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ıllı Película El espejo (1975)

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salud  El espejo (1975) 


Un hombre, Alekséi, al que no se le destapa su semblante de adulto en todo el largo, solamente se puede descifrar su torso encima de una camilla al final del mismo, habla con su esposa sobre su actual situación y los motivos por los cuales se han alejado. En este sentido la película es una evocación continua de recuerdos y sentimientos que viajan en diferentes tiempos sin orden aparente: la relación con su madre, su niñez,...que se mezclan con material fílmico de noticiario sobre la Guerra civil de España, la Segunda guerra mundial y el enfrentamiento entre la URSS y China por la isla Damanski. En la película suenan poemas escritos y recitados por Arseni Tarkovski, padre del directivo. Retrata un pasado que es el suyo, mas asimismo el de un país y el del suceder mundial.


La estructura elucubrar del razonamiento de la película se ve potenciada por la interpretación por una misma actriz, Margarita Térejova, tanto de la madre de Alekséi (María) como la de Ignat (Natalia), siendo los dos pequeños asimismo interpretados por un mismo actor, Ignat Daníltsev.


Tarkovski presenta, como una personalidad distinguida en el terreno cinematográfico, un cine no usual, apartándose absolutamente de los cánones establecidos: no atiende a una estructura narrativa, sino muestra sus sentimientos, sin interesarle entretener o bien gustar al espectador. Siendo de carácter autobiográfico, se vuelca en efectuar un homenaje apasionado de su familia y su hogar. Por ende, es un largo que no procura instruir nada, no trata de insinuar nada, sencillamente procura provocar sentimientos bonitos, las ideas, de tal modo que cada quien que vea el largo relacione semejantes evocaciones con su vida y se sienta identificado. De qué forma las personas vivas temen rememorar, mas incluso de este modo tienen sueños dorados.


Según Tarkovski, cuanto más personal fuera lo representado en la pantalla, mayor grado de proximidad y emotividad conseguirían las imágenes en el espectador. No obstante, el lenguaje usado en el largometraje resulta bastante difícil de descifrar, acercándose a un hermetismo y un simbolismo extremo, puesto que lo que para él resultan elementos clave- por servirnos de un ejemplo, la leche- para el espectador no tiene tal significado. Esa complejidad de entendimiento del espectador se manifiesta también en el empleo intencionado de actores que encarnan personajes que se extienden.


Esta obra reúne diferentes elementos cinematográficos y manifestaciones artísticas que conforman un todo con un significado estético refulgente. Aparte de ser un pintor de imágenes cinematográficas, Tarkovski explora las distintas posibilidades que le ofrece la naturaleza, centrándose en captar y resucitar esa vida natural de la tierra, los árboles, el viento, el fuego y el agua a través, eminentemente, de los ruidos de la naturaleza. En verdad afirmó “quien no haya prestado atención a esos ruidos se pierde una maravilla”. Y, si bien usa múltiples piezas musicales fenomenales- Eduard Artémiev (músico), J.S. Bach, G.B. Pergolesi y H. Purcell-, para él no era precisa puesto que el planeta ya sonaba demasiado bien. Esa relevancia que otorga Tarkovski al sonido se hace todavía más evidente en la utilización incesante de la voz en off, aparte del recitado de múltiples poemas escritos por su padre, el versista Arseni Tarkovski. Por otro lado, manifiesta su interés en la iluminación y el empleo del color, alternando material fílmico de noticiario en blanco y negro con imágenes con una iluminación al cargo del directivo de fotografía Gueorgui Rerberg, unas en tonos sepias y otras en color. Su sensibilidad por los elementos plásticos se observa asimismo en la integración de un libro sobre pinturas de Leonardo da Vinci.


Aunque la idea inicial procedía de años atrás, Tarkovski comenzó a trabajar en el guion, mientras que rodaba Andréi Rubliov. Trabajaba en cooperación con otra persona cuando conoció la personalidad de A. Misharin y se dio cuenta que debía hacerlo con él. Los dos coincidían en los elementos biográficos: la relación con su madre, su niñez, etcétera con lo que se comprendieron bastante bien.


Durante 15 días se encerraron para poder finalizar el guion. Escribían 2 capítulos por la mañana, y por la tarde se lo intercambiaban para corregírselos, de tal manera que catorce capítulos escribió uno, y otros catorce el otro. Ese ritmo no falló ningún día. No obstante, hubo un enfado entre ellos por una escena primordial que no acababa de persuadir a Tarkovski. Ante semejante discusión, Misharin se sentó frente a la máquina de redactar y volvió a escribir dicho episodio. Supuso uno de los capítulos más refulgentes de la película.


El por entonces presidente de Goskinó, Alekséi Románov, rechazó el proyecto de El espéculo. Por esa razón, Tarkovski decidió rodar Solaris. No obstante, una vez terminado el rodaje se volvió a proponer la grabación de El espéculo en tanto que estaba claro que Románov iba a ser reemplazado por Yermash. Este le dio prácticamente carta blanca a fin de que filmase lo que quisiese. Todavía teniendo esa vía libre, a Tarkovski le daba pavor grabar El espéculo, de tal modo que Misharin estuvo detrás de él a lo largo de años a fin de que la hiciese. Por fin lo logró forzando a Tarkovski leer seis o bien siete páginas de la narración de Vasili Grossman “Todo Fluye”: comenzó a plañir, se conmovió tanto que solamente acabar afirmó “vamos a grabar El espejo”.


No fue hasta empezar el rodaje cuando brotó la idea de las escenas ubicadas en los tiempos modernos. De esta manera, prácticamente tras día tras día de rodaje, Andréi tocaba a la puerta de Misharin a las 10.30pm diciéndole que había que redactar una nueva escena quedándose despierto hasta la madrugada. Tarkovski no descansaba, se afirmaba que tenía 7 vidas.


Una vez terminado toda la fase del rodaje, vieron que realmente habían rodado 6 capítulos de más. A lo largo de un buen tiempo no supieron de qué manera articular la película pues habían desarrollado los capítulos separadamente. Un día, al fin, lograron armarlo y cogió forma, como afirma Misharin” la proporción ideal”.


Yermash, al ver la película, guardó silencio y, ahora, afirmó “no cabe duda de que tenemos libertad de creación artística”, seguido de “pero no hasta tal extremo”. El Gobierno prohibió que el largometraje fuera estrenado en el Festival de Cannes, donde los sacrificios de su directivo, Maurice Bessy, por exhibirla, cayeron en balde. Le dejaron venderla en el Festival de la ciudad de Moscú, mas de semejantes ingresos no vieron ni un rublo. Esta es la razón por la cual El espéculo jamás tuvo el estreno que debió.


Alekséi (alter ego de Tarkovski):


- a los cinco años: Filipp Yankovski


- a los doce años: Ignat Daníltsev


- adulto (su semblante no aparece): voz de Innokenti Smoktunovski; en la secuencia de la enfermedad, el torso y la mano con un pájaro son de Andréi Tarkovski


Madre de Alekséi (María o bien Masha):


- de joven: Margarita Térejova


- de mayor: María Vishnyakova (la madre de Andréi Tarkovski)


Padre de Alekséi: Oleg Yankovski


Mujer de Alekséi (Natalia): Margarita Térejova


Hijo de Alekséi y Natalia (Ignat): Ignat Daníltsev


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