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Dark City (Urbe en tinieblas, en ciertos países hispanohablantes) es una película neo-noir de ciencia ficción de mil novecientos noventa y ocho, escrita y dirigida por Alex Proyas. Fue protagonizada por Rufus Sewell, Kiefer Sutherland, Jennifer Connelly y William Hurt. Sewell interpreta a John Murdoch, un hombre que padece de amnesia y que se halla acusado de asesinato; Murdoch procura descubrir su auténtica identidad para adecentar su nombre mientras que escapa de la policía y un enigmático conjunto conocido como "los ocultos".


La mayor parte fue rodada en Fox Studios Australia y estuvo producida en conjunto por las compañías New Line Cinema y Mystery Clock Cinema. El estudio tenía dudas sobre si el público comprendería la trama, con lo que le pidió a Proyas que añadiera una voz en off en la introducción que la explicase. Se estrenó el veintisiete de febrero de mil novecientos noventa y ocho en USA, y recibió resultados bajos en taquilla y críticas mixtas.


Después de su estreno, la película recibió nominaciones a los premios Saturn y Hugo. Con la ayuda del crítico Roger Ebert y las proyecciones familiares, se ha transformado en un tradicional de culto. Desde la temporada de su estreno en los cines, ciertas recensiones de críticos y estudiantes han replanteado el significado de la película. Una versión del directivo, lanzada en dos mil ocho, conserva la visión artística original de Proyas.


John Murdoch se lúcida a medianoche tumbado en la bañera de un hotel, aquejado de una grave amnesia que le impide rememorar su pasado, excluyendo pequeños retazos de un idílico y radiante sitio donde se supone que pasó su infancia. Después descubrirá que la carencia de recuerdos es el menor de sus inconvenientes, puesto que por un lado es perseguido por la policía acusado de ser un asesino en serie de putas, y por otra descubre que la urbe es manipulada en las sombras por un enigmático conjunto llamado 'Los Ocultos'.


No llegó de forma masiva al gran público por múltiples razones de clase práctica: se trata de una película fabulosa dirigida por la trama, desarrollada mediante diálogos y descubrimientos del propio protagonista en su interacción con la ciudad; de esta forma hay una notable ausencia de escenas de acción y pirotecnia que diluyan de alguna forma la densidad del razonamiento, como de este modo sucedía en Matrix. Por otro lado, la película, incluso proponiendo preguntas de gran calado humano (la predisposición genética del individuo en frente de los recuerdos y experiencias generados como contestación al ambiente social que le circunda en el momento de modelar el carácter único de la persona), lo hace desde determinado punto de vista enteramente fabuloso, necesitado de un cierto grado de complicidad por la parte del espectador, que debe estar presto a dejarse llevar por la situación hipotética que se describe.Asimismo hay que tener en consideración que la productora New Line no llegó a saber de qué forma calificarla, si de cine negro o bien fabulosa, por refererir 2 géneros, además del presupuesto excepcionalmente alto de Matrix.


La historia ofrece múltiples lecturas conforme el grado de inmersión en la trama por la parte del espectador. En una primera fase puede resultar la habitual lucha del bien contra el mal, o bien de la busca de identidad, de una manera afín a como sucedía en Total Recall o bien RoboCop, donde el protagonista padecía un borrado de memoria y luchaba para recobrar sus recuerdos.


