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ıllı Película El retrato de Dorian Gray

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salud  El retrato de Dorian Gray  


Dorian Gray (Hurd Hatfield) es un hombre guapo, rico y joven que vive en el Londres del siglo XIX. Si bien en general es inteligente, asimismo es ingenuo y sencillamente manipulable. Estos defectos le conducen a una espiral de pecado y, en último término, de miseria.

Presentación de George Sanders en el reclamo de la película.

Mientras posa para un retrato que pinta su amigo Basil Hallward, Dorian se reúne con un amigo de este, Lord Henry Wotton (George Sanders). Wotton es insolente y también ocurrente, y le afirma a Dorian que la vida vale la pena si uno la dedica por entero al placer. Después Wotton persuade a Dorian de que la juventud y la belleza le van a traer todo cuanto quiere y Dorian quiere claramente que su retrato pudiese avejentar en sitio de él. Efectúa esta aseveración frente a la presencia de una escultura egipcia, que aparentemente tiene el poder de entregar deseos.


Dorian visita una tasca, donde se enamora de una hermosa vocalista llamada Sibyl Vane (Angela Lansbury). Al final empieza un romance con ella, si bien con la desaprobación del hermano de Sibyl, y en unas semanas están prometidos. Si bien en un inicio contento, Dorian es persuadido otra vez por Lord Henry a proseguir un modo de vida más hedonista. Dorian manda una carta humillante a Sibyl, rompiendo su relación, y «compensándola» con una enorme suma de dinero.


A la mañana siguiente, Lord Henry notifica a Dorian de que la descorazonada Sibyl Vane se ha quitado la vida la noche precedente. En un comienzo, Dorian se siente convulsionado y culpable, mas después adopta la pose indiferente de Lord Henry, quien lo sorprende yendo a la ópera justo después de la muerte de Sibyl. Al regresar a casa esa noche, Dorian nota un cambio en el retrato que Basil le ha hecho, que ahora está colgado en la sala de estar. El retrato semeja ahora más severo, y tras una sacudida Dorian lo encierra en una habitación vieja y sin empleo. Se vuelve todavía más dedicado a vivir una vida de pecado y sin corazón.


Años después, Dorian se aproxima a su cuarenta aniversario, mas semeja exactamente el mismo que cuando tenía 22. La gente del sitio está sorprendida por su apariencia incambiable. A lo largo de dieciocho años de libertinaje sin ningún sentido, el retrato ha continuado encerrado, teniendo Dorian la única llave. Ha crecido cada vez con más paranoia de que el retrato sea visto por otras personas, e inclusive despidió a los sirvientes que el pensaba que podrían sospechar. A lo largo de años, el retrato del joven Dorian se ha desfigurado cara el de una espantosa criatura diabólica, que refleja los pecados de Dorian. Por último Basil atisba el retrato y trata de charlar con Dorian para reformar su vida. No obstante, Dorian entra en pavor y asesina a su amigo, dejando el cuerpo encerrado en la sala con la pintura.


Dorian coacciona a un viejo amigo para deshacerse del cuerpo de Basil en secreto. Ahora, entra en romance con la sobrina de Basil, Gladys, que era una pequeña cuando el retrato fue pintado. Si bien Gladys siempre y en toda circunstancia había amado a Dorian (y es feliz cuando le plantea matrimonio), los que estuvieron cerca de él comenzaron a toparle sospechoso.


Dorian empieza a percatarse del daño que está haciéndose a sí mismo y a el resto. Es asaltado por James Vane, el hermano de Sibyl, que había jurado venganza por la muerte de su hermana. James le afirma a Dorian que es demasiado joven para ser exactamente el mismo hombre de dieciocho años ya antes. No obstante, pronto se entera de la verdad, mas recibe un disparo a lo largo de una cacería en la finca de Dorian mientras que se ocultaba en los arbustos. Dorian sabe que es culpable de otra muerte, y se percata de que todavía puede ahorrarle a Gladys la desgracia que indudablemente le ocasionará. Tras dejar una carta explicándose, vuelve a la habitación para hacer en frente de la pintura. Tras acuchillar su retrato en el corazón se libera de su maleficio y Dorian se desmorona y muere.


Es hallado el cuerpo de Dorian, mas ahora es la criatura monstruosa de la pintura. El retrato de Dorian se muestra de nuevo como un hombre joven y también inocente.

