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ıllı Película El fantasma de la ópera (1925)

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salud  El fantasma de la ópera (1925) 


Erik, el espectro de la ópera (Lon Chaney), y Christine Daaé (Mary Philbin)

La película comienza con el debut de la nueva temporada en el Teatro de la Ópera Garnier de la ciudad de París, con una producción de Fausto de Gounod. El Conde Philippe de Chagny (John St. Polis) y su hermano, el vizconde Raoul de Chagny (Norman Kerry) están presentes. Raoul asiste solo con la esperanza de percibir a su novia Christine Daaé (Mary Philbin), cantar. Christine ha hecho una subida repentina del coro a suplente de la prima donna. Raoul la visita en su camerino a lo largo de la actuación, y le comunica que quiere que Christine renuncie y se case con él. Christine se niega a dejar que su relación se interponga en el camino de su carrera.


En el auge de la época más próspera en la historia de la ópera, los gestores de pronto deciden abandonar. Al salir, les afirman a los nuevos gestores sobre el Espectro de la Ópera, un espectro que siempre y en todo momento solicita el palco n.º cinco, entre otras muchas cosas. Los nuevos gestores se ríen de ello tal y como si se tratase de una gracieta, mas los viejos gestores se retiran preocupados.


Después de la actuación, las chicas del ballet son desequilibradas por la visión de un hombre enigmático con fez (Arthur Edmund Carewe), en los sótanos. Argumentando si es o bien no es el espectro, deciden consultar a Joseph Buquet, un tramoyista que asegura haber visto la cara del espectro. Buquet describe una terrible visión de un esqueleto viviente a las chicas, que entonces son alteradas por una sombra en la pared. Las travesuras del tramoyista Florine Papillon (Snitz Edwards) no divierten al hermano de Joseph, Simón (Gibson Gowland), quien lo persigue. Mientras, Mme. Carlotta (Virginia Pearson), la prima donna de la Ópera de la ciudad de París, penetra en la oficina de los gerentes enfurecida. Ella ha recibido una carta del "Espectro", demandando que Christine cante el papel de Marguerite la noche siguiente, conminando con serias consecuencias si no cumplen sus demandas. Christine está en su camerino en ese instante, hablando con una voz espectral (que los espectadores ven como una sombra en la pared tras el vestidor). La voz le advierte que va a tomar el sitio de Carlotta el miércoles y que debe meditar solo en su carrera y su profesor.


Al día después, en un jardín cerca de la Casa de la Ópera, Raoul se halla con Christine y le solicita que reconsidere su oferta. Christine acepta que ha estado bajo la tutela de una voz divina, el "espíritu de la música", y que es imposible detener su carrera ahora. Raoul le afirma que considera que alguien le juega una gracieta, y sale corriendo airada.


El miércoles de noche, Carlota está enferma y Christine toma su sitio en el escenario. A lo largo de la presentación, los administradores deciden ir al palco cinco para poder ver precisamente quien lo ocupa. La acomodadora de los palcos no sabe quién es, puesto que jamás ha visto su cara. Los 2 directivos entran en el palco y se sorprenden al ver una figura obscura sentada. Ellos corren afuera asustados hasta el momento en que recobran la compostura, mas cuando entran al palco nuevamente, la persona se ha ido. En su próxima actuación, Christine llega triunfante al final de la obra y recibe una ovación de pie por la parte del público. Cuando Raoul visita su camerino, finge no reconocerlo, por el hecho de que sin el conocimiento de aquellos en la habitación que la felicitan, la voz del espectro está presente. Raoul pasa el rato al lado de su puerta, y una vez que los otros se han ido, justo cuando está a puntito de entrar, oye la voz en la habitación. Escucha la voz señalando sus pretensiones a Christine: "¡Pronto, Christine, este espíritu va a tomar forma y demandará tu amor". Cuando Christine deja su habitación en solitario, Raoul entra para hallarla vacía. Carlotta recibe otra disonante nota del espectro. De nuevo, demanda que ponga una disculpa y deje a Christine tomar su parte. Los gerentes asimismo reciben una nota, repitiendo que si Christine no canta, presentarán "Fausto" en una casa con una maldición sobre ella.


