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Distribución hipotética del virus memorizada por Cole

James Cole (Bruce Willis) es un delincuente convicto que vive en un siniestro futuro postapocalíptico en la ciudad de Filadelfia. Entre mil novecientos noventa y seis y mil novecientos noventa y siete, la superficie de la Tierra había sido contaminada con un virus tan poderoso que forzó a la población superviviente a vivir bajo el suelo. Con el objetivo de ganar una indulgencia, Cole pide a los científicos ser mandado a peligrosas misiones al pasado para recoger información sobre el virus, aparentemente liberado por una organización terrorista famosa como el "Ejército de los 12 Monos". Dentro de lo posible, se le solicita que extraiga muestras de aquel agente patógeno para poder descubrir una cura. A lo largo del filme, Cole experimenta sueños recurrentes sobre una prosecución y un disparo en un aeropuerto, sueños que no consigue descifrar.


En su primera misión, Cole llega a Baltimore en mil novecientos noventa, no en mil novecientos noventa y seis, como estaba previsto. Es detenido y también internado en un centro de salud siquiátrico, debido al diagnóstico de la doctora Kathryn Railly (Madeleine Stowe). Allá conoce a Jeffrey Goines (Brad Pitt), un paciente anticonsumista ofuscado con los derechos de los animales. Cole procura en balde dejar un mensaje de voz en un número monitoreado por los científicos del futuro. Después de una errada tentativa de fuga, es encerrado en una celda, mas entonces desaparece, y retorna al futuro. De vuelta en su tiempo, los científicos lo interrogan y le muestran un distorsionado mensaje que habla de la ubicación del Ejército de los 12 Monos y confirma que son los responsables de haber dispersado el virus. Asimismo le enseñan fotografías de múltiples personas, entre aquéllas que se cuenta Goines. En un segundo intento los científicos se vuelven a confundir y esta vez lo mandan a una trinchera en Francia a lo largo de la Primera Guerra Mundial, donde es herido por una bala. Por último, lo mandan a mil novecientos noventa y seis.


Cole rapta a Railly y también comienza una busca destinada a encontrar a Goines, en tanto que había sido el creador de la organización terrorista. Cuando es enfrentado, este personaje niega conocer el virus y afirma que Cole había pensado en terminar con la humanidad, en el centro de salud en mil novecientos noventa. Cuando la policía llega, Cole desaparece nuevamente y, después de este accidente, la doctora comienza a dudar de su diagnóstico, puesto que encuentra pruebas de que dice la verdad (como la bala en la pierna de Cole, que -extraída por ella misma- resulta ser una bala de la Primera Guerra Mundial, y ve una fotografía de ese combate en las trincheras en la que aparece Cole. O bien la predicción de Cole de que un pequeño desaparecido estaba realmente oculto, lo estaban transmitiendo las noticias por T.V. y Cole recordaba ese caso por haberlo visto en su infancia). Al contrario, el viajante del tiempo comienza a meditar que sus experiencias son alucinaciones y persuade a los científicos de mandarlo otra vez al pasado. Railly deja un mensaje de voz en un número rastreado por los científicos para probar la insensatez de Cole, con lo que crea el mensaje que estos le habían trasmitido ya antes de enseñarle su segunda misión. Es entonces como los dos se percatan de que la epidemia que anunciaba sería real y realizan planes para gozar el poco tiempo que les queda.


En su camino al aeropuerto, descubren que el Ejército de los 12 Monos es una cortina de humo; sus planes consisten en retardar el tránsito liberando animales del zoológico. Una vez allá, Cole manda un último mensaje diciendo que esta organización no es culpable y que ya no volvería. En ese momento, aparece Jose, un conocido suyo proveniente del futuro que le da un arma y también instrucciones para llenar su misión. Railly advierte el auténtico culpable de la epidemia: el doctor Peters (David Morse), un asistente del laboratorio de virología de los Goines. Peters embarcaría cara una abundante lista de urbes, que coincide con la secuencia (memorizada por Cole) de dispersión de la enfermedad. Después, es herido mortalmente por un disparo mientras que trata de detener a Peters. Mientras que muere en brazos de Railly, esta mira a un pequeño - el pequeño James Cole que presencia su muerte. Es esta la escena que se repite en sus sueños durante la película. Por último, Peters, una vez en el aeroplano, se sienta a la vera de Jones (Carol Florence), una de las más sobresalientes científicas en el futuro, con lo que el final queda abierto.