La película nos enseña a los Ocultos: una razaalienígena, afín físicamente a la medusa, inútil de subsistir al aire libre; así usan los cuerpos humanos fallecidos como recipientes para poder moverse por la urbe. Debido a su mayor evolución han desarrollado la capacidad de alterar la realidad convirtiendo y alterando la manera de la materia, capacitad que emplean para recrear la urbe cada noche y de esta manera amoldarla a las memorias cambiadas de sus habitantes humanos. Por otra parte, su superior desarrollo tecnológico les deja borrar y producir recuerdos a base de entremezclar los existentes en las psiques de los habitantes. Cuentan para esto con la ayuda del doctor Daniel P. Schreber, el único humano en la urbe que retiene sus conocimientos originales de siquiatría, para asistirles en la creación de nuevas memorias tal y como si de un proceso artístico se tratase. De esta forma todos y cada uno de los habitantes de la urbe son parte de una suerte de teatro o bien representación sin saberlo: cada una de las personalidades de los moradores de la urbe es prefabricada con el objeto de observar el comportamiento y desarrollo de un mismo cuerpo/persona con múltiples juegos de recuerdos absolutamente diferentes. El ciclo completo del experimento empieza cada media noche, instante en que la urbe se detiene, los humanos caen en una suerte de sopor y los Ocultos crean o bien alteran zonas de la urbe y también imprimen nuevos recuerdos a un reducido número de personas. Terminado el trabajo la urbe vuelve a marchar y la gente lúcida. Tras un periodo de observación el ciclo vuelve a repetirse sin final aparente.


El doctor Daniel P. Schreber (el nombre del personaje se fundamenta en el de un caso de la vida real, Daniel Paul Schreber) resume de forma bastante atinada la esencia del razonamiento al vocalizar la frase: "Una persona con los recuerdos de una vida de asesino ¿seguirá matando? O bien al contrario, somos algo más que la simple suma de nuestras memorias". Los Ocultos son presentados como una sociedad en decadencia, al filo de la extinción a resultas de sus poderes telepáticos: todos y cada uno de los especímenes comparten exactamente los mismos recuerdos y conocimientos, de tal modo que no hay sitio para la diferencia y el individualismo en su especie. Su busca les hace arreglar en el planeta Tierra y en los humanos; tras abducir a múltiples cientos de ellos y poblar una urbe manufacturada a la medida empiezan a jugar con los recuerdos de las personas, en la esperanza de que la diferencia entre 2 humanos radique en el ánima, y el ánima humana sea un término atado o bien ligado de alguna forma a los recuerdos y experiencias particulares de cada persona y no algo condicionado por la genética o bien la morfología humana.


La película plantea una situación afín a la del razonamiento de Bertrand Russell conocido como Tierra de 5 minutos, en el que se apunta que no hay forma de saber si el pasado verdaderamente existe, tal y como afirma Russell: "No existe ninguna imposibilidad lógica en la idea de que el planeta haya aparecido hace 5 minutos, precisamente como está y con una población que "recuerde" un pasado absolutamente irreal."


Finalmente, la película deja ciertos puntos para la reflexión: el protagonista rechaza de forma impetuosa una parte de la nueva personalidad de asesino que le implantan; el Escondo que se deja imprimir con una imitación de esta personalidad como disculpa para intentar pronosticar los movimientos del protagonista escapado, realmente lo hace como un intento por sentirse humano, si bien por último solo desarrolla la faceta de asesino de la personalidad implantada; el hecho de que el protagonista haya vivido docenas de vidas precedentes y ahora desarrolle exactamente las mismas habilidades mentales que sus celadores da una idea del obscuro futuro que le espera a la evolución de la raza humana. El personaje con los recuerdos de ser un paralítico no es capaz de levantarse de su silla de ruedas al tiempo que dotado de una nueva personalidad no tiene inconveniente en caminar por su pie; el vendedor de periódicos que fue recepcionista en un hotel hace solo un par de días tiene exactamente los mismos modismos en el momento de expresarse y exactamente la misma actitud rigurosa pese a tener un nuevo juego de recuerdos; el policía con los recuerdos de ser eficaz y respetado realmente no da la talla y absolutamente nadie le hace demasiado caso.