La noche siguiente, pese a las advertencias del Espectro, una Carlotta desafiante aparece como Margarita. Al comienzo, la actuación va bien, mas pronto la maldición del espectro toma forma, ocasionando que la enorme araña de cristal caiga sobre la audiencia. Christine corre a su camerino y prosigue maravillada a la enigmática voz mediante una puerta segrega tras el espéculo, descendiendo, en una secuencia onírica, semiconsciente a caballo por una escalera de caracol hasta las profundidades más bajas de la Opera. Ahora, es subida en góndola sobre un lago subterráneo por el enmascarado espectro hasta su guarida. El espectro se presenta como Erik y le declara su amor; Christine desfallece, con lo que Erik se la lleva a una suite fabricada para su comodidad. Al día después, cuando se lúcida, se halla con una nota de Erik diciéndole que es libre de ir y venir como le plazca, mas que jamás debe mirar tras su máscara. En la habitación de al lado, el espectro toca su composición, "Don Juan Triunfante." La curiosidad de Christine puede con ella, y se aproxima silenciosamente tras el espectro y le arranca la máscara, revelando su terrible semblante desfigurado. Enfurecido, el espectro le comunica sus planes para sostenerla presa. Ella le ruega poder visitar su planeta por última vez, y admite a condición de que jamás vea a su pretendiente nuevamente.


Liberada de la mazmorra subterránea, Christine asiste a la cita con el baile de máscaras anual, donde asiste asimismo el espectro bajo el disfraz de la "Muerte Roja" (del cuento de Edgar Allan Poe del mismo nombre). Raoul halla a Christine y suben a la azotea de la Casa de la Ópera, donde le cuenta todo cuanto pasó tras la caída de la enorme lámpara. No obstante, el espectro escondo tras la escultura de Apolo, les escucha celosamente. Raoul planea llevarse a Christine de forma segura a Londres tras la próxima actuación.Al salir de la azotea, el enigmático hombre del fez se aproxima a ellos. Siendo consciente de que el espectro está aguardándolos en la planta baja, dirige a Christine y Raoul a otra salida.


La noche siguiente, Raoul se halla con Christine en su camerino. Ella ha oído la voz del espectro, que le ha revelado que conoce sus planes. Raoul ha encargado un carruaje y la calma diciendo que nada saldrá mal.


Entre bastidores, Simon halla el cuerpo de su hermano Philippe colgando de una cuerda y jura venganza. A lo largo de la actuación, el espectro rapta a Christine a lo largo de un apagón. Raoul se apura al camerino de Christine, y se halla con el hombre del fez, que se revela a sí mismo como el Inspector Ledoux, un agente de la ley secreto que ha estado estudiando los movimientos de Erik como el espectro desde el momento en que escapó como un preso de la Isla del Demonio. Ledoux descubre la puerta segrega en la habitación de Christine y los 2 hombres entran a las catacumbas de la Ópera de la ciudad de París en un intento por salvar a Christine. En cambio, caen en la cárcel del espectro, una sala de torturas desarrollada por él. El Conde de Chagny asimismo ha encontrado un camino a las catacumbas en pos de su hermano, y una alarma que resuena alarma al espectro de su presencia en un bote en el lago. El Conde es ahogado por Erik, quien se da cuenta asimismo de la presencia de los otros 2 hombres en la sala de torturas. Virando un interruptor, el espectro somete a los 2 presos a un intenso calor.


El espectro da a Christine una alternativa entre 2 palancas: una con forma de escorpión y la otra con figura de saltamontes. Una de ellas salvará la vida de Raoul, mas a costa de que Christine se case con Erik, al tiempo que la otra hará reventar la Ópera, puesto que asimismo guarda gran cantidad de pólvora. Christine elige el escorpión, mas es un truco del espectro. En lugar de "salvar" a Raoul y Ledoux de ser asesinados por el calor, la habitación cambia inundándose para ahogarlos. Christine le solicita al espectro salvar a Raoul, prometiéndole cualquier cosa a cambio, aun transformarse en su esposa. Entonces en el último segundo, el Espectro abre una trampilla en el suelo mediante la que Raoul y Ledoux son salvados escapando.