Presentación de Peter Lawford

Colores del filme


En principio consideramos que es una película en blanco y negro, mas hay instantes clave (cuando se nos enseña el cuadro) en los que la imagen es en color. Mas son esos planos en los que el cuadro adquiere una relevancia singular, como cuando se ve por vez primera ya terminado, mostrando la belleza triunfante (pintado por Henrique Medina) o bien cuando aparece por vez primera ya desmejorado, cargado de todos y cada uno de los estigmas de corrupción, de las acciones delincuentes de Gray (pintado en un caso así por Ivan Le Lorraine Albright). Mas no siempre y en todo momento apreciamos esto, sino, estamos tan centrados en lo que es la película que es posible que no reparemos en el detalle, mas nuestro subconsciente sí lo capta, y le llama la atención singularmente esa imagen. Es entonces en el momento en que nos fijamos y caemos en que esa imagen es en color, en contraste a las otras del largometraje. Este juego multiplica el efecto de impacto que se quería provocar en el espectador.


En las partes en blanco y negro hay gran tonalidad de grises, pues la decoración es bastante barroca, con lo que existen muchos objetos con tonos de gris diferentes. Probablemente si en lugar de ser en blanco y negro fuera en color sería muy colorido por la enorme cantidad de ornamentación que tiene. Sería indudablemente muy atractiva, mas el efecto que se genera con esta incursión del color en la película en blanco y negro quedaría mitigado.


Respecto a las partes en color, es curioso pues en la pintura en la que es todavía es el Dorian del principio, los colores son oscuros, al paso que la parte en la que es la persona fría y sin ánima de después, los colores son vivos, y considerablemente más variados, con una extensa gama de color. De esta manera dicho semeja que debería ser al revés, mas está muy atinado por el hecho de que al comienzo los trazos son limpios y las pinceladas uniformes, al paso que el cuadro que expresa aquella malatía ética es de carácter expresionista.Colores ácidos conjuntados con un lúgubre negro, robustas pinceladas, salpicados, trazos vibrantes y contornos crispados es lo que caracteriza esta obra reflejando; de este modo la situación de su pobre ánima, recordándonos a la pintura que desarrolló Van Gogh o bien Pollock, quienes hacían un empleo expresivo del color con el objetivo de transmitir sus emociones internas.


La decoración nos recuerda al estilo rococó por la sobrecarga de los espacios. De esta forma, se nos da a comprender que tanta ornamentación es como una máscara, disimulando lo que Dorian Gray oculta, como lo ocultaba la sociedad conservadora de aquella temporada.


Este estilo victoriano ha sido un logro no solo por las imágenes mostradas sino más bien asimismo por las tascas humosas, callejuelas nublosas... desde Myfair hasta Whitechapel, todo es de un romanticismo impecable.


Pero esta pesada decoración de los interiores victorianos es combatida por losas combinadas como por rayas blancas y negras, un moblaje inspirado en una estética prerrafaelista y los diseños de Aubrey Beardsley, otro príncipe de la decadencia.


Análisis del film


Antes de comenzar vamos a mostrar de forma esquemática los aspectos generales más esenciales que se recogen en la película, referidos al modo narrativo y el empleo de ciertos planos.


En primer sitio vemos el enorme empleo que se hace de la profundidad de campo y de los planos abiertos, donde se pueden ver las distintas acciones que tienen sitio en un mismo espacio. Además de esto, en muchas ocasiones se aprovecha la profundidad de campo para hacer enfoques y desenfoques dependiendo del objeto que se quiera priorizar.


Aparte de la profundidad de campo hay 2 aspectos que llaman en especial la atención. Uno es la simetría y equilibrio visual de muchos de los planos, y el otro el enorme empleo de los encadenados. En lo que se refiere a las situaciones de cámara, tiene ciertas particularmente, como los picados, contrapicados, o bien aun alguna vista en la cámara se ubica a ras de suelo.


Respecto a la iluminación, debemos decir que existen algunas imágenes en las que se utiliza una variada gama de grises (en las partes en blanco y negro, se comprende). Mas generalmente, la iluminación, por ser una obra llena de misterio, es muy contrastada, con sombras muy marcadas, (que recuerdan a la iluminación de grabes del expresionismo alemán), y instantes en los que apenas se distinguen los elementos debido a lo penumbrosas que son. Asimismo cabe refererir los focos de luz apuntando en una dirección o bien elemento particularmente, recurso asimismo muy empleado. Se emplean asimismo a veces recursos como el del espéculo, en un caso así para enseñar la cuarta pared.


