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ıllı Película Enter the Void

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salud  Enter the Void 


Enter the Void es una película francesa de dramafantástica estrenada en dos mil nueve. Descrita por su escritor y directivo Gaspar Noé como un «melodrama psicodélico», está protagonizada por Nathaniel Brown, Paz de la Huerta y Cyril Roy. Representada en los entornos de clubes nocturnos de Tokyo, la historia prosigue a Óscar, un joven narcotraficante estadounidense que padece un disparo por la policía, mas sigue viendo los próximos acontecimientos a lo largo de una experiencia extracorporal. Grabada desde tu opinión, que de forma frecuente flota sobre las calles de la urbe, y esporádicamente incluye a Óscar observando sobre su hombro cuando recuerda su pasado.


El proyecto de ensueño de Noé por muchos años, la producción vio la luz tras el éxito comercial de Irreversible, su precedente film. Entrar the Void fue financiado por Wild Bunch ante todo, mientras que Fidélité Fims se ocupó de la producción. El abanico es una mezcla de profesionales y principiantes. La película hizo intenso empleo de imágenes inspiradas por el cine experimental y experiencias de drogas psicodélicas. La fotografía primordial tomó sitio en Tokyo, y también implicó de muchos planos difíciles de grúa. Los coproductores incluyeron al estudio de efectos visuales BUF Compagnie, que asimismo dio las imágenes generadas por computadora. La banda sonora es un collage de pop electrónico y música experimental.


Un primer corte se estrenó en el Festival de Cannes dos mil nueve, mas el trabajo de postproducción prosiguió, y la película no fue estrenada en Francia hasta prácticamente un año después. Un corte final fue estrenado en los USA y R. Unido en el mes de septiembre de dos mil diez. La recepción crítica fue pronunciadamente dividida: las recensiones positivas describieron la película como embriagadora y también renovadora, mientras que las negativas la llamaron aburrida y infantil. La película no tuvo éxito en la taquilla.


Óscar (Nathaniel Brown) vive en Tokyo con su hermana Linda (Paz de la Huerta) y se sosten a sí mismo vendiendo drogas, contra el consejo de su amigo, Alex (Cyril Roy). Alex procura resituar el interés de Óscar en el Libro tibetano de los fallecidos, un libro budista sobre la vida tras la muerte. El primer segmento empieza con Linda saliendo para el trabajo (en un local de striptease) y después prosigue la rutina nocturna de Óscar mediante tomas en primer persona, incluyendo moméntaneos apagones que representan los parpadeos, pensamientos internos privados y extensas secuencias de alucinaciones psicodélicas.


A continuación, Alex se halla con Óscar en el piso y después se retiran a fin de que Óscar entregue drogas a su amigo Víctor (Olly Alexander). En el camino, Alex explica una parte del Libro tibetano de los fallecidos a Óscar: de qué forma el espíritu de una persona fallecida en ocasiones continúa entre los vivos hasta el momento en que empiecen las horribles experiencias, tras lo que procura reencarnar. Llegan a un bar llamado The Void. Óscar ingresa solo y se sienta frente a un angustiado Víctor, que murmura «lo siento». Entonces, Óscar procura huir de la policía, se encierra en un cubículo de baño y también procura descargar la droga por el inodoro. Cuando la descarga no marcha, chilla que tiene un arma y va a disparar. En contestación, un oficial de la policía abre fuego y hiere a Óscar, quien cae al suelo.


El punto de vista de Óscar se levanta y mira su cuerpo desde arriba, y entonces comienza a testimoniar su vida en un orden aproximadamente cronológico. Su progenitores son asesinados en un violento accidente automovilístico; Oscar y Linda, dedicados uno a otro, son mandados a diferentes casas de acogida; Óscar se muda a Tokyo y gana dinero traficando droga hasta el momento en que tiene la posibilidad de traer a Linda a vivir con él; Linda halla trabajo como bailarina exótica para el dueño del club Mario, para la sofocación de Óscar; Óscar aumentá el alcance de su operaciones de tráfico y comienza a emplear drogas potentes —en particular, DMT—; Víctor descubre que Óscar se acostó con su madre; y por último, hallamos de nuevo a Óscar encontrándose con Víctor en The Void para venderle droga, para ser herido en el baño.


