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ıllı Película Harry Potter y el cáliz de fuego (banda sonora)

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salud  Harry Potter y el cáliz de fuego (banda sonora) 


Para la película, véase Harry Potter y el cáliz de fuego (película).

Harry Potter and the Goblet of Fire: Original Motion Picture Soundtrack, es el álbum que contiene la música compuesta para la banda sonora de la cinta Harry Potter y el cáliz de fuego dirigida por Mike Newell. El sólido se editó el quince de noviembre de dos mil cinco, mismo año en que se estrenó la película ya antes mencionada; la música original fue compuesta por el escocésPatrick Doyle al tiempo que una banda creada ad hoc, The Weird Sisters, compuso 3 canciones para el largo.


En esta cuarta composición para la serie cinematográfica Doyle tomó el pues había dejado vacante el músico estadounidenseJohn Williams, quien había sido el encargado de la música original de las 3 primeras cintas y había renunciado al proyecto a raíz de su apretada agenda laboral. El nuevo músico aportó temas y motivos propios preservando únicamente una de las construcciones de Williams, el tema de Hedwig creado para Harry Potter y la piedra filosofal. En cuanto al resto, las nuevas composiciones del autor prosiguen su estilo propio y prestan mayor atención a las influencias sinfónicas de las islas británicas, como de esta forma asimismo a sus conocimientos sobre el Clasicismo.


La interpretación de la música escrita por Doyle estuvo al cargo de la London Symphony Orchestra, conjunto experimentado en la ejecución de música para cine. El trabajo del músico fue bien recibido por la crítica, que lo resaltó entre las mejores obras del dos mil cinco, a pesar de la prescindencia de motivos acuñados por Williams que producía una sensación de «falta de continuidad» en la serie. La parte más criticada del álbum han sido las canciones de The Weird Sisters, banda que además de esto fue el epicentro de un enfrentamiento legal que llegó a su fin recién en el año dos mil diez.

Patrick Doyle«tiene una habilidad pasmosa para poder ver la vida en un relato. Cuando echó una ojeada a Harry Potter y el cáliz de fuego se conectó inmediatamente con la agitación y la insensatez que estaban presentes en el relato; concibió su trabajo desde la necesidad de sacar lo mejor de ese planeta escolar estruendoso, exóticamente coloreado y por sobre todo anárquico. Pat ha creado un caleidoscopio de colores, atmosferas y acción que le han conferido a la cinta más energía y pluralidad de la que podría haber pedido.»—Mike Newell.

Con una larga trayectoria cinematográfica a cuestas, el músico escocés Patrick Doyle aceptó la labor de crear la música original de Harry Potter y el cáliz de fuego. Doyle comenzó su carrera como músico en producciones teatrales al lado de Judi Dench y a su amigo, el actor y directivo Kenneth Branagh; este último lo convocó en mil novecientos ochenta y nueve a fin de que musicalizase su opera prima como directivo, Enrique V. Ese fue el comienzo de una larga serie de colaboraciones entre los dos artistas (Mary Shelley's Frankenstein, Mucho estruendos y pocas nueces y Hamlet entre otras muchas) como con otros como el cineastafrancésRégis Wargnier.


Aunque en forma indirecta, Doyle estuvo relacionado con Harry Potter desde mucho ya antes de su nombramiento. Ya había participado en múltiples proyectos con David Barron, uno de los productores de El cáliz de fuego y con Alfonso Cuarón, directivo de uno de los capítulos de la serie cinematográfica. Lo mismo ocurría con el directivo inglésMike Newell, a quien había acompañado en la cinta Ino the West y en el filme de gángstersDonnie Brasco.


La vinculación de Doyle a este proyecto supuso una ocasión de volver a descubrir al músico para ciertos, en tanto que tras el diagnóstico de leucemia a fines de los años noventa Doyle había encontrado contrariedades para reinsertarse en la industria y solo había logrado participar en grabes menores. La extensión comercial de Harry Potter le dejó, conforme aquellas creencias, dar un giro en su carrera cara proyectos de mayor impacto comercial.


