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Conducta es un film cubano de ficción de dos mil catorce, escrito y dirigido por Ernesto Daranas. Relata la historia de Chala, un pequeño habanero de once años que vive con su madre adepta y adiestra perros de riña para subsistir, y de Carmela, su maestra de sexto grado, que lucha para eludir que el pequeño sea mandado a una escuela de conducta.


Se estrenó en Cuba en el mes de febrero del dos mil catorce. La premier fuera de Cuba tuvo lugar en el Festival de Málaga, donde ganó, en la sección Territorio Sudamericano, los premios a la mejor película, mejor dirección, premio del público y mejores actuaciones para los 2 protagonistas, dando comienzo a su triunfante recorrido internacional.


Al igual que Los dioses rotos, la precedente película de Ernesto Daranas, Conducta fue un éxito de público en su país y se escogió como la aspirante de Cuba para los Premios Oscar (87th Academy Awards) en la categoría de Mejor Película en Lengua Extranjera.


Tanto el pequeño que interpreta a Chala como el resto de los actores infantiles no tenían experiencia actoral anterior y ciertos procedían de exactamente los mismos ambientes marginales que retrata el filme. La naturalidad del casting infantil es uno de los aspectos más festejados por la crítica y mereció, aparte de los premios al actor protagonista, un premio de mejor actuación al conjunto de los pequeños de la película en la diecisiete edición de Rencontres du Cinéma Sud-Americain de Marseille (Francia).


El personaje de la profesora Carmela fue el último papel en la pantalla grande de Alina Rodríguez, actriz multipremiada y muy querida por el público cubano, quien murió repentinamente por año siguiente del estreno de la película.


Chala tiene once años, vive solo con su madre adepta y adiestra perros de riña para buscar un sustento económico. Este ambiente de violencia en ocasiones sale a resplandecer en la escuela. Carmela es su profesora de sexto grado y el chaval siente un enorme respeto por ella; mas cuando Carmela enferma y se ve obligada a desamparar el sala a lo largo de múltiples meses, una nueva maestra, inútil de manejar el carácter de Chala, lo traslada a una escuela de conducta. A su regreso, Carmela se opone a esta medida y a otras transformaciones ocurridas en su clase. La relación entre la veterana profesora y el pequeño se hace poco a poco más fuerte, mas este compromiso va a poner bajo riesgo la permanencia de los dos en la escuela.


En múltiples entrevistas, el director/guionista refiere que la escritura del guion fue un proceso colectivo organizado en forma de taller para los estudiantes de la Capacitad de Arte de los Medios de Comunicación Audiovisual del Instituto Superior de Arte (ISA). De esos estudiantes, 7 fueron elegidos para participar asimismo en la preproducción y el rodaje de la película. Uno de ellos refirió que, en un inicio, la historia tenía 4 personajes infantiles de afín relevancia y se fue centrando en uno solo poco a poco.


Daranas asimismo ha contado que existen elementos autobiográficos en la historia: las escapadas a la línea del tren para afilar los bordes de las chapas de botella y el reto de cruzar la bahía a nado, son ciertos elementos de su infancia en La Habana Vieja que incorporó al guion. Una profesora que tuvo en su infancia, llamada Noemí Heredia, asimismo inspiró parcialmente el personaje de Carmela. La mayor inspiración, no obstante, procedió de otra profesora real de La Habana Vieja llamada Carmela que dio clases al hijo menor del directivo en la escuela primaria. Esta profesora participó en la revisión del guion y escribió todos y cada uno de los textos que aparecen en la pizarra del sala de Carmela en la película.


La película fue producida por el Ministerio de Cultura, el Instituto Cubano de Arte y también Industria Cinematográficos (ICAIC) y RTV Comercial, con la cooperación de la Asociación Cubana del Audiovisual y la Capacitad de Arte de los Medios de Comunicación Audiovisual (FAMCA) del Instituto Superior de Arte (ISA).


El staff estuvo parcialmente integrado por especialistas que habían trabajado con Daranas en Los dioses rotos (dos mil ocho), su debut cinematográfico. Entre ellos: Erick Grass en la dirección de arte, Vladimir Cuenca en el diseño de vestuario, Juan Antonio Leyva y Magda Rosa Galbán como músicos de la música original, Osmany Olivare como diseñador de banda sonora y Pedro Suárez como montador. Estos 2 últimos estuvieron a cargo asimismo de la postproducción de la tercera película de Daranas, Sergio y Serguéi (dos mil diecisiete). Pedro Suárez ha sido, además de esto, el montador de una gran parte de la producción televisiva de Daranas, precedente a su debut en el cine.