Después, un incorpóreo Óscar flota sobre Tokyo y observa las repercusiones de su muerte. Linda se vuelve retraída y deprimida, sobre todo tras tener un aborto; el traficante de Óscar, Bruno, destroza sus pertenencias; Alex vive oculto en las calles; y Linda quiere haber estado con Alex en vez de Mario, como Óscar había deseado. En una ocasión Linda quiere que Óscar resucite; entonces Óscar entra en la cabeza de Linda, tras lo que se lúcida en la morgue, de donde se toma su cuerpo para ser cremado.


Mientras tanto, Víctor y su madre se chillan uno a otros por el hecho de que ha tenido sexo con Óscar, y pues Victor notificó a la policía sobre el tráfico de drogas de Oscar; entonces, Víctor es expulsado de la casa de sus progenitores. Él visita el piso de Linda y se excusa por su hermano asesinado, mas Linda parcialmente se culpa por el hecho de que no fue valiente. Esto encoleriza a Linda, quien reiteradas veces chilla que Victor se suicide.


La perspectiva ahora cubre altísimo de Tokyo y también ingresa a un aeroplano, donde la madre de Óscar da de láctar a un bebé que murmura el nombre de Óscar. Entonces, la vista cae cara Linda y Alex, que toman un taxi cara hotel del amor y tienen sexo. La perspectiva se mueve entre habitaciones del hotel y observa múltiples parejas teniendo sexo en diferentes situaciones. En las escenas se muestra de qué forma las parejas que sostienen sexo en el hotel manan un pulsante brillo eléctrico de sus genitales. Óscar entra a la cabeza de Alex y observa el sexo con Linda desde la perspectiva de Alex. Entonces, viaja cara el interior de la vagina de Linda para observar el empuje de Alex, testimonia la eyaculación y prosigue el semen en la fecundación del óvulo de su hermana. La escena final está rodada desde la perspectiva de un bebé naciendo de la madre de Óscar. Conforme al directivo, esto es un flashback cara el nacimiento de Óscar en la manera de una falsa memoria.


La experiencia cinematográfica misma es el enfoque primordial de la película, mas hay asimismo un tema central: el vacío. Noé describe el tema de la película como «el sentimentalismo de los mamíferos y la vaciedad refulgente de la experiencia humana». La dramaturgia después que Óscar ha sido disparado está de manera vaga basada en el Libro tibetano de los fallecidos, y acaba con la busca del espíritu de un camino a la reencarnación. El directivo, quien se opone a todas y cada una de las creencias de tipo religioso, afirma que «la película es el sueño de alguien que leyó el Libro tibetano de los fallecidos y oye charlar de él ya antes de padecer un disparo. No es la historia de que alguien muere, vuelva y se reencarna; es la historia de alguien que está intoxicado cuando recibe el disparo y quién tiene una entonación de su sueño». Noé describe el final de la película como una recolección de «el instante más traumático de su vida -su nacimiento». El directivo asimismo deja la posibilidad de que la vida de Óscar comienza otra vez en un bucle infinito, debido a la percepción del tiempo del cerebro humano.


Según el directivo, la idea de la película había estado medrando desde su adolescencia, cuando comenzó a interesarse en el tema de la muerte y la existencia. En sus veinte, y bajo el efecto de hongos psicotrópicos, vio La dama del Lago, de Robert Montgomery, una película de mil novecientos cuarenta y siete rodada íntegramente desde la perspectiva de primera persona. Fue entonces cuando decidió que, si alguna vez hacía una película sobre el más allí, esta sería la manera en que la grabaría. Gaspar Noé escribió diferentes versiones del guion a lo largo de 15 años hasta el momento en que oficialmente entró en producción. La historia había sido en un inicio más lineal, y los proyectos se establecieron en diferentes lugares incluyendo los Andes, Francia y N. York. Tokyo fue la escogida por último, en tanto que fue capaz de administrar los medios precisos para los coloridos aspectos psicotrópicos precisos de la película.