La idea que dio origen a 12 monos brotó del productor ejecutivo Robert Kosberg, entusiasta de la película francesaLa Jetée (mil novecientos sesenta y dos). Kosberg convenció al directivo del filme, Chris Marker, de vender el proyecto a Universal Pictures, sentando las bases para una película de ciencia ficción de mayor duración. La compañía accedió de mala gana a adquirir los derechos para hacer una versión de la película y contrató a David y Janet Peoples como argumentistas. El productor Converses Roven escogió como directivo a Terry Gilliam por el hecho de que estimó que su estilo era idóneo para la trama no lineal y los temas relacionados con los viajes en el tiempo en 12 monos. Gilliam había descuidado en ese entonces un proyecto de adaptación al cine de Historia de 2 urbes cuando firmó el contrato para dirigir la película. La película es asimismo la segunda en la que Gilliam no escribió o bien cooperó en el guion. Si bien prefiere dirigir sus guiones, fue cautivado por el «guion intrigante y también inteligente. La historia es desconcertante. Habla del tiempo, la insensatez y la percepción de lo que el planeta es o bien deja de ser. Es una investigación de la insensatez y los sueños, de muerte y renacimiento, ambientado en un planeta que está destruyéndose».


Llevó más tiempo de lo aguardado a Universal Studios autorizar el rodaje de 12 monos, a pesar de que Gilliam tenía 2 estrellas (Pitt y Willis) y un presupuesto de veintiocho con cinco millones de dólares estadounidenses (bajo para un filme de Hollywood de ciencia ficción). Como la producción precedente de la compañía, Waterworld (mil novecientos noventa y cinco), había sido un descalabro comercial, Gilliam se vio obligado a persuadir a Willis de reducir su paga. Debido al éxito de su producción precedente con Universal Studios, Brazil (mil novecientos ochenta y cinco), Gilliam recibió el derecho de final cut. El gremio de escritores de USA fue incrédulo en lo que se refiere a la inspiración recibida de La Jeteé y Chris Marker.


Elección del reparto

Conforme Gilliam, Bruce Willis, quien encarnó a James Cole, coincidía con la caracterización del personaje.

En primer sitio, Gilliam había escogido a Dustin Hoffman en el papel de James Cole y a Jeff Bridges en el de Jeffrey Goines, mas Universal Studios se opuso. Gilliam, quien conoció a Bruce Willis a lo largo de la selección de actores para The Fisher King (mil novecientos noventa y uno), aseveró que este coincidía con la caracterización de Cole, siendo "alguien fuerte y peligroso mas al unísono, frágil". El actor tuvo 3 tatuajes en su cuello y cuero capilar a lo largo de la filmación: uno señalaba su número de preso y dos códigos de barra a cada lado de su cuello.


El directivo escogió a Madeleine Stowe en el papel de Kathryn Railly debido a que su actuación en Sola en la penumbra (mil novecientos noventa y cuatro) lo había impresionado de forma profunda. Gilliam la conoció a lo largo de la selección del reparto para su adaptación de Historia de 2 urbes. "Ella tiene una belleza impresionantemente etérea y es inteligente", aseveró el directivo. "Las dos cosas encajan bien con ella, y la película precisa estos elementos, puesto que ha de ser romántica".


Gilliam originalmente pensaba que Brad Pitt no era el conveniente para el papel de Jeffrey Goines, mas el directivo de reparto lo persuadió en caso contrario. Pitt recibió un contrato por un sueldo parcialmente bajo. No obstante, cara el lanzamiento de 12 monos, ya se habían estrenado Entrevista con el vampiro (mil novecientos noventa y cuatro), Leyendas de pasión (mil novecientos noventa y cuatro) y Se7en (mil novecientos noventa y cinco), con lo que Pitt ya era un actor reconocido, y el filme llamaría la atención. Meses ya antes de empezar a grabar, en la ciudad de Filadelfia, Pitt pasó semanas en el centro de salud de la Universidad de Temple visitando y estudiando la guarda siquiátrica para estar listo para encarnar a su personaje.