Una turba, dirigida por Simon, se infiltra en la guarida del Espectro. Conforme suena la alarma y la turba se aproxima, el espectro procura huir con Christine en el carruaje destinado a ella y Raoul; la joven se lanza del vehículo en marcha y este vuelca al frenar los caballos el Espectro. Mientras que Raoul reanima a Christine, Erik es perseguido y asesinado por la turba, que lo lanza al río Sena para por último ahogarse. En un breve epílogo, Raoul y Christine se muestran en su luna de miel en Viroflay.

Lon Chaney, interpreta al Espectro.

En mil novecientos veintidos, Carl Laemmle, el presidente de Universal Pictures, se fue de vacaciones a París. A lo largo de sus vacaciones Laemmle se reunió con el creador Gastón Leroux que trabajaba en la industria del cine francés. A lo largo de una charla que tuvieron, Laemmle le afirmó a Leroux que admiraba la Ópera de la ciudad de París. Leroux le dio a Laemmle una imitación de su novela El espectro de la ópera. Laemmle leyó el libro en una noche y adquirió los derechos de la película como un vehículo para el actor Lon Chaney. [2]?


La producción se comenzó a fines de mil novecientos veintitres por Universal Studios y desde el comienzo tuvo inconvenientes. Conforme el Directivo de Fotografía, Hables Van Enger, Lon Chaney y el Directivo Rupert Julian no se llevaban totalmente bien. El preestreno fue en la ciudad de Los Ángeles el siete y el veintiseis de enero de mil novecientos veinticinco. La música fue preparada por Joseph Carl Breil. No se conserva ninguna información sobre la música que se tocó, lo único que se sabe es que fue presentada con una orquesta de concierto que tocó la música compuesta por J. Carl Briel, músico por su parte de la música de The Birth of a Nation. La cita precisa del día del Estreno en el Folleto del día decía: "Universal ha pedido de manera semanal una orquesta de sesenta miembros". Moving Picture World decía: "La música de Fausto da la música [para la película]". Debido a la pobre crítica y reacciones, en el mes de enero se detuvo el estreno, y Julian afirmó que debía regresar a rodar la película. Sintiendo que tal vez había sido demasiado bueno con el Estudio tras haber sustituido a Erich Von Stroheim en Merry-go-round (mil novecientos veinticuatro), se retiró del proyecto.

Afiche promocional

Edward Sedgwick fue asignado por el productor Carl Laemmle para regresar a grabar y redirigir la mayoría de la película. Raymond L. Schrock y el argumentista original Elliot Clawson escribieron nuevas escenas a solicitud de Sedgwick. La película fue entonces cambiada a una comedia romántica con elementos de acción en lugar del trágico thriller original. Esta versión fue preestrenada en la ciudad de San Francisco el veintiseis de abril de mil novecientos veinticinco, y tampoco persuadió.


La tercera y última versión fue producto de Maurice Pivar y Lois Weber, quienes editaron la película a 9 carretes. Una gran parte del material rodado por Sedgwick fue eliminado, salvo el final. Esta versión, que contiene material tanto de la V. O. de Julian como alguno de la reelaboración de Sedgwick, se estrenó el seis de septiembre de mil novecientos veinticinco, en el Teatro Astor en la ciudad de Nueva York.[3]?


A pesar de los inconvenientes de producción, la película fue entonces un éxito en la taquilla, colectando más de dólares americanos 2 millones. Fue reestrenada sonorizada y con ciertos nuevos diálogos en mil novecientos treinta. Esta versión se ha perdido y solo se conserva la banda sonora.


La V. O. y una vez restaurada, muestra los fotogramas tintados frecuentes en la temporada (solo el diez por ciento de los largos mudos eran en blanco y negro)[4]? y la una parte del baile de máscaras y la azotea fue rodada en vanguardista tecnicolor. Los escenarios recreando la ópera parisina fueron los primeros levantados en un enorme plató de acero y cemento, que no fue destruido hasta dos mil catorce.[5]?


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