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Foto instantánea de Une partie de cartes (mil ochocientos noventa y seis), la primera película de Georges Méliès.Afiche del largometraje Cleopatra (mil novecientos diecisiete), del que quedan solo fragmentos, puesto que las películas se quemaron a lo largo de un incendio en la Fox.Extraña fotografía tomada en mil novecientos veintidos, a lo largo de la grabación de Number Thirteen. El largo quedó inacabado, y las escenas grabadas actualmente son consideradas como perdidas.Toma del largometraje colombianoGarras de oro (mil novecientos veintiseis), considerado como perdido a pesar de que se tienen ciertas fotografías de él.

Un largometraje perdido o bien una película perdida es un largo o bien un corto de cine que no existe en ningún fichero de este género de material, a nivel del mundo, e inclusive en ninguna compilación privada.


Las expresiones largometraje perdido o bien filma perdida del mismo modo son usadas en el sentido textual para designar películas de las que ciertas escenas o bien ciertas secuencias han sido ciertamente perdidas, no editadas y/o descartadas de versiones opciones alternativas que sí existen en la actualidad.


De tanto cuando es encontrada una imitación de un largometraje perdido (de una película que se creía perdida); y esa copia o bien copias son entonces clasificadas bajo el nombre de grabes Lázaro. Esto ocurrió por poner un ejemplo con Robín de los bosques, película de mil novecientos veintidos.


Un largo que no existe en su integridad es calificado como largo parcialmente perdido.


La mayoría de las películas perdidas son del cine mudo o bien de los primeros años del cine sonoro, o sea, de entre los años mil ochocientos noventa y cuatro y mil novecientos treinta más o menos. La fundación de preservación de películas de Martin Scorsese estima que el ochenta por ciento de las películas de cine de esa temporada están perdidas.


Numerosos grabes de los principios del cine se perdieron por causa de la presencia de nitrato, particularmente inestable y también inflamable, en películas fotográficas-cinematográficas.


El fuego asimismo destrozó ficheros enteros; por servirnos de un ejemplo, un incendio en un almacén en mil novecientos treinta y siete destrozó todos y cada uno de los negativos originales de la Twentieth Century Fox rodados ya antes de mil novecientos treinta y cinco. Por otro lado, una película puede estropearse de forma rápida si no es conservada en un entorno con temperatura y humedad controladas.


No obstante, la causa más usual de la pérdida de grabes mudos fue la destrucción intencionada, puesto que estas películas tenían poco o bien ningún valor comercial con posterioridad a mil novecientos treinta, fin de la era del cine mudo.


A este respecto, el conservacionista Robert A. Harris dijo:

Theda Bara en Cleopatra, largo de mil novecientos diecisiete.

Además, muchos de los primeros grabes de Warner Bros Entertainment y de First National Pictures se perdieron, por el hecho de que esos estudios aplicaban el procedimiento de sonido sobre disco, el que usaba registros separados para imagen y sonido utilizando un fonógrafo singular y, en consecuencia, muchas de las bobinas sin su audio asociado fueron desechadas por suponerlas inútiles. El señalado sistema técnico tuvo un giro esencial en mil novecientos treinta, cuando se popularizó el procedimiento del sonido sobre la propia película.


Antes de la era del sistema de grabación VHS y de la T.V., se estimaba que las películas tenían poquísimo valor cuando concluía su interés comercial en las salas de cine. Y por tal razón, muchas películas fueron de manera deliberada destruidas por los estudios de producción, con la meta de ganar espacio y reducir sus costos de almacenaje. De esta forma, muchos negativos en Technicolor de los años mil novecientos veinte y mil novecientos treinta fueron sencillamente desechados con la meta de ganar espacio, cuando por política comercial los estudios entonces rechazaban reanudar sus grabes que estaban en cofres Technicolor. Además de esto, muchos grabes fueron reciclados para de esta forma recobrar la plata contenida en las películas, perdiendo de este modo el registro de las escenas.


También ciertas impresiones fueron vendidas íntegras (completas o bien en parte) a personas que tenían aparatos privados de proyección, y que deseaban tener escenas de sus grabes preferidos con el propósito de exhibirlos a sus relaciones a lo largo de sus asambleas privadas.


A fin de conservar las películas a base de nitrato, se hicieron copias sobre películas de salvamento a base de celulosa o bien aun merced al registro digital, pese a que la opción de la celulosa fue en un inicio más apreciada que la opción numérica en la mayor parte de los ficheros, a raíz de la mayor longevidad probada de la primera opción, como de una mayor semejanza de exactamente la misma respecto de la manera original.