El rodaje de 12 monos empezó el ocho de febrero y concluyó el seis de mayo de mil novecientos noventa y cinco. La grabación en la ciudad de Filadelfia y Baltimore (incluyendo las escenas en el Senator Theatre), llevada a cabo en invierno, estuvo infestada de inconvenientes relacionados con el tiempo. Asimismo hubo contrariedades con la ambientación mecánica futurista del filme.


Debido a que el filme tiene una historia no lineal, hubo fallos de continuidad y se volvieron a grabar múltiples escenas. Además de esto, Gilliam resultó herido practicando equitación. A pesar de estos incidentes, el directivo solo se retrasó una semana respecto a su programa de grabación original y pudo sostener su presupuesto. El diseñador de producciónJeffrey Beecroft (Mr. Brooks, Dances with Wolves) dio a conocer que se trató de "un rodaje duro. No hubo ni tiempo ni dinero suficiente. Terry es un perfeccionista, mas fue verdaderamente firme en lo que se refiere a no sobrepasarse en el presupuesto. Ha sido destrozado en Munchausen y esto lo persigue aún".


No fue tolerado a los cineastas el lujo de usar salones insonorizados, con lo que debieron usar edificios abandonados en la ciudad de Filadelfia en los que grabar. Las tomas del exterior del aeropuerto se realizaron en el Aeropuerto Internacional de Baltimore-Washington, al paso que las del interior se hicieron en el Centro de Convenciones de Pensilvania. Las escenas de la corporación siquiátrica se grabaron en el Penitenciario Estatal del Este, localizado en la ciudad de Filadelfia.


Gilliam utilizó exactamente el mismo estilo de grabación que en Brazil (mil novecientos ochenta y cinco), aparte de usar una estética afín (particularmente, se emplearon lentes de Fresnel). La sala donde Cole tiene entrevistas con los científicos se fundamentó en los trabajos de Lebbeus Woods. Esas escenas se grabaron en 3 centrales eléctricas diferentes (2 en la ciudad de Filadelfia y una en Baltimore). Gilliam pretendía enseñar de qué forma el delincuente es interrogado mediante un juego de televisores por el hecho de que sentía que eso evocaba "una intervención tecnológica de pesadilla. Uno trata de ver los semblantes en las pantallas que tiene enfrente, mas las auténticas caras y voces están allá y uno siente esas enanas voces en su oído. Para mí, este es el planeta en el que vivimos, la manera en que nos comunicamos hoy en día, con dispositivos tecnológicos que pretenden mas no lo consiguen".


La dirección de arte se ocupó singularmente de asegurar que el planeta subterráneo del dos mil treinta y cinco tuviese tecnología precedente a mil novecientos noventa y seis como un medio para describir el futuro como desolador. Además de esto, Gilliam, Beecroft y Crispian Sallis (directivo de arte) fueron a múltiples mercadillos y guardes buscando materiales con los que decorar las puestas en escena. Para crear la mayor parte de las secuencias de efectos visuales, Gilliam aplicó las técnicas de Peerless Camera, el estudio que halló a fines de la década de mil novecientos setenta, cuyo supervisor era Kent Houston (La brújula dorada, Casino Royale). El montaje digital fue efectuado por The Mill.


El juicio de Lebbeus Woods


Al principio de la película, Cole debe entrar a una sala de interrogación y sentarse sobre una silla con raíles sostiene contra la pared. Hay asimismo una esfera sostenida por un armazón metálico suspendido de forma directa enfrente de él, sondeándolo para buscar sus debilidades mientras que los científicos lo interrogan. El arquitectoLebbeus Woods comenzó un juicio contra Universal Studios en el mes de febrero de mil novecientos noventa y seis argumentando que su obra "Neomechanical Tower (Upper) Chamber" (Torre sobre recámara neomecánica en castellano) había sido utilizada sin permiso. Woods lo ganó, cobrando un millón de dólares americanos a Universal, si bien dejó que prosiguiese la distribución del filme.


La banda sonora de la película fue compuesta, arreglada y dirigida por el músico inglésPaul Buckmaster.El tema primordial se fundamentó en la Suite Punta del Este, del músico de tango y músico argentinoAstor Piazzolla.