Noé primero trató de que la película fuera financiada a inicios del dos mil, mas pese a que había recibido una contestación positiva por el guion, este se consideró demasiado costoso. Las esperanzas cambiaron tras el éxito comercial con el largo Irreversible, y Pathé se ofreció a generar la película. No obstante el desarrollo fue lento, con lo que Noé escogió no renovar su contrato con el estudio cuando Canal+ y Wild Bunch, que había financiado y distribuido Irreversible, afirmó que estaban prestos a financiar este proyecto asimismo. Entrar the Void se generó por último por Fidélité Largos con setenta por ciento del presupuesto invertido por Wild Bunch. Coproductores franceses fueron Les Cinémas de la Zone, BUF Compagnie y Paranoid Largometrajes. Recibió las preventas de inversión de Canal+ y financiamiento de Eurimages. El apoyo auxiliar de coproducción lo dio Essential Filmproduktion de Alemania y BIM Distribuzione de Italia. El presupuesto total fue de euros doce trescientos ochenta cero.


La resolución de emplear actores de habla inglesa se hizo temprano. Puesto que la película sería muy visual, el directivo deseó que la audiencia sea capaz de enforcarse en las imágenes y no quedar atrasada en los subtítulos. Entonces expresó su aprobación de emplear voces dobladas en países de habla no inglesa.


El papel de Linda fue el primero en ser entregado. Gaspar Noé halló Paz de la Huerta, tras haber festejado las audiciones en la ciudad de Nueva York. «Conocí a Paz y verdaderamente me agradó. Ella tiene el perfil para el personaje por el hecho de que a ella le agrada vocear, plañir, mostrarse desnuda completamente». Una preocupación esencial era que Linda y Óscar debían verse verdaderamente como hermanos en la pantalla, es de esta manera como Nathaniel Brown, un no profesional, fue entonces elegido por su físico similar al de Huerta. Noé temió que un profesional actor estaría frustado siendo mostrado prácticamente solamente por detrás, mas sintió que Brown, un aspirante a directivo, lo hallaría estimulante por estar meramente presente en el set. Para los papeles secundarios hubo audiciones festejadas para occidentales que vivían en Tokyo. Cyril Roy fue a una audición con un amigo solo por el hecho de que deseaba charlar con el directivo, en tanto que era un fan de sus películas precedentes. Noé entonces le ofreciería el papel de Alex. Noé afirmó sobre Brown y Roy: «La idea de actuar en una película jamás les había entrado en sus psiques. Son gente de buenísima predisposición, que pasaron un buen rato delante de las cámaras y no creo que hubo un solo instante en el que alguno de ellos sintiese que trabajaban. Paz, por otra parte, fue indudablemente siendo consciente de que estaba interpretando un papel».


La grabación empezó el diecinueve de octubre de dos mil siete. Las escenas de estudio fueron grabadas en Tokyo en Estudios Toho; el equipo grabó a lo largo de 3 meses en Tokyo, y, tras esto, grabó 4 semanas en la ciudad de Montreal para los flashbacks. Una vez que la fotografía primordial había terminado, el equipo retornó a Tokyo un par de veces más para escenas auxiliares. La película fue rodada en Super treinta y cinco y dieciseis mm, con una Arricam LT y un Aaton XTR prod, respectivamente. El directivo de fotografía fue Benoît Debie, quien asimismo grabó Irreversible. Debie afirma que muchas escenas exteriores no requerían mucho trabajo auxiliar de iluminación debido a los muchos letreros de neón en Tokyo. No obstante, la iluminación general era mucho más difícil que en Irreversible, en parte por el hecho de que los estados anímicos de los personajes estaban destinados a ser indicados por diferentes colores, que iban del naranja al morado. Las técnicas de iluminación incluían automatizado de iluminación y escenas con luces estroboscópicas, con lo que el directivo de fotografía fue capaz de acrecentar el tiempo de exposición de la película. Debie y Noé se alternaron como camarógrafos. Si bien se tenía un guion de cien páginas, poquísimo diálogo fue escrito, y a los actores se les solicitó improvisar sus líneas. Noé explicó su estilo de dirección: «Para mí, la dirección de actores es solo hallar a las personas convenientes y ponerlos en el humor ideal en el set y después soltarlos.Creo que la energía debe venir en el plató en esos últimos minutos».


