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ıllı Película El fondo del mar

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salud  El fondo del mar 


Ezequiel es un estudiante de arquitectura y apasionado al buceo. Tras reiterados intentos por teléfono para contactar a su novia, Ana, por último lo consigue y le comunica que esa noche tiene una «reunión de trabajo» en el Hotel Panamericano Buenos Aires y que no se puede ir en pareja. Este hecho molesta a Ezequiel, que después vuelve a llamar a Ana desde la Biblioteca Nacional y le comunica que esa noche no volverá al departamento donde viven juntos, sino más bien a la casa de sus progenitores. Mientras que Ana se ve desinteresada por la relación que llevan, Ezequiel está ofuscado y pendiente de ella al punto de que deja en segundo plano el resto de sus intereses, incluyendo la arquitectura. Esa tarde, en lugar de ir a la casa de sus progenitores, Ezequiel se dirige al departamento para poder ver un rato a Ana, mas la halla inquieta y sorprendida de verlo. Él insiste con saber que le sucede mas no consigue una contestación contundente, le solicita que lo acompañe en cama de la habitación mas se muestra todavía más inquieta.


Con la disculpa de ir a buscar el té, Ana se retira a la cocina al paso que Ezequiel se queda sentado en cama. Mientras que observa el piso nota que hay ropa tirada, aun un zapato que no le pertenece. En ese momento, la mano de un extraño se desliza desde abajo de la cama y toma el zapato, apartándolo de manera lenta de la vista —sin advertir que Ezequiel lo esta viendo todo—. Paralizado, Ezequiel le afirma a Ana que se marcha a los de sus progenitores temprano para eludir el tráfico. Una vez afuera del edificio, Ezequiel espera al salir y un rato después consigue ver al hombre que se ocultaba bajo la cama de su departamento, reconociéndolo por sus zapatos. El hombre es Aníbal, el terapeuta de Ana, un veterano serio y seguro de sí. Los celos y la paranoia de Ezequiel aumentan todavía más y ignorando la identidad del hombre, empieza a proseguirlo en su vehículo para descubrir quién es.


Después de perseguirlo a lo largo de la noche, Ezequiel procura pesquisar más en Aníbal, primero ocasionando un pequeño incendio en la parte posterior del auto de este, y después provocando un choque. Aníbal descubre velozmente quien es Ezequiel, lo golpea y después llama a la policía, mas Ezequiel consigue escapar del sitio. Más tarde, se dirige al hotel donde se está haciendo la celebración de la compañía donde trabaja Ana y, tratando de pasar desapercibido la observa. Una amiga de ella se cruza con él y le informa a Ana que su novio está en el hotel. Ana lo busca mas trata de evitarla. En ese instante llega Aníbal con la policía. Los oficiales lo detienen mas al poco rato lo liberan al percatarse que no representa un riesgo. Aníbal insiste, recordándole al oficial los daños que el joven le ocasionó a su vehículo, no obstante, acaba retirando la demanda.


Esa misma noche, ya en el departamento, Ana le explica la situación a Ezequiel, contándole que ese día no se había sentido con ganas de acudir a la sesión, mas Aníbal, el terapeuta, había insistido en realizarla en el departamento de ella. Ana confesó que se sintió atraída por él en ese instante, debido a la mala situación en que se hallaba su noviazgo, y que se dejó llevar por la situación. Ana le asegura que no volverá a ver a Aníbal, mas al tiempo, finaliza su relación con Ezequiel. Ciertas horas después, Ezequiel asiste al club de buceo con la pretensión de probar el equipo, mas padece un accidente en la piscina y se fractura un brazo.


Durante su restauración —ya soltero— vuelve a dedicarse con más entusiasmo a sus estudios de arquitectura y presenta un ambicioso proyecto en la universidad. Después, viaja a Puerto Madryn con sus compañeros y también instructores de buceo. En el sitio, recibe una llamada de Ana que desea saber como se halla, al tiempo que tiene una charla pasajera mas simpática con una chavala que se hallaba ahí. Por último se adentra en el mar.


Damián Szifron trabajó en la idea de la película mucho tiempo ya antes de concebir su triunfante serie Los simuladores. En dos mil uno recibió una llamada del dueño de la productora Metrovision, quien había visto un episodio conduzco con Rodrigo de la Serna grabado por Szifron y deseaba que dirigiera un largo protagonizado por Diego Torres; «ahí comencé a redactar El fondo del mar, basado en mis experiencias y fantasías como novio celoso», afirmó Szifron. La grabación de El fondo del mar comenzó a inicios de agosto de dos mil uno en locaciones de la ciudad de Buenos Aires y Gran Buenos Aires. El rodaje se detuvo en el mes de noviembre de dos mil dos cuando la cadena Telefe confirmó la producción de otros 13 capítulos de Los simuladores. Una vez grabados los capítulos de la serie, Szifron siguió con el rodaje de su primer film. Estaba previsto que las últimas escenas de la película iban a ser efectuadas en la playa de Punta Pardelas (Chubut), mas un fuerte temporal impidió el trabajo del equipo de producción que debió acabar las escenas en Playa Villarino (Puerto Pirámides). La producción asimismo tuvo lugar en la urbe de Puerto Madryn (Chubut). Debido al presupuesto libre, el filme se rodó en formato Súper-dieciseis milímetros, el directivo explicó: «La película virgen es cara y filmo mucho, muchas tomas». La producción, que contó con un presupuesto de cerca de doscientos cero dólares estadounidenses, se efectuó de forma independiente a través de la productora Avión de Sebastián Aloi.