Véase por poner un ejemplo el caso de Theda Bara: de los cuarenta grabes que efectuó esta actriz, solo han subsistido 3 y la mitad de uno. Otro ejemplo es el caso de Clara Bow: de sus cincuenta y siete grabes, veinte están totalmente perdidos, y cinco de los que se preservan están incompletos.


También hay casos singulares o bien excepcionales: todas y cada una de las películas de Charlie Chaplin subsistieron, aun muchos metrajes inutilizados de mil novecientos catorce, con salvedad de A Woman of the Sea (que el propio Chaplin destrozó), como una de sus primeras películas con Keystone Studios, Her Friend the Bandit.


El formato de películas de salvaguarda de treinta y cinco mm fue introducido en mil novecientos cuarenta y nueve. Este formato tenía un material de base considerablemente más estable que la precedente película de nitrato, y la prueba concluyentes de ello fue que poquísimos grabes se perdieron desde los años mil novecientos cincuenta. Sin embargo lo apuntado, se debe aceptar que en el nuevo material determinados colores se mitigaban o bien desaparecían, y que además de esto el síndrome del vinagre conminaba las películas, si bien evidentemente asimismo prosiguieron siendo esenciales las condiciones del almacenaje en lo que se refiere a la calidad y longevidad del material conservado.

Gregory Walcott en la película Plan nueve from Outer Space, de Ed Wood.

La mayoría de los primordiales grabes de los años mil novecientos cincuenta subsistieron hasta hoy en día, con salvedad de los primeros grabes pornos y de ciertos de las llamadas series B, los que se perdieron.


Debe lamentarse la pérdida de ciertas películas de realizadores conocidos, como por ejemplo: Ecstasies of Women y Linda and Abilene de Herschell Gordon Lewis, estrenados en mil novecientos sesenta y nueve.



  • The Undergraduate, de Ed Wood (mil novecientos setenta y dos), como Take It Out In Trade, del mismo realizador (mil novecientos setenta), del que únicamente quedan ciertos fragmentos sin sonido. Además de esto, a lo largo de años se pensó que estaba perdido Necromania de mil novecientos setenta y uno, asimismo de Ed Wood, hasta el momento en que una versión editada vio la luz en una compra y venta de ocasión, en mil novecientos noventa y dos, y años después, una copia ya antes nueva le prosiguió en el año dos mil uno. Asimismo una copia entera de un precedente largo porno de Ed D. Wood Jr., titulado The Young Marrieds, fue rencontrado en el año dos mil cuatro.


  • The Noble Experiment de mil novecientos cincuenta y cinco, el primer largometraje de Tom Graeff, se considera perdido. En esta obra, Tom Graeff es el realizador, autor y actor, interpretando a un genio científico incomprendido.


  • Diario de un verano en mil novecientos cincuenta y tres, una película casera y también inacabada rodada por Margot Benacerraf y Pablo Picasso como protagonista. Hasta la data la película se halla perdida.


  • La mayoría de los primeros grabes de Andy Milligan del mismo modo son considerados perdidos.


  • Además, muchas películas efectuadas con fines educativos, religiosos o bien de F.P. de los años mil novecientos cuarenta hasta los años mil novecientos setenta, asimismo están perdidas, en tanto que en su instante se estimó que eran mejorables, o bien que de manera directa no valían la pena - esto es, que eran de muy incierta calidad.

Ciertas versiones (blanco y negro, color, con o bien sin sonido, etcétera) de ciertos grabes están probablemente perdidas, como por servirnos de un ejemplo muchos de los primeros grabes en color: La isla enigmática de Lucien Hubbard (The Mysterious Island) de mil novecientos veintinueve como The Espectáculo of Espectáculos de John G. Adolfi, existen solo parcialmente o bien no existen en color, puesto que las copias auxiliares para los ficheros fueron hechas en blanco y negro.


Por su parte, 2 grabes en 3D de mil novecientos cincuenta y cuatro, Top Banana y Southern Passage, solo existen en formato 2D, puesto que solamente se archivó una de las copias, en vez de las 2 precisas para lograr el efecto 3D.


Muchos grabes esenciales de la era del cine mudo, películas donde intervienen actores insignes y reconocidos, obras del séptimo arte con indiscutidos talentos creativos, no se han perdido mas existen por medio de un solo ejemplar en los museos del cine o bien en compilaciones privadas. Y en muchos de estos casos, se trata de grabes que nunca fueron copiados, ni digitalizados, ni conservados en modo alguno.


