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ıllı Película El rey del jazz

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salud  El rey del jazz 


El rey del Jazz (título original: King of Jazz) es una película musicalestadounidense de mil novecientos treinta protagonizada por Paul Whiteman y su orquesta. El título de la película fue tomada del apodo que se auto-adjudicó Whiteman. A lo largo de los años veinte, el "jazz" se comprendía en general como el ritmo sincopado presente en la música de baile escuchada por doquier en los discos y mediante la radio. En la década de mil novecientos veinte Whiteman tuvo en su orquesta a abundantes músicos de jazz, incluyendo Joe Venuti y Eddie Lang (quienes aparecen en la película), Bix Beiderbecke (quien había dejado la banda antes que la grabación comenzase), Frank Trumbauer y los hermanos Tommy y Jimmy Dorsey, entre otros muchos.


El rey del Jazz estuvo rodado por entero en el primitivo proceso Technicolor de 2 tintas (colorado-verde) y fue producido por Carl Laemmle Jr. para Universal Pictures. La película presentó por vez primera en cámara al vocalista Bing Crosby, no solo como miembro del conjunto The Rhythm Boys (al lado de Al Rinker y Harry Barris), sino asimismo interpretó ciertos temas a solas. El rey del jazz aún existe prácticamente íntegra, en contraste a otros musicales contemporáneos que hoy día han desaparecido, parcial o bien absolutamente, o bien que de existir completos, lo es en duplicados de menor calidad (y en blanco y negro) efectuados para la TV en los años cincuenta.


En dos mil trece la película fue elegida para su preservación en el National Largometraje Registry por la Biblioteca del Congreso por ser "culturalmente, históricamente, o bien estéticamente significativa".


El rey del Jazz es una gaceta, la que sirve de hilo conductor entre números musicales y sketches muy breves con remates repentinos, unidos por segmentos propedéuticos.


Los números musicales son diferentes en carácter, con el propósito de llegar a todo el público. El número lento Bridal Veil, que presentó (conforme Universal) el velo más grande jamás hecho, exhibe una sentimentalidad que apelaba a aquellos que vivieron en el siglo XIX. Los adultos podían gozar con la tonada It Happened in Monterey, interpretada por John Boles en estilo afín al del crooner con un ritmo de vals o bien con un tono más próximo a la ópera con Song of the Dawn. El número Happy Feet estuvo desarrollado para apelar a audiencias más jóvenes con su ritmo de jazz.


Un segmento de la primera una parte de la película sirve para introducir muchos de los virtuosos músicos (a pesar de que sus nombres no aparecen en pantalla). Otro da la audiencia con una posibilidad de ver los Rhythm Boys, ya conocidos debido a sus discos y emisiones radiofónicas. Los números de comedia musical cambian desde segmentos que rayan en lo sutilmente "sensual" (Ragamuffin Romeo, el que presenta un baile contorsionista que da una disculpa para enseñar lencería femenina) al humor sadomasoquista (el segundo coro de I Like to Do Things for You) a lo simplemente estúpido (I'm a Fisherman). Hay un acto de coristas, obligatorias en estos tempranos musicales, mas con el chiste de que están presentado una novedad: todas y cada una están sentadas.


El gran final es el número Melting Pot, exactamente en qué múltiples conjuntos inmigrantes en indumentaria habitual ofrecen breves de canciones peculiaridades de sus tierras nativas, una vez que cuál son todos consignados al crisol de razas de Norteamérica. En qué momento la mezcla es completada por Whiteman, todos surgen como norteamericanos amantes del jazz.


Hay dos ejemplos tempranos de las vistas elevadas después elaboradas y popularizadas por Busby Berkeley, a pesar de que este musical poco se semeja a los musicales efectuados a mediados y fines de la década del treinta. Es más semejante a un enorme espectáculo teatral, los cambios en el punto de vista sirviendo para sostener el interés visual. Los cámaras no se mueven, mas no por el hecho de que las cámaras Technicolor eran pesadas y grandes (en contraste a las siguientes, las cámaras Technicolor entonces utilizaban solo un rollo y no eran mayores que una cámara ordinaria), sino más bien por los inconvenientes técnicos presentes en los primeros años del cine sonoro.


