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ıllı Película Currito de la Cruz

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salud  Currito de la Cruz 


Es la tercera versión de la novela tradicional de Alejandro Pérez Lugín y la que tiene las mejores escenas taurinas al cargo de su protagonista, el profesor hispalense Pepín Martín Vázquez, que da vida al papel del huérfano "Curro", que decide ser matador.Carmona (Manuel Luna) se corta la coleta tras treinta años en activo y su leal cuadrilla le prosigue. Tras torear la última corrida y dar la buena nueva a su mujer y a su única hija Rocío (Nati Mistral) dice: "Se terminaron los pesares y las tristezas y asimismo las palmas y los éxitos"En un tentadero, Curro (Pepín Martín Vázquez) le hace un oportuno quite al profesor, y como muestra esenciales destrezas para el toreo, Carmona decide asistirle en su carrera. Poquito a poco, Curro va enamorándose de Rocío, mas solo tiene ojos para la presente figura, un apuesto Romerita (Jorge Mistral).Como su padre no admite la relación, Rocío escapa con Romerita, que la abandonaría poco después, cuando se queda encinta. Ella no se atreve a regresar a casa con su bebé, mas Curro acoge a Rocío en la casa de unos amigos suyos.Aunque Curro había perdido la ilusión por torear y, en consecuencia, su lugar, cuando Rocío escapó con Romerita, decide regresar a los toros y no tarda en triunfar nuevamente y monopolizar la atención del público. Desafía a Romerita a un codo con codo, que este admite riendo, y en el peligroso quinto, Curro procura informar a su compañero que el toro vence por el pitón derecho. El orgulloso Romerita hace ni caso de la advertencia y padece una grave cornada.Antes de fallecer se arrepiente de todo el mal que ha hecho y solicita perdón. Al final, le suplica a Curro que cuide a su hija y dice: “Cuando sea mayor, no permitas que se le acerque ningún Ángel Romera”. Rocío se percata de que verdaderamente desea a Curro. Todos retornan a Sevilla para la Semana santa, donde canta una saeta desde el balcón frente al paso de una procesión El Gran Poder - El padre reconoce su voz y, naturalmente, acaba por disculparla.Esta película contiene geniales escenas rodadas en el campo, en las ganaderías de Carmen de Federico en Sevilla, Antonio Pérez en Salamanca, y Manuel González y Teresa Oliveir, incluyendo el acoso y derribo, aparte de fragmentos de corridas rodadas en Las Ventas, Sevilla, México, Vista Alegre y Córdoba. El largo acaba dichosamente para todos menos, para Romerita."¡Ojo, no se confundan!", afirmaba Luis Lucia a propósito de su Currito de la Cruz, tercera mas no última versión cinematográfica de España de la conocida novela de Alejandro Pérez Lugín. Quizá llevara razón el directivo valenciano fallecido hace poco. Pese al desvarío melodramático del texto original y del énfasis que él añadió, probablemente su película, fechada en mil novecientos cuarenta y ocho, fuera la que más con dignidad respetase los tópicos obligados.


En este sentido, el presente decano de la crítica cinematográfica de España, Luis Gómez Mesa, resaltó esta versión de Currito de la Cruz en su libro Toros y toreros en la pantalla como «la mejor película taurina hecha hasta el instante en España». Gómez Mesa fundaba su aseveración en el hecho de que, a juzgar por las otras adaptaciones de la novela, en esta se pretendió «eliminar en la medida de lo posible la parte folletinesca del relato, sin pérdida de lo esencial y de las situaciones básicas, comprimiendo la acción para añadir aspectos taurinos, con singular relevancia de la una parte de toros en el campo, que quedaría como uno de los valores reportajes sobresalientes del filme».


