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En mil novecientos cincuenta y dos, un semestre antes que el Che Guevara acabase sus estudios de medicina, y su viejo amigo Alberto Granado, un bioquímico, dejan Buenos Aires para viajar por el continente buscando diversión y aventuras. Aunque al final de su viaje tienen un propósito, procuran trabajar en una colonia de leprosos en Perú, el propósito primordial es turismo. Ellos desean ver tanto de Latinoamérica como puedan, más de diez quilómetros en solo unos meses. Su procedimiento inicial de transporte era la vieja y perforada, mas funcional moto Norton quinientos de Alberto bautizada La Poderosa.


Se dirigirán al norte, con el propósito de cruzar Los Andes, viajar durante la costa de Chile, a través del Desierto de Atacama y de la Amazonía Peruana y lograr Venezuela a tiempo para cuando Alberto cumpliera treinta años, el dos de abril. Debido a una avería de La Poderosa, se ven forzados a viajar a un ritmo más lento, y llegan a Caracas en el mes de junio.


Durante su excursión, los 2 protagonistas se hallan con la precariedad de las personas en los pueblos amerindios , y la película acepta una mayor seriedad en el momento en que los hombres tienen un mejor argumento de la disparidad entre los ricos y pobres de América anglo. En Chile, los viajantes hallan dos hombres efectuando trabajos forzados en la senda debido a sus opiniones marxistas. los 2 los acompaña a la mina de cobre de Chuquicamata, y al ver el trato que recibían los obreros el protagonista Guevara se enoja. La unión de este con las personas necesitadas es desde lo más profundo de sus corazones en toda la película.


Sin embargo, es la visita a las ruinas incas de Machu Pichu lo que inspira algo en Ernesto. Él se pregunta de qué manera la avanzada cultura dio paso a la expansión urbana de la ciudad de Lima. Su contestación es que los españoles tenían armas.


En Perú, el che y Granado trabajan como voluntarios a lo largo de 3 semanas en una colonia de leprosos de San Pablo. Allá Guevara ve tanto física como en sentido figurado la división de la sociedad entre las masas trabajadoras y las masas gobernantes (el personal que vive en el lado norte del río, separado de los leprosos que viven en el sur). Guevara además de esto se rechaza a emplear guantes de goma a lo largo de su visita escogiendo en su sitio estrecharse las manos desnudas con los asustados leprosos recluidos.


Al final de la película, tras su estancia en la colonia de leprosos, Guevara confirma sus incipientes impulsos igualitarios y antiautoritarios a lo largo de un brindis de aniversario, que es por su parte su primer alegato político. En él evoca una identidad sudamericana que trasciende las fronteras de la nación y la raza. Estos encuentros con la injusticia social convierten la forma en que Guevara ve al planeta y por implicación motivan después sus actividades políticas como un revolucionario.


Guevara hace su simbólico “viaje final” esa noche cuando pese a su asma, escoge nadar a través del río que apartaba las 2 sociedades de la colonia de leprosos, para pasar una noche en una choza de leprosos en lugar de en las cabinas de los doctores. Este viaje implícitamente representa el rechazo de Guevara a la riqueza en la que había nacido, y el camino que tomaría después en su vida como un guerrillero, peleando con lo que creía era la dignidad que todo humano merecía.


Cuando se despedían uno del otro, Alberto revela que su aniversario no era, en verdad, el dos de abril, sino más bien el ocho de agosto, y que la razón de esa patraña era sencillamente por motivación: Ernesto responde que siempre y en todo momento lo supo. La película acaba con la aparición del auténtico Alberto Granado de ochenta y dos años, conjuntamente con imágenes del viaje real y una mención de la ocasional ejecución del Che Guevara en la selva boliviana en mil novecientos sesenta y siete.


El proyecto se produjo merced a la iniciativa del productor ejecutivo Robert Redford y los productores Michael Nozik y Karen Tenkhoff que se pusieron en contacto con el directivo Walter Salles para charlar sobre la película. Además de esto el equipo de producción recabó los servicios del cronista y documentalista italiano Gianni Miná, quien se incorporó al proyecto como supervisor artístico. El equipo hizo un primer viaje con Miná a la Habana, en Cuba, en el que emprendieron su pormenorizado proceso de investigación, se entrevistaron con Granado y conocieron a la viuda de Guevara, Aleida March, y a sus hijos, Aleida, Camilo y Ernesto.