Recuerdos, tiempo y tecnología

"Cole es lanzado desde su planeta al nuestro y es confrontado por la confusión en la que vivimos, la que bastante gente considera normal. Así es como aparece como anormal y lo que pasa a su alrededor semeja fruto del azar y extraño"— Terry Gilliam

Doce monos estudia la naturaleza subjetiva de la memoria y su efecto sobre la percepción de la realidad. Ejemplos de falsos recuerdos incluyen:



  • La reconstrucción mental de Cole del disparo en el aeropuerto, perturbada en todos y cada sueño.
  • Un hombre con "divergencia mental" en el centro de salud siquiátrico que tiene falsos recuerdos.
  • Railly diciéndole a Cole: "Te recuerdo de este modo", cuando los dos se disfrazan ya antes de llegar al aeropuerto.

Existen referencias al mismo tiempo, a los viajes a través de él y a los monos durante la película, incluyendo el capítulo de la serie El Pájaro Desquiciado llamado "Time Tunnel" (El túnel del tiempo en castellano), trasmitido en una TV en un hotel, la película de los hermanos MarxPistoleros de agua dulce, de mil novecientos treinta y uno (cuyo título original es Monkey Business) siendo vista en el centro de salud siquiátrico y los subtemas relacionados con los monos (pruebas de drogas, noticias y derechos animales). El filme es asimismo una investigación de la decadencia de la civilización moderna en el campo de la comunicación debido a la interferencia de la tecnología.


Alusiones a otras obras cinematográficas


Doce monos está inspirada en la breve película francesa La Jetée (mil novecientos sesenta y dos), particularmente en el hecho de que el protagonista es perseguido por la imagen de su muerte. El clímax de las dos películas sucede en un aeropuerto.


En su semejante con el filme francés, 12 monos presenta elementos "hitchcockianos" y referencias a películas de este directivo, como Vertigo (mil novecientos cincuenta y ocho). Cara el final de la película, Cole y Railly se esconden en un cine donde se transmite una maratón de veinticuatro horas de Hitchcock y miran una escena de esta película. La doctora se disfraza con una peluca rubia, como Judy (Kim Novak) se transforma en la rubia Madeleine en Vertigo. Su acompañante la observa surgir alumbrada por una luz roja, al paso que Scottie (James Stewart), vio a Judy bajo una luz verde. Además de esto, pueden escucharse breves notas del filme de Bernard Herrman de mil novecientos cincuenta y ocho. Railly viste asimismo exactamente el mismo abrigo que Novak empleó en la primera una parte del film de Hitchcock. La escena en la que Judy (como Madeleine) mira los anillos de desarrollo de un árbol caído y recuerda acontecimientos pasados en su vida coincide con la temática de 12 monos. Cole y Railly sostienen una charla afín donde suena exactamente la misma música de Vertigo.


En otra una parte de la película, Cole lúcida en una camilla donde los científicos del futuro cantan en coro. Este es un homenaje directo a una escena en la película de Dennis PotterEl detective vocalista.


Recepción de la crítica

El directivo Terry Gilliam en el Festival de Cannes en dos mil uno.

El filme recibió una contestación positiva de la crítica. Una investigación basado en cuarenta y cinco recensiones recogidas por el sitio especializado Rotten Tomatoes probó que el ochenta y siete por ciento de la crítica lo calificó con un puntaje de 7.2/10. Este acuerdo afirma que "la trama es algo confusa, mas la genial actuación y los giros argumentales que volar la psique hacen de 12 monos una desquiciada y eficaz experiencia". Además de esto, los dieciocho críticos del lugar dieron a la película una puntuación de seis.8/10 y un ochenta y tres por ciento de ellos hicieron comentarios positivos. En comparación, Metacritic calculó un promedio de calificaciones de 74/100, basándose en veinte recensiones.