El tema de mundos virtuales o bien alternativos ligados o bien no a la identidad del humano es un tema recurrente en el cine: Mulholland Drive y Carretera perdida, las dos de David Lynch, son 2 ejemplos en la representación de un cosmos alternativo que se desprende de los anhelos del protagonista ante situaciones extremas (historias de "escapismo mental" como las llamase su autor y directivo); Identidad asimismo puede ser clasificada en este género si bien su ejecución es considerablemente más simplista y carente de contenido. De una manera más visceral, eXistenZ, Nivel trece, Avalon y Virtuosity presentan mundos alternativos ligados a la tecnología y la realidad virtual, si bien el caso más afín que seguramente se pueda hallar es el de The Matrix; el hecho de haber compartido decorados y el de ser estrenada con un año de diferencia la transforman en el "hermano rico" de Dark City, y se observan semejanzas no tan solo en planos y secuencias determinadas sino más bien en el desarrollo general de la trama: un Escogido toma conciencia de la falsedad de la realidad que le circunda y desarrolla habilidades propias de sus raptores que usa contra ellos para liberar a la raza humana.


El nombre del doctor Daniel P. Schreber es muy afín al del jurista y escritor alemán Daniel Paul Schreber, a quien se le conoce por la detallada descripción que hizo de sus desvaríos psicóticos en su autobiografía: Memorias de un enfermo de nervios. Los contenidos de su desvarío son muy afines a la trama de la película.


En noviembre de dos mil cinco empezó a circular el rumor por múltiples webs especializadas de una edición nueva de la película programada para poder ver su aparición en DVD en dos mil seis. Por último el veintiseis de julio de dos mil ocho se publicó la versión del directivo tanto en DVD como en Blu-ray. Los primordiales cambios en este nuevo montaje se resumen a continuación:



  • Duración ciento once minutos, once minutos más que la edición original.
  • Eliminada toda la introducción y la voz en off del inicio de la película. No se explica la existencia de los Extraños ni se muestran los efectos de la primera "sintonización". Solamente se preservan las escenas del doctor Daniel P. Schreber contemplando como las manecillas de su reloj de bolsillo se paran. De ahí se brinca de manera directa a las escenas del baño en el hotel.
  • El montaje de las escenas es levemente distinto: muchas escenas de la película ahora tienen múltiples segundos auxiliares que resultan en un montaje más pausado y gráfico. Por poner un ejemplo, John Murdoch contempla como una mujer se ha quedado dormida hablando por teléfono en una cabina en el hotel donde se supone ha pasado las 2 últimas semanas. Al abrir la puerta la mujer cae al suelo. En la edición original se muestra a la mujer en el suelo de manera directa y como se incorpora al reactivarse la urbe.
  • Se han incluido múltiples secuencias que hacen referencia a la evolución del protagonista mediante sus huellas digitales en forma de círculo.
  • Se introduce a la hija de May en múltiples escenas; la pequeña contempla desde bajo la cama el homicidio de su madre a manos de los Extraños y es salvada después por el inspector Frank Bumstead, enseñándole un dibujo de los asesinos.
  • Se han empleado ciertas escenas opciones alternativas en vez de las mostradas en la edición original: ciertos primeros planos del protagonista cuando "sintoniza", la escena de las manecillas del reloj que se detienen de la introducción muestran un reloj y una mano levemente diferentes, la mujer asesinada en la habitación del protagonista es tenuemente diferente, etcétera

En múltiples ocasiones Alex Proyas ha manifestado su interés por rodar una protosecuela o bien secuela de Dark City, argumentando que si bien originalmente no superó la colecta de quince millones de dólares estadounidenses, merced a películas de corte afín producidas más tarde, Dark City se ha rodeado de un muy nutrido y también incondicional conjunto de fanes y seguidores. Este hecho daría unas ciertas garantías en el momento de asignar el presupuesto preciso para una posible secuela, supeditada asimismo al éxito de la edición nueva.


Fue compuesta por Trevor Jones, con un tema de Hughes Hall singular para el tráiler, versiones de Sway y de The Night Has a Thousand Eyes interpretadas por Anita Kelsey y 3 temas inspirados en la película mas que solo aparecen en el CD, de Gary Numan, Echo & the Bunnymen y Course of Empire.El músico puso al servicio del directivo su particular sinfonismo, heredero de partituras como "El último mohicano" o bien "Máximo peligro". La música resulta altilocuente, al paso que sobria y reflexiva.


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