José Rivera, un joven y premiado dramaturgo puertorriqueño fue el escritor escogido para amoldar la historia. El directivo y el argumentista se documentaron juntos, leyendo todas y cada una de las biografías publicadas sobre Guevara. Rivera trabajó a lo largo de un par de años en consecutivos bocetos del guion, ya antes de llegar a la versión terminante. Para cerciorarse de que la historia retratase de forma equilibrada a los dos personajes, Rivera empleó tanto los diarios de Guevara como el relato que el propio Granado hizo del viaje.


En dos mil uno, los productores ejecutivos Paul Webster y Rebecca Yeldham se incorporaron al proceso de desarrollo de Diarios de moto, y la compañía FilmFour se ocupó de cofinanciar la película. Mientras, el directivo emprendió su viaje personal por los pueblos y urbes descritos en los libros, para conocer de primera mano la senda recorrida por Guevara y Granado cincuenta años ya antes.


Una vez finalizado el guion, el equipo empezó a preparar la producción. Las tareas de ubicación de exteriores se empezaron a inicios de noviembre de dos mil uno, con la visita del equipo de producción a Argentina. La busca de exteriores en el resto de los países se empezó el mes de enero del año siguiente y se extendió hasta el mes de mayo. Del mismo modo esencial para la autenticidad del filme y del retrato que en él se hace de las distintas etnias visitadas fue la resolución de emplear actores locales, con salvedad del actor mexicano Gael García Bernal, a quien Salles describe como "uno de los actores más singulares y con más talento de su generación".


Mientras los actores se preparaban para interpretar sus papeles, el directivo proseguía concretando la estética de la película. Salles y su equipo se inspiraron en las fotografías que Guevara tomó a lo largo del viaje, y asimismo en la evocativa obra del fotógrafo aimara Martín Chambi. El diseñador de la producción, Carlos Conti, trabajó en la reconstrucción del periodo, incluyendo alusiones al contexto histórico, mas dando al tiempo un aire moderno a la producción para resaltar la intemporalidad de los temas tratados.


Los preparativos terminantes para el rodaje se comenzaron a mediados de junio de dos mil dos y se extendieron a lo largo de dieciseis semanas. La película se rodó en más de treinta escenarios, donde se desarrollaron la mayoría de los sucesos que cuenta la historia y en ochenta y cuatro días.


En el trascurrir del largometraje los estratos siendo conscientes del joven Ernesto empiezan a complejizarse, y su identidad empieza a formarse. Este es el instante en el que el Che empieza a transformarse en "el Che", dejando atrás a Ernesto, el tímido estudiante de Medicina, al lado de su familia, novia y hábitos burgueses. La película examina la 'toma de conciencia' del Che, su concientización social, su salir del cascarón familiar y social, y asimismo trata sobre conocer (chocarse) con otras formas de vida posibles, y de las injustas consecuencias que estas posibles elecciones de vida pueden conllevar. Este es el tema de la película, la disculpa y la coartada de Salles para reanudar el género road movie, y expandirlo alén de las fronteras y caminos sudamericanos, cara un sentido fundamentalmente metafísico.


Luego del estreno del largo brotó el rumor de que el actor argentino Rodrigo de la Serna, intérprete del personaje de Alberto Granado, es primo segundo de Ernesto Guevara. No obstante la nueva no es cierta y mismo se ha encargado de desmentirlo.


Emplazamientos del rodaje


En un viaje, que duró 8 meses, los compañeros recorrieron más de catorce quilómetros, desde Argentina por medio de Chile, Perú y Colombia a Venezuela. Los lugares claves del viaje descritos durante la cinta incluyen: en Argentina, Buenos Aires, Miramar, Villa Gesell, San Martín de los Andes, Lago Frías, Patagonia; en Chile Lautaro (si bien no aparece mentado), Temuco (una parte de Temuco es grabado en Lautaro), Los Ángeles (es grabado íntegramente en Lautaro), Valparaíso, desierto de Atacama, Chuquicamata; en Perú, Cuzco, Machu Picchu, Lima; la colonia de leprosos de San Pablo; en Colombia: Leticia y en Venezuela: Caracas.


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