Las visiones fueron inspiradas por las experiencias próximas a la muerte y las alucinaciones inducidas por DMT. Thomas Bangalter, más conocido como miembro de la banda Daft Punk, sirvió como directivo de efectos de sonido. Marc Costoso trabajó como diseñador de escenarios.


Una versión de ciento sesenta y tres minutos de la película participó en la competencia primordial del Festival de Cannes dos mil nueve. Noé afirmó sobre el corte de Cannes: «La película fue como un bebé de 3 meses. Lo saqué de mi vientre para mostrarlo, halagado por la convidación Thierry Frémaux, mas aún estaba en gestación. Conque lo debí poner nuevamente en mi vientre, o sea, para ajustar muchos detalles». Un corte de ciento cincuenta y cinco minutos fue mostrado más tarde en el mes de septiembre del dos mil nueve en el Festival International de la ciudad de Toronto. El corte final de ciento cincuenta y cuatro minutos se estrenó en el dos mil diez Festival Sundance y fue lanzado en las salas francesas el cinco de mayo de dos mil diez mediante Wild Bunch Distribution. Diez días después se lanzó en el el país nipón. Los derechos de distribución para USA fueron conseguidos en Sundance por IFC Largometrajes.


Las recensiones francesas fueron variadas. Thomas Sotinel de Le Monde empezó recordando la irritación que la película provoca sobre su estreno mundial en Cannes, y equiparó el corte que había visto allá contra la versión final: «Con toda honradez, la diferencia no brinca a los ojos. Lógicamente, la película semeja más consistente, mas puede ser debido a que hemos recorrido este laberinto previamente. Al salir, podemos proseguir estando apacibles, mas todavía me sorprende la mezcla de innovación exuberante y puerilidad». Un examen positivo vino de Excissif, una filial de la red de TF1, escrito por Romain Le Vern: «Si Kubrick en 2001: Aventura Espacial ofrece una enorme representación de lo infinito, Noé explora exactamente la misma dimensión galáctica mediante una fantasía colectiva: ¿qué sucede tras la muerte, cuando abandonan su cuerpo? Entre sus fantasías sexuales y su obsesión con la paternidad, graba lo invisible, lo incomprensible. Lo que ha sabido captar al unísono trágico y deslumbrante». Por otra parte, el crítico de Ouest-France estuvo enormemente desganado por la película: «Un relleno de las ideas simples, estereotipos y clisés en un montón de imágenes artificiales, que se dan en balde por mejoras técnicas. cine soporífero». Tras el lanzamiento nipón, el crítico que escribe para The Japan Times reflexionaba: «Si Lost in Translation es la película que haría cuando lo único que se sabe sobre el el país nipón son los encuentros con cronistas mimados en hoteles de cinco estrellas en Shinjuku, Entrar the Void es lo que haría si jamás fue alén del pub Roppongi en movimiento». Al tiempo que las recensiones fueron en una gran parte negativas, el creador aún estaba impresionado por la representación visual de la capital japonesa: «Visualmente, la mayoría de la película es pasmante y el diseño de Marc Costoso (Delicatessen) toma el amor por el atractivo neón de Tokyo a un extremo surrealista».


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