El rey del Jazz fue la decimonovena película absolutamente hablada en ser rodada por entero en Technicolor de 2 tintas. Este proceso constaba de tintes colorados y verdes, mas todavía no tenía azules. El rey del Jazz pretendía exhibir una presentación increíble de Rhapsody in Bluede George Gershwin, lo que presentó un inconveniente. Por suerte, el tinte verde de Technicolor podía producir un "azul pavo real" (más bien celeste) bajo ciertas condiciones, mas se requería un manejo cuidadosísimo para conseguir un resultado admisible. El directivo de arte Herman Rosse y el realizador John Murray Anderson decidieron buscar una solución. Tras hacerse pruebas con múltiples tejidos y pigmentos, se consiguió un tono azulino al utilizar un fondo de colores gris y plata. Asimismo se emplearon filtros para inyectar un tinte azul a la escena rodada. La meta era reproducir tonos pasteles en vez de colores refulgentes. Sin embargo, cuando aparece en una copia Technicolor original, la secuencia más podría ser descrita como una "Rapsodia en Turquesa". Copias siguientes desde el negativo, el que había subsistido, marca el azul de tal modo que aparece más natural y sobresaturado que aquel que vio el público de mil novecientos treinta.


El rey del jazz marcó la primera aparición fílmica del popular croonerBing Crosby, quién entonces era una parte de los Rhythm Boys, el trío vocal de la orquesta Whiteman. Se suponía que Crosby fuera a interpretar "Song of the Dawn" en la película mas fue escuetamente detenido por un accidente automovilístico al manejar en estado de ebriedad, con lo que el rol le fue concedido a John Boles.


El músico Ferde Grofé, conocido por su Espléndido Canyon Suite, fue un conocido músico y arreglista para Whiteman al empezar su carrera. Está documentado el que arregló una parte de la música, y probablemente hubiera compuesto una parte de la música incidental.


La película presenta asimismo un fragmento de vodevil interpretado por el trombonista Wilbur Hall, con una rutina que implica un violín y una bomba de bici, como la danza excéntrica de "Patas de Goma" Al Norman al son de Happy Feet.


Se hicieron por lo menos 9 versiones en otros idiomas, incluyendo el de España. Conforme se afirma, la versión sueca tiene cuando menos un tanto música diferente a las otras versiones.


La película incluyo la primera caricaturiza grabada en Technicolor, por los dibujantes Walter Lantz (quien después crearía al Pájaro Ido entre otros muchos) y William Nolan. En este segmento, Whiteman es un cazador en "el África más obscura", donde es perseguido por un león al que apacigua con su violín(Music Hath Charms, interpretada por Joe Venuti y Eddie Lang). Después que un elefante le tira agua, un mono le lanza un coco desde un árbol, mas falla y le da a Whiteman en la cabeza, lo que le deja un chichón en forma de corona. El Profesor de Liturgias (Converses Irwin) entonces comenta, "y de esta manera Paul Whiteman fue coronado como el Rey del Jazz."


Uno de los personajes que hace una breve aparición en la caricaturiza es Oswald el conejo agraciado, la estrella del departamento de animación de la Universal dirigido por Lantz. Oswald de hecho protagonizó el corto My Pal Paul, producida con el propósito de promocionar la cinta a través de la incorporación de ciertas canciones del filme, como de una versión caricaturizada de Whiteman.


Algunas de las escenas de la secuencia serían re-usadas para África, un corto de Oswald producido por Lantz ese año.


El rey de Jazz fue el primer largo en usar mayoritariamente una banda sonora grabada independientemente ya antes de la grabación real. Whiteman Insistió que los números musicales presentados por su orquesta fueran pre-grabados para conseguir un mejor sonido, eludiendo las condiciones de registro pobres y ruidos extraños propio de un foro de discusión cinematográfico. La Universal se opuso a la idea, mas Whiteman predominó sobre los ejecutivos del estudio. Después que el sonido fuera grabado, este era reproducido por medio de un altífono mientras que la escena era rodada y los intérpretes emparejaban sus acciones al registro. Después, la película resultante era acompasada con la banda sonora. Esto asimismo dejó que la grabación pudiera ser hecha en exactamente la misma forma que una película muda, con lo que el directivo podía dar instrucciones a lo largo de la grabación y las cámaras no debían ser silenciadas con casetas grandes..


The Rhythm Boys (Bing Crosby, Harry Barris, y Al Rinker) cantaron Mississippi Mud, So the Bluebirds and the Blackbirds Got Together, I'm a Fisherman, A Bench in the Park, y Happy Feet en la película. Crosby asimismo interpretó Music Hath Charms a lo largo de los títulos iniciales y en la caricaturiza cantó My Lord Deliver Daniel, dándole su voz al dibujo de Whiteman.

