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La idea de redactar y rodar Héroes se remonta por año dos mil seis y nace de un empeño personal del productor Luis de Val, de Media Largos, y de Pau Freixas, un realizador muy influido por el cine generacional de las décadas de los setenta y los ochenta (Steven Spielberg, George Lucas o bien Robert Zemeckis). De Val, que había producido la segunda película de Freixas, Cámara obscura (dos mil tres), planteó al realizador barcelonés embarcarse en un nuevo proyecto cinematográfico, esta vez de corte considerablemente más personal, distanciado del thriller y del terror juvenil. Se trataba, conforme el propio Luis de Val, de hacer una película sobre la niñez perdida y la añoranza que esa pérdida provoca: "Deseábamos contar de qué manera éramos inmediatamente antes de perder nuestra inocencia y, específicamente, en nuestros veranos". Partiendo de esa idea, De Val y Freixas procuraron un argumentista para redactar el texto de forma conjunta y hallaron a Albert Espinosa, que no vaciló en unirse al proyecto cuando se lo plantearon. "Nos dio la sensación de que Albert Espinosa", asegura Freixas, "era la persona perfecta. Los diálogos de Albert son excelentes. Comenzamos a cooperar y brotó una fase de escritura muy franca, sobre el valor de la amistad, los enfrentamientos familiares, lo que pasa en el momento en que un padrastro entra en una nueva familia, las primeras etapas…".


El primer texto escrito a 4 manos por Espinosa y Freixas, en un inicio titulado La cabana dels herois (La cabaña de los héroes), se centraba en las experiencias de una pandilla de pequeños de mediados de los ochenta que viven su último verano en un pueblo de la costa catalana. "Retratamos asimismo", sigue Freixas, "una temporada específica, con una ideología y unos códigos morales muy 'naïf', mas al unísono muy válidos. Eran ingenuos y también inocentes, mas los proseguimos llevando con nosotros, por muchas capas que les pongamos encima".


El proceso de escritura de guion fue lento y los plazos en un inicio previstos (rodaje en verano de dos mil siete y estreno a fines de dos mil ocho) se dilataron. En pleno proceso murió uno de los amigos de la niñez de Freixas (la película incluye una dedicatoria personal al fallecido en los títulos de crédito) y esa pérdida supuso un cambio notable en el guion del filme. "Influyó de una forma tremenda", asegura el directivo barcelonés, "pues cuando ocurrió éramos adultos (teníamos más de treinta años), mas me percaté de que lo vivimos como pequeños de 12 y sentí que no podía parar de contar eso en la película. (…) Introduje la pérdida como elemento esencial, y los treinta últimos minutos de la película son mi experiencia de entonces".


El resultado final, conforme Freixas, fue un guion "personal, que explica cosas que me son muy cercanas: el enfrentamiento familiar, la añoranza de los ochenta, los elementos de aventura, los toques dramáticos… Todo son proyecciones directas de experiencias propias. Ha sido un rodaje terapéutico, hay escenas literalmente sacadas de mi vida. Otras son más simbólicas, mas existen algunas clavadas". "Albert Espinosa", sigue, "aportó la parte más aventurera, más 'goonie', y introduje el término del paso del tiempo y de la pérdida, la textual y la de la inocencia, que eran elementos más próximos a lo que deseaba contar".


Preproducción y rodaje


Para seleccionar a los 5 protagonistas infantiles de la película, el equipo convocó un casting al que concurrieron ochocientos pequeños y pequeñas de diferentes edades. "Deseábamos pequeños", recuerda Freixas, "que fuesen buenos. A saco, sin condiciones. Todos. Que aun el que se supone el más cabrón, que es Ekaitz, fuera buen chico. Las circunstancias asisten, y he tenido la fortuna de dar con los pequeños que procuraba, magníficos todos. Tenía clarísimo que no deseaba que fueran actores, que no tuviesen experiencia anterior con la cámara. Que no posasen, sino tuvieran espontaneidad y fuesen naturales".


Finalmente, en el mes de abril de dos mil ocho fueron escogidos 5 chavales con edades comprendidas entre los diez y los trece años y todos ellos sin experiencia anterior en cine. Mas el proyecto, perteneciente "a un género más propio de la filma americana", conforme el propio Luis de Val, no halló financiación y estuvo paralizado a lo largo de un año entero.


Finalmente, el proyecto salió adelante merced a la financiación lograda mediante 3 vías: el Instituto de Filma y Artes Audiovisuales (ICAA), el Institut Català de les Indústries Culturals (ICIC) y Televisió de Catalunya, y el patrimonio de la productora (Media Largometrajes). Ya antes de empezar el rodaje, los 5 pequeños escogidos en el casting convivieron a lo largo de un par de semanas en una casa de colonias para conseguir "que su amistad fuera real", conforme el directivo de la película, Pau Freixas. "No venían ni los progenitores. Yo los tenía "secuestrados", en el buen sentido", sigue el realizador, "en esa casa de colonias con piscina, con una monitora, un chef, la "acting couch" y . (…) Ellos produjeron vínculos entre sí, se creó una amistad real, relaciones reales y potentes".


El rodaje de Herois (Héroes) (título terminante de la película) pudo materializarse por fin en el verano de dos mil nueve, en distintas localizaciones de Barna, Canyamars (Dosrius, Maresme), Gavá (Bajo Llobregat), Palamós (Bajo Ampurdán), el cenagal de Sau (Vilanova de Sau, Barna) y San Pedro de Vilamajor (Vallés Oriental).


Contexto histórico


El filme recuerda las vacaciones veraniegas de los años ochenta en los pueblos del litoral y prelitoral catalán, desde flashbacks desde la temporada actual.


Referencias musicales y cinematográficas


La película contiene rebosantes referencias explícitas de la temporada retratada (desde finales de los años setenta a fines de los ochenta), tanto musicales (Umberto Tozzi, Alphaville, Donna Summer) como cinematográficas (Y también.T., el extraterrestre, Los Goonies, Cuenta conmigo, El club de los versistas fallecidos).


Características técnicas


Héroes ha sido la primera película rodada en España en formato digital con una cámera Sony F35. En un inicio el equipo tenía la pretensión de rodar en película usual, mas por último se decidió mudar a este sistema digital (que les ofrecía un rango activo muy próximo plásticamente al de 35mm) y usar las ópticas Cooke-S4 para dar suavidad a la imagen y contrarrestar, de este modo, el alto contraste luminoso y el rango activo tan alto que había rodando en verano.


Distribución y estreno


El filme, rodado esencialmente en catalán con ciertas escenas en español, fue presentado a concurso, en el mes de abril de dos mil diez, en la XIII Edición del Festival de Cine De España de Málaga, consiguiendo una calurosa acogida de los espectadores y 2 galardones: la Biznaga de Plata-Premio del público y el premio al mejor vestuario. La película logró distribuidora (Alta Largos), y 6 meses después, en el mes de octubre de dos mil diez, fue exhibida, fuera de concurso, en el Festival de Cinema Fantàstic de Sitges y estrenada en salas de cine en sus 2 versiones (V.O. en catalán y doblada al castellano). Más tarde, en el primer mes del año de dos mil once, la cinta estuvo nominada en diez categorías en la III Edición de los Premios Gaudí de la Academia de Cine Catalán.


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