Sería seguramente bastante difícil, conforme tal criterio, repasar ahora las versiones precedentes de Currito de la Cruz, pues, a ojos vírgenes, la de Luis Lucia ya semeja por sí misma bastante excesiva en sus ambiciones populistas . Es suficiente con rememorar la conocida secuencia de la saeta, cantada y también interpretada por Nati Mistral, en la que esta -una hija descarriada- es perdonada en su maternidad extramatrimonial por su severo padre; o bien la no menos famosa secuencia en que este severo padre (el actor Manuel Luna) se corta la coleta al retirarse del oficio de torero de toros. «Los de ahora, ni eso saben llevar. Todo es postizo», apunta en el instante cima uno de los miembros de la cuadrilla que acompaña al profesor en su último acto matador.


Además de los convocados, otros instantes del filme abundan en afines situaciones, agradando con ellos a la audiencia de la temporada en todo instante.


Dicho planeta, sin embargo, parece que quedó satisfecho con el filme, sobre todo por el hecho de que buena parte de él se rodó al aire libre en dehesas genuinas y por el hecho de que la cuadrilla que acompaña al torero Carmona (el mentado Manuel Luna) fuera asimismo real, excepto el actor secundario Felix Fernández, que se añadió a la cuadrilla por necesidades de la acción cinematográfica.


Estrategia melodramática


De igual forma, el público menos apasionado a los toros quedó asimismo complacido por la estrategia melodramática de la película (pues era entonces el instante horrible de los hijos fuera del matrimonio. Que cada quien lo interprete como quiera: es un dato sobre la ética social de la temporada).La interpretación de Jorge Mistral, que era entonces el gallardo de tendencia mas visto en Currito de la Cruz a través del papel de malo de la película, y la ocasional aparición como actor de Pepín Martín Vázquez, agregaron un esplendor auxiliar al filme.


Pepín Martín Vázquez fue un diestro hispalense que tuvo su máximo esplendor en la década de los cuarenta y en Currito de la Cruz, película de toros dirigida en el año mil novecientos cuarenta y ocho por Luis Lucia. A los dos, película y matador, les unió, desde ese momento, una angosta relación. Este matador, al que podemos incluir entre los más representativos de la llamada escuela sevillana, fue el escogido para protagonizar una de las versiones cinematográficas, la tercera, de Currito de la Cruz. El guion estaba basado en la novela homónima de Alejandro Pérez Lugín que, curiosamente, fue quien asimismo dirigió la primera versión, con la ayuda del técnico cinematográfico Fernando Delgado.Se rodó en mil novecientos veinticinco y su estreno tuvo lugar en el Teatro San Fernando de Sevilla, el veinticinco de enero de mil novecientos veintiseis. La segunda versión, y primera hablada, fue rodada, en mil novecientos treinta y seis, bajo la dirección del propio Fernando Delgado y protagonizada por Antonio García Maravilla encarnando el papel de Currito. Como curiosidad apuntar que el costo del rodaje de esta película ascendió a 1.200.000 pesetas de las de entonces.


Es la tercera versión, la dirigida en mil novecientos cuarenta y ocho por Luis Lucia, en la que deseo fijar la atención con más detenimiento, mas ya antes de ello resulta necesario decir que todavía se grabó una cuarta versión más tarde, en mil novecientos sesenta y cinco, dirigida por Rafael Gil y protagonizada por Paco Rabal, Arturo Fernandez y Manuel Cano "El Pireo".


La característica primordial de la tercera versión de Currito de la Cruz, en contraste a las sobrantes, es que directivo y argumentista, el escritor taurino Antonio Abad Ojuel, se plantearon recortar la una parte del drama folletinesco y fortalecer la parte reportaje, en la que se recogían ciertos trabajos que se hacen con los toros; tanto en el campo, a tienta en plaza o bien en campo abierto, o bien las tareas de embarque de una corrida; como en la plaza, desencaje, sorteo o bien enchiqueramiento. Además de esto, estas imágenes reportajes se destacan con comentarios y explicaciones atinados y oportunos.


Aunque lo más esencial, conforme mi opinión, es el tratamiento que les dieron a las secuencias que tienen sitio en la plaza de toros, se recogen las suertes esenciales de los 3 tercios, se pica a los toros como debía acontecer en esa temporada, y con aquel peto mínimo de entonces, que no vi, y se recrea la lidia de un toro en la plaza de Las Ventas. Para esto, y acá esta el mayor acierto, se escoge un matador ya cuajado, que en aquellos años estaba en plena sazón y cuyo nombre estaba en la boca de los apasionados del instante.