Reproducir contenido multimediaTráiler de El rey del jazz.

La película comenzó el diecinueve de abril de mil novecientos treinta en el Teatro Criterion de la ciudad de Los Ángeles. Los recibos de taquilla rindieron bajo las esperanzas en sus primeras un par de semanas.


La gran premiere se efectuó el dos de mayo de mil novecientos treinta en el cine Roxy en la ciudad de Nueva York, donde la Orquesta Whiteman, así como George Gershwin y la Orquesta Sinfónica Roxy, aparecieron sobre el escenario. Se presentó la Rapsodia en Azul y Mildred Bailey estuvo apoyada por un coro. Este espectáculo se efectuó 5 veces al día por una semana. La película siguió exhibiéndose en el Roxy por solo una semana auxiliar.


Como se publicó originalmente, la película tenía ciento cinco minutos de duración. Cuando fue reestrenada en mil novecientos treinta y tres, su duración se redujo a sesenta y cinco minutos. Múltiples secuencias y números fueron removidos para la reedición, al tiempo que otros tuvieron cortes menores. Un sketch eliminado para la versión de mil novecientos treinta y tres contaba con William Kent y trataba de un flautista suicida, al tiempo que la orquesta interpretaba Caprice Viennois como música de fondo.


La restauración de dos mil dieciseis dura noventa y ocho minutos con 2 minutos de música de cierre. Ciertas escenas fueron cortadas ya antes de su estreno de mil novecientos treinta y jamás fueron vistos por el público generalmente. Entre ellas se incluyen:



  • Una número de varieté con Nell O'Day, con música ignota, en el foyer de un cabaret.
  • Un segmento con Grace Hayes cantando My Lover.

Una versión de noventa y tres minutos, improvisada desde la versión de sesenta y cinco minutos al lado de una imitación de dieciseis mm de la original fue empleada para el cassette de la película, lanzado en mil novecientos ochenta y tres. Copias de la V. O bien. de ciento cinco minutos todavía subsisten hoy en día. The Criterion Collection anuncio que la película se lanzaría en DVD y Blu-ray en el tercer mes del año de dos mil dieciocho.


Universal aguardó que esta gaceta repitiese o bien superara la taquilla de un musical titulado Broadway que se había estrenado en mil novecientos veintinueve. La fastuosa película había incluido escenas en Technicolor y había sido un éxito. Desgraciadamente, los retrasos en el comienzo de la grabación de El rey del Jazz hizo que estrenara después de 2 sucesos imprevisibles. Primeramente, el público se había fatigado de la inundación de películas musicales que empezó como un lento goteo con El Cantor de Jazz a fines de mil novecientos veintisiete y velozmente se transformó en un torrente tras el éxito de La Armonía de Broadway a inicios de mil novecientos veintinueve. Eminentemente fueron rechazadas operetas desarrolladas en temporadas pretéritas, comedias musicales de Broadway grabadas pobremente, y "gacetas" sin razonamiento como El rey del Jazz. Seguidamente, si bien los efectos de la caída de la bolsa en el mes de octubre de mil novecientos veintinueve aún no habían producido la grave depresión que pronto sería lastimosamente obvia, la gente ya gastaba menos, y los efectos se comienzan a sentir en la taquilla. A lo largo de su tiempo en salas, El rey del Jazz colectó menos de dólares americanos 900,000. En Hollywood, la película llegó a ser llamada "La Rapsodia en Colorado". Debido a la mala taquilla de los recibos por el cine y la cancelación de su rentable programa de radio por su patrocinador en el mes de abril de mil novecientos treinta, Whiteman debió despedir a diez de sus empleados y recortar los salarios de los sobrantes en un 15 por ciento .


Luego de su estreno, un crítico de The New Movie escribió:


En el extranjero, donde jamás hubo una reacción contra los musicales, tuvo mejor desempeño y, por último, consiguió una ganancia. A lo largo de la década de mil novecientos treinta, la película halló su mejor audiencia en Urbe del Cabo, Suráfrica, donde fue reestrenada diecisiete veces.


La película ganó un Premio de la Academia por Mejor Dirección de Arte de Herman Rosse. Otras películas nominadas en esta categoría fueron Bulldog Drummond, El Desfile del Amor, Sally, y Si Yo Fuera Rey.


La película es reconocida por el American Largometraje Institute en estas listas:



  • 2006: Los Mejores Musicales de la AFI – Nominada


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