Convocatoria del compositor

El ingreso de Patrick Doyle se generó tras el distanciamiento del músico John Williams (fotografía).

Luego de haber musicalizado las 3 primeras adaptaciones cinematográficas de la serie, el músico John Williams rechazó la propuesta de musicalizar Harry Potter y el cáliz de fuego; la resolución estuvo motivada por su apretada agenda laboral que incluía otros proyectos cinematográficos para exactamente el mismo año (Memorias de una Geisha, La guerra de los mundos y Star Wars: Episode III - Revenge of the Sith) aparte de una serie de conciertos y otras actividades. Mientras que la película se rodaba se extendieron cotilleos sobre la continuidad de Williams en la serie; en el mes de septiembre de dos mil cuatro Warner Bros. –productora de la película– confirmó al lugar fan de Williams su distanciamiento. En ese comunicado se mentó la contratación del músico escocés Patrick Doyle para suplantar a Williams.


A pesar de este comunicado prosiguió apareciendo información cruzada. A poco de aquel mensaje brotaron reportes de que la banda de rockFranz Ferdinand había sido contratada para componer la música de la película y participar en la misma; otras fuentes reportaron que Jarvis Cocker escribiría la música original por pedido del directivo Mike Newell, quien lo habría decidido para darle un aire más moderno a la serie. No obstante, se descubrió después que Cocker solo había firmado un contrato para componer canciones originales y que la música instrumental de la película sería compuesta por Doyle.


El directivo escogió al escocés por 3 razones: su sentido del humor, sus capacidades tráficas y su capacidad para reflejar la magia en su música, elementos precisos para la película en la visión del cineasta; a todo esto le sumó las necesidades de la cinta como un exponente del género thriller, en el que el Doyle contaba con antecedentes. Además de esto, en sus 2 colaboraciones anteriores Doyle había explorado los ingredientes lumínicos y lúgubres que requería este nuevo proyecto.


En un principio, Doyle se mostró perplejo pues embarcarse en este proyecto implicaría recobrar ciertas composiciones de John Williams para sostener al continuida musical; en las consecutivas asambleas se definió que solo sería preciso emplear el tema central de la serie, que había aparecido en todas y cada una de las producciones estrenadas hasta la fecha; en siguientes declaraciones comentó que había contado con plena libertad creativa alén de usar el material de su precursor. El músico escocés se persuadió de que incluso volviendo a utilizar el tema de Hedwig podía imprimir su marca en la dirección musical de la franquicia puesto que existe gran tradición en la música tradicional conforme la que un músico usa material de otros artistas. Doyle reconoció además de esto la enorme repercusión que tuvo Williams en la restauración de la orquesta sinfónica para la música de cine y que se sentía honrado de ser citado para continuar sus pasos en Harry Potter, con todo el reto que ello suponía.

Una de las primeras composiciones el creador fue el vals para la secuencia del baile de Navidad.

El proceso creativo de Harry Potter and the Goblet of Fire duró cerca de catorce meses, si bien la parte más dura del trabajo compositivo tomó cerca de ocho semanas. No deja de ser infrecuente el tiempo que se le dio a Doyle para concebir la música de la cinta, incluso cuando El cáliz de fuego fuera un proyecto que insumió más tiempo de producción que en el caso de otros tanques cinematográficos.