Además de ser la ópera prima de Szifron, El fondo del mar fue el debut en el cine del productor Sebastián Aloi, el directivo de fotografía Lucio Bonelli y el músico Guillermo Guareschi. El directivo le solicitó a Bonelli una iluminación «a la europea» con «tonos sutiles y apastelados» —acompañando al personaje de Hendler, un estudiante de arquitectura— para el comienzo y el final, y otro género de iluminación «a la americana» para la parte central del filme: «con mucha noche, neón y reflejos». Szifron afirmó: «La idea básica era que con la entrada del personaje de Garzón, en la película entraba el cine de Hollywood, tanto en términos narrativos como de puesta en escena».


El directivo, de veintisiete años de edad al instante de la producción, mentó que en buena medida se identificaba con el personaje que interpreta Daniel Hendler y asimismo, en menor medida, con el de Dolores Fonzi. «Me fundamenté en la observación auténtica y sincera de lo que mismo estaba viviendo», declaró el director de cine respecto a la escritura del personaje de Toledo —el rol de Hendler—. Szifron, seguidor del cine de acción de Martin Scorsese, apreció que la temática de «celos o bien angustias» de su película no tenía relación con el género de cine que le agradaba ver, incluso de este modo decidió «hacer una película que tocase ese tema, mas con un abordaje de cine de acción». Las tramas de cintas como Eyes Wide Shut de Stanley Kubrick y El averno de Claude Chabrol «donde el contrincante es siempre y en todo momento interno y no hay un villano identificable ni polos opuestos» sirvieron de repercusión a Szifron. El directivo definió la película como «el encuentro de un paranoide con un egocéntrico», refiriéndose a los papeles de Hendler y Garzón.


En una de las primeras recensiones tras su presentación en Mar del Plata, el crítico Gustavo Castagna escribió: «Cercana a la estética de 9 reinas de Fabián Bielinsky, El fondo del mar prueba que un cine hecho con placer y rigor formal aún es posible». El día de su estreno en los cines, el Luciano Monteagudo de Página/12 publicó una recensión encomiando la película, calificando de «excelente» la narración de Szifron, aprobando el guion «pleno de detalles, sutilezas y sobreentendidos» y el casting, del que comentó: «Es tal y como si en la elección de sus actores, en la sensibilidad opaca de Hendler, en la enigmática, equívoca debilidad de Fonzi, en la prepotencia que transmite Garzón apenas con su mirada, ya estuviese ganada la mitad de la película». Monteagudo concluyó su recensión diciendo que «El fondo del mar no solo es una película impresionantemente sólida, sino deja confirmar el futuro del cineasta». Escribiendo para el diario Clarín, Pablo O bien. Scholz se refirió a la cinta como el «gran debut de Damián Szifron», encomió la narración del directivo, las actuaciones de Fonzi y Garzón, y aseveró que El fondo del mar «es lo mejor del cine argentino» de ese año. En su recensión para La Nación, Diego Batlle la catalogó como «muy buena» y asimismo encomió el estilo narrativo del directivo, comparándolo con el de autores de cine tradicional mas al tiempo comentando que «se trata de una película muy argentina (muy porteña), que sintoniza sin subrayados ni declamaciones con el progresivo grado de descomposición social, las pequeñas estafas, la violencia contenida, el sentimiento de culpa, la cobardía y los comportamientos déspotas que definen el estado de las cosas actual, un tanto en la línea que Fabián Bielinsky descubrió con 9 reinas». Batlle asimismo recibió de forma positiva todas y cada una de las actuaciones y particularmente el trabajo de Garzón.


Deborah Young de la gaceta estadounidense Variety destacó la actuación de Garzón como «el desapacible Aníbal» y el trabajo del músico Guillermo Guareschi al lado del montaje de Nicolás Goldbart, que conforme la crítica «crea una atmosfera de tensión exagerada, aun cuando semeja que no sucede nada». Ryan Vu de la gaceta online PopMatters asimismo resaltó la música de Guareschi, diciendo que la «muy tensa banda sonora crea un entorno que recuerda al cine negro clásico». Si bien mentó que el razonamiento se conduce a través de una narrativa ya famosa, aseveró que «de todas y cada una formas, aporta una premisa aceptable para un número de secuencias bien armadas que equilibran el humor y el suspense». El crítico británico Neil Young afirmó que el directivo «hace que una premisa viejísima parezca fresca, chistosa y sorprendente», mas consideró que cara el final la película se extendió más de lo debido y perdió el rumbo. Sheila Johnston del sitio Screen Daily escribió que «El fondo del mar se mueve en direcciones impredecibles que se resisten a definiciones de género». Ciertos medios equipararon la cinta con la comedia negra After Hours de Martin Scorsese.


Posteriormente, en dos mil quince, Roger Koza del diario La Voz del Interior equiparó El fondo del mar con Relatos salvajes, del mismo directivo, y observó: «Desde su primera película, Szifron probó un interés obsesivo por el encuadre. En El fondo del mar no se alcanzan los niveles de ampulosidad de Relatos salvajes, de tal manera que ciertas resoluciones se mantienen en una elegancia ostensible».


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