Roger Ebert se centró en la descripción que la película hace del futuro, hallando semejanzas con Blade Runner (mil novecientos ochenta y dos, su guion estuvo al cargo de David Peoples) y Brazil (mil novecientos ochenta y cinco, dirigida por Terry Gilliam). "El filme es una celebración de la insensatez y la muerte, cuyo héroe trata de triunfar sobre el caos de su condición y resulta inapropiado", comentó Ebert. "esta visión, el planeta es un sitio frío, obscuro y desolador; hasta el romance entre Stowe y Willis semeja más agobiado que alegre. Todo esto está realmente bien hecho y cuanto más sepa uno de películas (singularmente de técnica cinematográfica), tanto más la gozará. Como entretenimiento, apunta más a la psique que a los sentidos". Julián Monge-Nájera, consultor científico de la BBC y NatGeo, se refirió al contenido científico de la película diciendo: “aunque conforme la teoría de la relatividad es potencialmente posible mandar una persona al futuro si se tiene una fuente prácticamente infinita de energía, lo opuesto, mandar a una persona al pasado, está fuera de lo posible para la mayor parte de los físicos... El que un virus puede diseminarse por toda la superficie del planeta ya lo ha probado el virus de la gripe”.


Desson Thomson, de The Washington Artículo alabó la dirección artística y las puestas en escena. "La actuación de Pitt y Willis, la atmosfera Gilliam y los impulsos estimulantes aligeran esas dificultades de la trama" expresó el crítico. Peter Travers, de la gaceta Rolling Stone atribuyó el éxito del film a la dirección de Gilliam y la actuación de Willis. El crítico James Berardinelli consideró que los cineastas pensaron una inteligente y creativa razón para introducir los viajes en el tiempo en la trama. En vez ser mandado a mudar el pasado, Cole apunta a diseñar un mejor futuro. En contraposición, Richard Corliss, de la gaceta Time, expresó que los viajes en el tiempo y la visión apocalíptica de un futuro desolador es un clisé. "En su fabulosa mezcla de caos, matanzas y animales de zoológico, 12 monos es Jumanji para adultos".


Doce monos se estrenó limitadamente en los E.U. el veintinueve de diciembre de mil novecientos noventa y cinco.En la semana de su estreno mundial (cinco de enero de mil novecientos noventa y seis), la película colectó trece con ochenta y cuatro millones de dólares estadounidenses. Aun recaudó una suma total de cincuenta y siete con catorce millones de dólares americanos en tal país y ciento once con siete millones en otras zonas, llegando a un importe total de ciento sesenta y ocho con ochenta y cuatro millones de dólares americanos. El filme se sostuvo en el primer puesto en lo que se refiere a nivel de ingresos un par de semanas en el primer mes del año, antes que From Dusk Till Dawn, Mr. Holland's Opus y Black Sheep ocupasen ese sitio.


Universal Studios lanzó en mayo de dos mil cinco en la edición singular de 12 monos un comentario de audio de Terry Gilliam y el productor Converses Roven llamado The Hamster Factor y otros cuentos de 12 monos (The Hamster Factor and Other Semejantes of Twelve Monkeys en inglés en el original) y notas de producción.


Premios y nominaciones


Brad Pitt recibió una nominación para el Óscar al mejor actor de reparto, mas perdió contra Kevin Spacey en The Frecuente Suspects. La diseñadora de vestuario Julie Weiss (Frida, Hollywoodland) recibió asimismo una nominación por su trabajo, mas fue James Acheson quien ganó el premio por Restoration. No obstante, Pitt ganó un Globo de Oro al mejor actor de reparto. Terry Gilliam recibió honores como directivo en la edición de mil novecientos noventa y seis del Festival Internacional de Cine de Berlín. 12 monos recibió comentarios positivos de la comunidad de ciencia ficción. Además de esto, fue nominada a los premios Hugo a la mejor película en este género y la Academia de Películas de Ciencia Ficción, Fantasía y Terror le dio el premio Saturn al mejor film de ciencia ficción. Pitt y Weiss asimismo ganaron esta clase de premios. Willis, Stowe, Gilliam y los Peoples recibieron nominaciones a estos galardones.


El dieciseis de enero de dos mil quince se estrenó por el canal Syfy en E.U. la serie doce Monos, basada en la película. El co-productor ejecutivo y autor, Terry Matalas, apuntó que la serie es una "completa reimaginación" del largo original, puesto que no tenían la pretensión de contar de nuevo la historia.


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