Algunos grabes producidos con el sistema del sonido sobre disco, como por poner un ejemplo vitaphone, en los que el disco estaba separado de la película, en la actualidad son considerados perdidos, puesto que los discos con el registro sonoro se perdieron o bien se dañaron, al paso que las imágenes a Dios gracias todavía se preservan.


Muchas películas de vitaphone en la actualidad existen solo mediante las imágenes y, por contra, de otras solamente han llegado a nuestros días los discos con los sonidos, mas sin las imágenes pertinentes.


Por su parte, varias películas con sonido estereofónico de mediados de los años cincuenta del siglo veinte, fueron registradas sobre bobinas imantadas de treinta y cinco mm, puesto que en esa temporada, para el registro estereofónico se emplearon cintas imantadas simples (como las de 4 pistas de Fox, una forma de registro que en un inicio se transformó en el estándar de la banda sonora estereofónica). Grabes como House of Wax (mil novecientos cincuenta y tres), The Caddy, The War of the Worlds (mil novecientos cincuenta y tres), The cinco con cero Fingers of doctor T y asimismo From Here to Eternity, que en un comienzo fueron registrados sobre cintas de 3 pistas, en la actualidad tienen su sonido imantado aprovechable solamente sobre cintas con pistas ópticas monofónicas. Toda la química propia del manejo imantado aplicada a la película con base en triacetato, fue la causa eficaz del deterioro autocatalítico ("síndrome del vinagre") del largo. Y es que mientras que los estudios pudieron usar un negativo óptico monofónico que podía ser impresionado, los ejecutivos y responsables no sintieron la necesidad de conservar las versiones estereofónicas sobre bandas sonoras.


Ocasionalmente, las copias de un largometraje (como las emisiones de T.V.) que son consideradas perdidas, pueden ser por último encontradas. Por poner un ejemplo, la versión de Frankenstein de mil novecientos diez estuvo perdida a lo largo de décadas, hasta el momento en que una copia fue rencontrada en los años mil novecientos setenta en el domicilio de un coleccionista. Algo afín ocurrió con el largo Ricardo III de James Stuart Blackton dado a conocer en mil novecientos doce, puesto que en mil novecientos noventa y seis se rencontró una copia que fue restaurada por el American Largo Institute.


A veces, un largo se cree perdido en su estado de origen debido a una restauración o bien modificación, o bien por habérsele aplicado el procedimiento de coloreado o bien algún otro procedimiento de restauración.


La jaula, el episodio conduzco de la serie Star Trek, emitido en mil novecientos sesenta y cuatro, únicamente subsistió en su versión blanco y negro, hasta llegados los años mil novecientos ochenta, cuando los elementos de color fueron rencontrados, dejando de esta forma generar una versión por entero en color.


A principio de los años dos mil, el largometraje alemán Métropolis de Fritz Lang — que fue distribuido en múltiples montajes diferentes durante los años — fue por último restaurado en una forma muy cercana a la V. O bien. una vez que se efectuaran las reparaciones precisas a través de la edición asistida por PC. De todas y cada una formas, la cuarta una parte de la película de origen fue considerada perdida, conforme el distribuidor Kino Vídeo de la obra restaurada en DVD. Por último el 1 de julio de dos mil ocho los especialistas en filma de Berlín declararon que una copia completa de montaje, con los doscientos diez minutos originales del largo, había sido situada por fin en los ficheros del Museo del Cine en Buenos Aires (Argentina).


Muchos grabes fueron efectuados juntando fragmentos de grabes perdidos. De este modo por servirnos de un ejemplo, Decasia, aparecido en dos mil dos, está solamente compuesto de secuencias encontradas en estado ruinoso y después unidas, lo que a lo producido da un efecto de poema de tono abstracto entre iluminación y obscuridad. También, el largometraje más histórico Lyrisch Nitraat de Peter Delpeut (de mil novecientos noventa), asimismo se produjo uniendo secuencias encontradas en una caja en un cine de Amsterdam.


En mil novecientos noventa y tres, Delpeut efectuó Forbidden Quest, formado con secuencias de los inicios del cine y de la fotografía, y combinando ficheros con nuevo material, con la intención de contar una historia falsa sobre una expedición a la Antártica condenada al fracaso.


El reportaje-parodia Forgotten Silver pretendía enseñar secuencias rencontradas de los inicios del cine, mas en vez de ello, los realizadores emplearon secuencias frescas, haciéndolas pasar como grabes perdidos.


En cuanto al largo Eldorado de Bouli Lanners, dado a difusión en dos mil ocho, reanuda secuencia de grabes principiante encontradas por azar en una compra y venta de ocasión, material que no llevaba ni datas ni nombres.


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