Para localizar a los protagonistas infantiles los realizadores hicieron un casting de más de 7 mil pequeños. En palabras del director: “Comenzamos por un casting masivo al que fueron miles y miles de pequeños, la mayor parte traídos por sus progenitores. Nos sirvió para comprender que los muchachos que procurábamos no nos iban a llegar por esa vía. Fue entonces que los 7 estudiantes de la FAMCA empezaron el auténtico casting de Conducta recorriendo, una por una, las primarias y secundarias de Cerro, Centro Habana y Habana Vieja. De esta forma conseguimos conformar un genial conjunto de muchachos, ciertos de ellos con problemáticas muy afines a las que abordábamos y que hicieron muchos aportes a la historia. Mariela López, nuestra directiva de casting, fue fundamental en este proceso.”


Armando Valdés, el pequeño que interpreta a Chala, llegó el último día de casting y fue en un inicio rechazado, mas el directivo le solicitó que regresara. En una entrevista para el lugar digital Cubacine, Daranas recuerda sobre este proceso: “Nosotros procurábamos a un pequeño que tuviese ciertos atributos esenciales del personaje. Fue un proceso descubrir que Armando podía conseguir eso desde el trabajo que se hizo con él y de su talento innato para la actuación. Él interpretó verdaderamente a Chala, en contraste a otros pequeños de la película que ?con mucho talento también? estaban más cercanos a los personajes que representaron.En un instante, comencé a preguntarme si no era Chala el que debía acercarse un tanto a Armando, y eso abrió el espacio preciso a fin de que me revelase facetas que no sabía que su personaje podía tener.”


Los pequeños, en dependencia de sus personajes, recibieron adiestramiento de boxeo, natación, danza, y manejo de animales. En los talleres de actuación, dirigidos por Mariela López, se trabajó sobre improvisaciones y sobre escenas que no estaban en el guion.


La película se rodó por entero en La Habana Vieja, donde Daranas nació y todavía radica. Los estudiantes del ISA, que participaron en la busca de locaciones, refieren que el directivo les solicitó separarse de la imagen turística de esa zona de la capital.


Alejandro Pérez, directivo de fotografía, contó a una entrevista al diario cubano La Jiribilla que: “Era tan fuerte, tan interesante, tan dura que le planteé no diluirnos en grandes planos generales, ni en ningún género de arte, sino más bien concentrarnos en los planos medios y en los primeros planos de los actores. Trabajar la película, a nivel visual, con muchos telefotos. Deseaba que los fondos tuviesen una presencia, mas no se transformaran en los protagonistas, sino fuesen los actores y la historia contada. A esta película le iba realmente bien esta clase de fotografía. Es muy naturalista, con una luz muy realista.”


La película tuvo su estreno mundial el cuatro de febrero de dos mil catorce simultáneamente en el Cine Hables Chaplin de La Habana y en el Multicine Casablanca de Camagüey, que fue reabierto –así como el camino temático del cine en el que se halla situado- con esta proyección.


La película tiene una puntuación de siete.2 en el sitio FilmAffinity, con mil cuatrocientos sesenta y cinco votos y de siete.6 en IMDb, con mil treinta y nueve votos.


En Cuba, la recepción de la película fue muy conveniente, tanto por la parte de la crítica como del público. Un crítico comentó al respecto: “Con las salas de cine atestadas y largas filas para adquirir una entrada, el ciclo de exhibición promete ser extenso y pudiese ser de mayor impacto si el país no tuviese más del ochenta y cinco por ciento de sus salas clausuradas o bien destruidas.”


La película produjo un intenso discute social, e inclusive el Ministerio de Educación llegó a fomentar su discusión en las escuelas. En múltiples entrevistas, Daranas declaró que: “El sistema cultural es apenas un pretexto para charlar de inconvenientes que son inherentes a prácticamente todas las instituciones oficiales y no solo en Cuba. El sala de Carmela es un contrapunto al estado de las cosas –tal vez una parábola sobre una Cuba posible, un espacio donde se respetan las diferencias, donde el criterio de todos cuenta y el los pies en el suelo supera las manipulaciones del burocratismo y de la política.”