Pero el vínculo más firme entre Currito de la Cruz y Pepín Martín Vázquez, el que los sostiene ligados a lo largo del tiempo -y se cumplen este año sesenta de su rodaje- fue algo más que el éxito de la película tras su estreno, fue algo que no se podía prever entonces. Se da el caso que de este diestro hispalense, por las razones que sea, no existen imágenes grabadas de su tarea en el ruedo -o bien se preservan poquísimas y las ignoro- salvo las que se recogen en esta película y, por tanto, este es el único testimonio -o bien de los pocos- que se han preservado para poder hacernos una idea de su forma de torear. De este modo trasciende su valor como película, aun en su parte reportaje, y adquiere la categoría de documento.


José Martín Vázquez Bazán, nació en Sevilla el seis de agosto de mil novecientos veintisiete. Matador de dinastía, puesto que tanto su padre, Francisco, como sus hermanos Manuel y Rafael, fueron matadores de toros. Inspirado en la escuela sevillana, de la que fue uno de sus máximos exponentes, desde prontísimo centró la atención de los apasionados. Se presentó en la villa de Madrid, como novillero, el 1 de abril de mil novecientos cuarenta y cuatro, para estoquear ganado del vizconde de Garci-Grande, en unión de Paco Lara y Manuel Torres Bomba. Tras una campaña triunfante, toma la opción alternativa ese año, el tres de septiembre, en Barna. Cartel de gran lujo para la ocasión, Domingo Ortega, que ejercitó de padrino, le cede la muerte del primer toro, Partidario, de la ganadería de don Alipio Pérez-Mesonero, les acompañaban Pepe Luis Vázquez y Carlos Arruza. Su triunfo en la Maestranza sevillana, a lo largo de la feria de abril del año siguiente, le lanzó para confirmar la opción alternativa ese mes, el veintinueve de mayo, apadrinado por Pepe Bienvenida y en presencia de Morenito de Talavera, con toros de doña María Montalvo.


El cartel de Pepín Martín Vázquez se sostuvo en todo lo alto hasta la horrible cornada que le infirió un toro de Concha y Sierra en Valdepeñas, Urbe Real, el ocho de agosto de mil novecientos cuarenta y siete, que le separó de los ruedos a lo largo de prácticamente un año, hasta el doce de mayo de mil novecientos cuarenta y ocho. Este accidente influyó de forma decisiva en su carrera taurina y desde entonces; otra cornada grave en la villa de Madrid el año de su reaparición; una más, en mil novecientos cuarenta y nueve, en Salamanca; otra herida grave en la ciudad de Lima, el diecisiete de diciembre, en el invierno de mil novecientos cincuenta, le van minando el ánimo y distanciando de los ruedos. En mil novecientos cincuenta y uno continuó inactivo, por año siguiente actúa en 12 corridas (feria de San Isidro incluida en la que da la confirmación de opción alternativa al diestro mexicano Antonio Velázquez) y, al fin, se despidió del toreo el veintidos de febrero de mil novecientos cincuenta y tres en Caracas, Venezuela, lidiando toros de Guayabita al lado de Emilio Ortuño "Jumillano" y el ídolo local César Girón.


Pepín Martín Vázquez, como he dicho previamente, fue considerado uno de los más auténticos y claros exponentes de la escuela sevillana, en la línea de Pepe Luis, Chicuelo y Belmonte. Los que lo vieron cuentan y no paran, si bien se lamentan de la cortedad de una carrera acosada por las cornadas, para los que no pudimos verlo, solo nos queda el consuelo de poder visionar estas imágenes -de las pocas, si no las únicas que existen- de Pepín Martín Vázquez en su intervención en la película Currito de la Cruz, una de las más serias que se han producido de temática taurina. El vídeo que presenta "La Cabaña Brava" en su página de YouTube extracta las secuencias de esta película que recogen el lumínico toreo del profesor hispalense.


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