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ıllı Película Cuatro hijos

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salud  Cuatro hijos 


En una pequeña población de Baviera radica la viuda Frau Bernle (Margaret Mann), quien vive para sus 4 hijos. El idílico entorno rural se va a romper con el estallido de la Gran Guerra, que provocará la disolución de la familia. El hijo mayor, Joseph (James Hall), logrará emigrar a los aún neutrales U.S.A. merced a los ahorros de su madre. Los 2 siguientes, Franz (Ralph Bushman) y Johann (Hables Morton), se alistarán voluntarios en el ejército del Reich. La muerte en el frente oriental de los 2 hermanos no evitará que el inexorable mayor Von Stomm (Earle Foxe) movilice asimismo al pequeño Andreas (George Meeker). Sola en su hogar, Frau Bernle va a recibir asimismo la nueva de la muerte del joven Andreas, quien ha fallecido en brazos de su hermano Joseph, alistado en el ejército de Norteamérica.


Cuando Joseph vuelve sano y salvo a N. York, donde le aguardan su esposa y también hijo, decide llamar a su madre a fin de que viva al lado de su familia americana. Tras sortear los últimos obstáculos de la burocracia de emigración de la Isla de Ellis, la madre se reunirá con el resto de su familia.


John Ford, tras el relativo tropiezo de taquilla que había tenido 3 hombres malos (mil novecientos veintiseis) se distanciaría a lo largo de años del western, el género que le había dado popularidad con las películas protagonizadas por Harry Carey y con la superproducción El caballo de hierro (mil novecientos veinticuatro). Él eligió el relato en el que se fundamentaría su nueva película, Grandma Bernle Learns her Letters, de la popular escritora I.A.R. Wylie; la productoraFox Largometraje Corporation no puso objeción alguna, tan sólida era ya la situación de Ford en la industria. La católicaBaviera ocupará en la historia el sitio que en otros grabes desempeña Irlanda en el imaginario patriótico fordiano.


La cinta transmite una sosiega y preciosa tristeza a través del espeso personaje primordial de Frau Bernle, al que Margaret Mann aporta una enorme pluralidad de registros emotivos apoyada por la tarea del directivo. Las consecutivas partidas de los hijos y la recepción de las cartas que comunican sus muertes, forman instantes trágicos que dejan al espectador identificarse con la madre. La propia autora del relato, I.A.R. Wylie, encomió la contención con la que se había rodado la historia y la ausencia de elementos lacrimógenos.


Los temas de la obra son la añoranza de la patria (tema recurrente en el directivo de Maine), transformada por el conflicto armado y por último abandonada; la inutilidad de la guerra, que causa la destrucción de la familia y la transformación del país; y la optimista posibilidad de reconstruir una nueva vida si bien sea en un sitio recóndito (tema gratísimo a un inmigrante de segunda generación como Ford).


Ford prueba haber estudiado el expresionismo del cine de Murnau, y hace gala de una enorme amplitud de recursos visuales. En este sentido, resalta el papel que desempeña el cartero, portador de las temidas cartas enlutadas que comunican la muerte en acción de los soldados, y cuya presencia temen los habitantes de la pequeña población bávara. En su temporada fue muy comentado el hecho de que Ford le diese la vuelta al frecuente recurso de retratar los instantes de mayor amedrentad recurriendo a primeros planos; en lugar de ello, el directivo de Maine recurrió al empleo de planos generales, que lograban destacar el efecto buscado. Finalmente, décadas después se resaltó la secuencia en la que Frau Bernle contempla mediante una ventana de qué forma su hijo Andreas es rasurado entre las mofas de sus camaradas en una clara muestra del proceso de despersonalización que impone el ejército. La escena se adelanta prácticamente sesenta años a una afín mas considerablemente más celebre de Full Metal Jacket de Stanley Kubrick.


No obstante, la crítica de la temporada no fue tan benevolente, recriminando al directivo cierta falta de imaginación al proponer las secuencias.


En esta ocasión, Ford rompió parcialmente su costumbre de trabajar con actores frecuentes. Ninguno de los actores que interpretaban a los miembros de la familia Bernle había trabajado anteriormente con el directivo. Solo Earle Foxe, quien interpretaba al malévolo mayor von Stomm en una creación digna de Erich von Stroheim, había cooperado ya antes con Ford en Upstream (Ser o bien no ser).


La composición del personaje central de la madre Bernle por Margaret Mann, una actriz de reparto que interpretaba su primer papel como protagonista, fue muy jaleada en su momento y, si bien los criterios interpretativos del cine mudo sean muy diferentes de los presentes, prosigue siendo apreciada por la crítica.


En general, los actores fueron elogiados y lograron llegar al corazón del público, que respondió con un éxito de taquilla el día de hoy olvidado.


Algunos historiadores aseveran que John Wayne interpretó un pequeño papel sin acreditar en la película; sin embargo, no hay acuerdo a este respecto. The Hangman's House (El legado trágico), efectuada exactamente el mismo año, supone la primera cooperación acreditada de Wayne con Ford. No obstante, el propio directivo narró ameno a Peter Bogdanovich en su larga entrevista que Wayne sí trabajó en esta película como humilde asistente de atrezzo y de qué forma estropeó una preciosa escena al cometer el fallo de aparecer en escena. Semeja que la cooperación del joven Morrison —pues ese era su nombre por entonces— se limitó a efectuar el papel de «chico para todo», lo que incluyó actividades como la de asistente de atrezzo que mienta Ford y algún trabajo de extra sin acreditar.


Quien sí interpreta un papel es el propio Jack Pennick en la segunda de sus numerosas colaboraciones con Ford, tras su trabajo ese año en Hangman's House. De entre los muchos actores y cooperadores de los que el directivo agradaba rodearse, quizás Pennick sea la figura más frecuente en el cine fordiano, puesto que intervino en treinta y cinco películas durante treinta y cuatro años.



  • Earle Foxe - el mayor von Stomm
  • Albert Gran - el cartero
  • Frank Reicher - el directivo de la escuela
  • Jack Pennick - el amigo americano de Joseph
  • Archiduque Leopoldo de Austria - el capitán alemán
  • Hughie Mack - el posadero


  • Wendell Franklin - James Henry
  • Auguste Tollaire - el alcalde
  • Ruth Mix - la novia de Johann
  • Robert Parrish - niño
  • Michael Mark - el ordenanza de von Stomm
  • L.J. O'Conner - el posadero

En mil novecientos cuarenta, el propio Ford proyectó efectuar una nueva versión del que había sido su mejor filme de la temporada muda. No obstante, la movilización motivada por la guerra le impidió realizar su proyecto. Sería por último Archie Mayo quien dirigiría la película, que fue protagonizada por Don Ameche.


Dentro de la muy, muy amplia filmografía de Ford, en la que el tema de la guerra es recurrentemente tratado por el directivo tuerto, 4 hijos se considera como la única película que puede ser clasificada inequívocamente como antibelica, adelantándose a Sin novedad en el frente de Lewis Milestone.


La película fue un enorme éxito de crítica y público, el mayor en la dilatada carrera de Ford a lo largo de la temporada muda, y reportó copiosos beneficios a la productora. Aún décadas después prosigue siendo considerada como de las mejores películas (si no la mejor) de Ford en el periodo silente, sobre la superproducción El caballo de hierro. Algún campo de la crítica la considera al mismo nivel de las mayores obras del cine mudo.


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