Uno de los aspectos más festejados por la crítica nacional y también internacional fueron las actuaciones, particularmente la naturalidad del casting infantil y la fuerza del joven protagonista, Armando Valdés, quien consiguió por su actuación en Conducta premios a la Mejor Actuación Masculina en el Festival de Cine de la ciudad de Brasilia, el treinta y seis Festival del Nuevo Cine Sudamericano de La Habana, el Festival dos Valenciennes y el Festival Internacional de Cine Fenezca Arts Miramar (ediciones de Rep. Dominicana y de Puerto Rico).


Asimismo, Alina Rodríguez consiguió, por su papel como la profesora Carmela, premios a la Mejor Actuación Femenina en el Festival de Málaga, el Festival Internacional de Cine de la India, el Havana Largometraje Festival de la ciudad de Nueva York, la Mostra de Cinema Llatinoamericá de Catalunya, en el Festival Internacional de Cine Fenezca Arts Miramar de R. Dominicana, los Premios ACE de la Asociación de Cronistas de Espectáculos de la ciudad de Nueva York y los Premios Nacionales de Actuación Caricato (Cuba).


Conducta tuvo un extenso recorrido por festivales de todo el planeta. En dos mil quince, el lugar Taste of Cinema la incluyó en una lista de las quince mejores películas sudamericanas del siglo veintiuno.


Howard Feinstein, de Screen Daily, dijo: “Con una película que ha tomado a Cuba por sorpresa y que vive una ráfaga de premios internacionales, el ya antes documentalista Daranas, une elegantemente 2 travesías que, de otra forma, podrían no coincidir de una manera tan verosímil La recepción habría de ser positiva, con elementos en su favor como actuaciones de primer nivel, singularmente el refulgente trabajo de Daranas con los pequeños y un guion inventivo que compensa ciertas asperezas técnicas.”


Daniel Grivel, de Ciné-Feuilles, dijo: “Excelente en su dirección de actores, con una mirada fraternal cara sus compatriotas, Ernesto Daranas nos hace el regalo de una historia emocionante y positiva.”


Dennis Harvey, en su recensión para Variety, dijo: “La dirección de Daranas atenúa los elementos implícitamente moralizantes y melodramáticos del guion con la utilización de un tono gratamente mesurado y naturalista.”


Stephen Holden, de The New York Times, dijo: “Los pequeños, sus maestros y sus progenitores representan un vivaz retrato de la sociedad cubana moderna.”


John DeFore, de Hollywood Reporter, comentó: “El guion de Daranas está suficientemente enfocado en las dificultades al día de la vida en Cuba, de forma que la inseguridad sobre el destino de los personajes extrañamente pesa tanto para ser percibida como un artificio de la trama; de modo afín, ninguna de las actuaciones semeja estar calculada para minar la simpatía que se siente por el resto personajes. i bien despareja, la película se favorece de su sobrio retrato de la ternura entre Chala y Carmela, quienes se cuidan el uno al otro cuando los miembros de la familia que deberían hacerlo, no pueden.”


Para un listado completo de los premios recibidos por Conducta, véase Listado de premios de la película Conducta (dos mil catorce).


Conducta fue una película multipremiada en festivales de Latinoamérica, el Caribe, Norteamérica, Europa y Asia.Entre los más esenciales figuran los premios a la mejor película en los festivales de Málaga, Giffoni, Huelva, Bogotá, Festival del Nuevo Cine Sudamericano, Japan’s SKIP City International D-Cinema Festival, Festival de Castigue, Festival de Mérida, como múltiples nominaciones a los premios Goya, Ariel y Platino.


Estuvo en la selección oficial del Festival de la ciudad de Toronto y fue la propuesta de Cuba para la ochenta y siete edición de los Premios Oscar, de la misma manera que ocurrió 6 años ya antes con Los dioses rotos, la ópera prima para cine de Ernesto Daranas.


Por su temática ligada a la niñez, la película consiguió reconocimientos en ciertos festivales internacionales más esenciales y viejos relacionados con pequeños y jóvenes, como el Premio a la Mejor Película para la Juventud y Premio del Jurado Universal en el Festival Internacional para Pequeños y Jóvenes de Zlín, República Checa; el Premio Grifone +13 a la Mejor Película, en el Festival de Cine de Giffoni, Italia, y el Premio del Jurado Juvenil a la Mejor Película, Premio de la Federación Internacional de Críticos y Mención Singular del Jurado Profesional en el festival SCHLINGEL, en Alemania.


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