Por lo que refiere a la música, afirmaremos que tiene un papel esencial debido al misterio que le da a la historia. Tenemos tanto música diegética (piano en general) como no diegética. Además de esto hay música particular para conforme qué imágenes (leitmotiv), como en aquellas en que aparece el gato, que tienen suma importancia. Por otra parte, los crescendos o bien golpes de música dramatizan todavía más las situaciones (cuando mata a Basil o bien cuando clava el cuchillo en el cuadro). La música es por tanto, la que nos va señalando la tensión en todos y cada instante. Asimismo tenemos la voz en off que nos va contando la historia, del mismo modo relevante. Todo ello sin olvidar los silencios trágicos que dan su toque particular al misticismo del entorno.


Análisis de una escena


Después de este análisis más general de la película, nos agradaría centrarnos en una escena clave en la obra. Es el instante en el que Basil llega a casa de Dorian Gray, quien decide mostrarle el secreto que oculta el retrato y en la que termina matando al pintor.


La secuencia comienza cuando entran a la habitación donde Gray tiene el cuadro. Cuando lo muestra hay un golpe de música para acentuar el instante y darle más tensión a la historia.


El narrador va contando las impresiones de Basil, mientras que este observa su obra, mas esto rompe con el plano del cuadro, en color para mayor impacto y un nuevo golpe de música, que indudablemente generan un sobresalto en el espectador. Tras verlo el pintor se sienta y se puede ver de fondo una cruz que puede simbolizar la muerte, el presagio del trágico final que le va a dar Gray.


Las palabras de Basil tras ver el cuadro y la posibilidad de que revelara el secreto a Gladys generan una suerte de odio y miedo que hacen que Gray decida terminar con él. El instante de la resolución se ve con el zoom in en un plano del protagonista.


En ese momento la música hace un crescendo y lo acuchilla. El movimiento de la lámpara es fundamental para producir tensión jugando con esa luz que deja zonas en penumbra volviéndolas a alumbrar, singularmente el semblante de Gray, o bien los juguetes a la vera de Basil fallecido. Este juego con la lámpara asimismo deja crear una imagen profesora, en la que se ve a Dorian y detrás la sombra del pintor.


Además, en esta escena se prosigue con la línea general del largometraje en lo que se refiere a los planos abiertos y la profundidad de campo. Asimismo nos creó atención que la cámara muy frecuentemente estuviera como observando en un rincón, lo que nos recuerda a la manera de contar que se hace en El Jarama, de Rafael Sánchez Ferlosio.


Llama la atención la decoración, en tanto que es una habitación donde están los juguetes de cuando era pequeño, con lo que contrasta su ánima malvada y su maldad con la inocencia de la niñez. La diferencia del pequeño que había sido con el monstruo que es ahora.


El simbolismo del gato


Desde las civilizaciones más viejas, el gato ha sido objeto de supercherías en torno al que viraban miles y miles de leyendas. En esta película se nos habla de «uno de los 73 gatos egipcios», y es que en Egipto el gato era considerado un animal sagrado, relacionándolo con la diosa Bastet. En ocasiones aun se momificaban, de la misma manera que los faraones. Además de esto, en la cultura medieval se pensaba que era la representación del demonio.Wilde combinó estos elementos para mostrarnos ese gato enigmático y diabólico.


Otro aspecto a destacar es que, a principio de la obra, Lord Henry afirma que es mejor que con el cuadro se lleve asimismo el gato, puesto que las dos cosas deben proseguir unidas.


Y, si bien muera patraña, esta superchería sobre los gatos prosigue actual, y podemos hallar estatuillas y figuras de gatos en tiendas y mercadillos, así como otros objetos de veneración y culto, como cruces, dioses egipcios o bien otros.


Vemos que en la película, el gato va mudando de situación y sitio dependiendo de la situación. Indudablemente es uno de los elementos clave en la obra, y está presente en el largometraje de forma reservada (como simple elemento ornamental) mas al unísono concida (el espectador siente su presencia, se molesta ante su incesante expectación).


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