Este largo período le dejó al músico implicarse desde las primeras etapas del proyecto. Fue en parte una necesidad intrínseca de la cinta que Doyle trabajara desde el comienzo puesto que se precisaba música dietética para el rodaje de múltiples secuencias, por lo que hubo múltiples pre-grabaciones. El coreógrafo de la película, Wayne McGregor, debió crear una secuencia de danza para las escenas del baile de gala en Hogwarts. Doyle, quien por aquel entonces visitaba el set de grabación habitualmente, trabajó en conjunto con el coreógrafo y los bailarines y también improvisando en el plató dio forma al vals de gala. el músico insistió en el carácter provisorio de esa pieza mas el coreógrafo insistió en que la sostuviera como núcleo de su música para la secuencia improvisó; esa armonía –que guarda semejanzas con el vals compuesto para La princesita de Alfonso Cuarón– acabó formando una parte del corte «Potter Waltz». Otro caso de música pregrabada fue la marcha del instituto para introducir la escena de la tercera prueba del Campeonato de los 3 Magos. El músico asimismo comentó cuál fue su primer trabajo para la cinta:

«A mi me agrada asociar instrumentos a personajes. En el caso de Harry Potter, me encuentro a un adolescente, un muchacho aún inmaduro con un don fantástico, mas asimismo con una enorme tristeza interna, en el fondo se siente muy solo. De este mondo creí que qué mejor instrumento para reflejar la soledad que la trompeta. Si bien pudiese parecer un recurso pomposo y heroico, asimismo refleja soledad. Por otra parte esta Voldemort, que realmente no es un ser real, conque lo asocie a 2 instrumentos de viento, que asimismo se identifican un tanto con la víbora. Para los “socios” de Voldemort, pensaba que la trompa captaría mejor que nada ese tic suyo con la lengua»—Patrick Doyle.


Lo precedente es solo un caso del diálogo incesante que hubo entre Doyle y los responsables de los diferentes apartados del filme a lo largo de la etapa de rodaje; Doyle asimismo sugirió que la coreografía para la entrada de la escuela Durmstrang se basara los movimientos del conjunto Stomp, el que efectuaba espectáculos de percusión y zapateado en USA. Por su parte, para llenar su labor, Patrick Doyle echó una ojeada a los diseños el arte ideal, los decorados y el vestuario. En una entrevista de dos mil nueve el músico comentó que asimismo había leído la novela de J. K. Rowling en que se fundamentaba la adaptación cinematográfica como otros 2 libros de la serie.


Harry Potter and the Goblet of Fire, conforme otras declaraciones de Doyle, representó el corolario de un periodo fecundo en la carrera del músico, en tanto que en dos mil cinco se ocupó de otras 5 películas (Jekyll + Hyde, Man To Man, Wah-Wah, Nanny McPhee, Eragon); Doyle atribuyó esta gran actividad a que se sentía mentalmente recuperado de la leucemia que había sufrido a fines de los ’90. «Harry Potter es un largo que requiere mucha música por su condición de gran espectáculo» comentó en ocasión del Taller de Sonido y Música para Cine organizado por la Fundación Autor en España; esta descripción de su tarea como músico puede relacionarse con lo que comentó al periódico The Times en ocasdión de la edición de la banda sonora: Doyle afirmó que sus habilidades como actor le habían servido para compner la música del filme, en tanto que su enfoque de la música cinematográfica está guiado por los leitmotivs, esto es, por composiciones que generalmente se interpetan para identificar a un personaje.

Teatro Royal Albert Hall, donde se realizó un concierto con piezas de Patrick Doyle compuestas para Harry Potter y el cáliz de fuego entre otras muchas.

El veintiocho de octubre de dos mil siete se realizó en el teatro Royal Albert Hall de la ciudad de Londres una gala beneficiosa llamada «Music from the Movies» cuyo fin era colectar fondos para respaldar la investigación de la leucemia, enfermedad que se le había diagnosticado a Patrick Doyle en mil novecientos noventa y siete. El concierto recorrió la obra de este último recobrando armonías de distintas películas en las que el músico había trabajado y también incluyó un nuevo concierto de violín creado para la ocasión. Con la ejecución al cargo de la London Symphony Orchestra dirigida por Dirk Brossé y el London Symphony Chorus, la gala incluyó una interpretación del «Potter Waltz» y de «Harry in Winter», presentadas por el actor Robbie Coltrane y Mike Newell en sus respectivas intervenciones.La segunda de las piezas, conforme la crítica, contó con un notable trabajo de la sección de cuerdas


Las mismas piezas fueron interpretado en el concierto concedido en Úbeda en el mes de junio de dos mil ocho con ocasión del Congreso Internacional de Música de Cine "Urbe de Úbeda". El concierto contó con la dirección de Joel McNelly; las piezas de Doyle acompañaron la ejecución de un repertorio de armonías de otros artistas como Roque Baños o bien Basil Poledouris.


