo… Hay 2, 2 personas en Argentina, que no son críticos, que escribieron admisiblemente sobre Historias excepcionales. El resto se limitó a lanzar superlativos. Afirmemos, la película no produjo un paradigma crítico diferente, para nada, sino impresionó mucho afirmemos.»Mariano Llinás

El crítico Federico Karstulovich escribió: «Jamás el cine argentino se había tolerado tantas libertades, tanta ambición narrativa (sin implicar alto presupuesto, por contra, presupuestaria y productivamente es una involuntaria degradación al resto del cine local). Y, menos que menos, había sorteado el proyecto con tanto talento». El diario El Día la describió como «Exuberante, barroca y entreverada, la película apela a una fragmentación edificante, llena de rastros, palabras y también imágenes que se combinan en una narración sólida, espectacular y también imaginativa, una auténtica hazaña de la palabra, donde se mezcla el humor, el misterio y la aventura». Tras presenciar una proyección de la cinta en el BAFICI el crítico Diego Batlle sintió que estaba «participando de un hecho histórico, de una obra que iba (va) a quedar en la historia grande del cine argentino». Más tarde, en dos mil diecisiete, Batlle mentó que Historias excepcionales contiene «miles de pequeñas y grandes ideas, múltiples de ellas en camino de situarse entre las más valientes y surrealistas del cine argentino en mucho tiempo» y añadió que «es ya una hazaña cinematográfica concretada en formato digital y un trabajo consagratorio».


El filme asimismo fue bien recibido en el campo internacional. Robert Koehler del semanario estadounidense Variety escribió que Historias excepcionales «no llena las esperanzas del título en un sentido narrativo, mas marca algo por entero único en el cine reciente». Damon Smith del lugar IndieWire escribió: «Novelística en dimensión y ambición, extensa en sus pliegues temporales y giros irónicos, Historias excepcionales no es menos que un intento de reordenar las prioridades del cine en torno al acto de la narración trágica, de cuestionar la naturaleza de la ficción misma, recurriendo a las fábulas y tradiciones narrativas de antaño». Scott Foundas de LA Weekly afirmó: «No se dejen disuadir por las 4 horas de duración: No hay ni un instante hastiado acá, ni uno falto de ingenio visual o bien narrativo. Este es un trabajo de incesante asombro». Paul Brunick de The New York Times calificó a la película como «un trabajo emocionantemente innovador», al paso que Andrew Schenker de Slant Magazine asimismo escribió una crítica positiva y aseveró que «nunca un filme había sido contado tan implacablemente». Ciertos críticos equipararon la historia con el trabajo de escritores como Robert Louis Stevenson, Thomas Pynchon y primordialmente Jorge Luis Borges. El creador Peter H. Rist observó que «la progresión enrevesada y la interrupción de las líneas narrativas de Historias extraordinarias» está de manera notable conectada con la escritura de Borges.


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