«Harry in Winter» asimismo formó una parte del repertorio de un concierto brindado en el Barbican Hall, el sábado cuatro de abril de 2009; la London Symphony Orchestra estuvo al cargo de la ejecución de nuevo. El concierto llamado «The LSO: A Life in Film» festejaba la trayectoria de la orquesta en la grabación de música para cine incluyendo piezas de grandes películas en las que había participado.

Jarvis Cocker.

Cerca de la data de estreno del filme, la banda canadiense de música folkThe Wyrd Sisters presentó una demanda a causa de la semejanza entre el nombre de este conjunto formado cara mil novecientos noventa en Winnipeg y el que aparecería en la película. Conforme se lee en la declaración de la causa archivada en la Corte Federal de la ciudad de Toronto, el razonamiento de la banda fue que el similar en el nombre de los dos conjuntos dañaría la carrera de la banda real. Conforme a la declaración: «The Wyrd Sisters ha pasado quince años trabajando para desarrollar la buena voluntad asociada con su nombre. Todos estos sacrificios se van a ver cancelados conforme se borrará su buena voluntad con la enorme ola de fama asociada al fenómeno Harry Potter».


Tras una oferta inicial de cinco mil dólares americanos, la productora ofreció cincuenta a la banda para compartir el nombre en un intento de llegar a un pacto ya antes del estreno, mas esta se rehusó. The Wyrd Sisters demandó formalmente una compensación monetaria de cuarenta millones de dólares; la demanda no solo atañía a Warner sino más bien asimismo a los miembros de la banda falsa. Además de esto, se procuró frenar el estreno de Harry Potter y el cáliz de fuego en Canadá a través de un recurso legal y la destrucción de lo productos derivados de la película en los que apareciera en nombre, como los discos con la banda sonora y los juegos.


Warner removió toda referencia al nombre de la banda tanto de la película como de la línea de productos basados en exactamente la misma, mas la líder de Wyrd Sisters, Kim Baryluk, mantuvo que el daño ya estaba hechodado que la campaña de publicidad del filme que podría confundir a la gente; además de esto, la vocalista mantuvo que las reacciones desfavorables por la parte de los seguidores de Harry Potter le resultaban perjudiciales. En otra declaración, Baryluk mantuvo que se hubiese satisfecho con una historia legendaria en los títulos finales de la cinta que aclarase la existencia de la banda real en Canadá. No obstante, el juez de la Corte Superior de Ontario falló en favor de la productora cinematográfia puesto que no había infracción a los derechos de autor ni existía posibilidad alguna de confusión, en tanto que la banda de la película hacía una aparición de 6 segundos y quedaba en claro su diferencia con el conjunto demandante; el juez ordenó a la banda abonar los costos del proceso que ascendían a ciento cuarenta dólares americanos en dos mil seis. Para colectar fondos que costeasen esa suma, The Wyrd Sisters debió apelar a sus seguidores.


El proceso legal no acabó allí; Warner Bros. presentó en dos mil ocho una solicitud frente al tribunal de Queen’s Bench aduciendo que la Baryluk no había pagado la suma estipulada por el juez. La vocalista, por su parte, adujo irregularidades en el proceso; tras cambios de abogados y consecutivas apelaciones, el proceso culmió en el mes de marzo de dos mil diez con un pacto de las dos partes, cuyos detalles continúan reservados.


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