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En enero de dos mil trece, Laura Poitras recibió un e mail cifrado de un extraño que se llamaba a sí mismo «Citizen Four». En el correo, ofrecía información sobre prácticas de intervención electrónica ilegales de la Agencia de Seguridad Nacional de los E.U. y otras agencias de inteligencia. Hace unos años Poitras había estado trabajando en una película sobre programas de monitoreo en los USA que fueron el resultado de los atentados del once de septiembre. En el mes de junio de dos mil trece, acompañada por el cronista de investigación Glenn Greenwald y el reportero de inteligencia de The GuardianEwen MacAskill, viajó a Hong Kong con su cámara para el primer encuentro con el extraño, que se identificó como Edward Snowden. Múltiples asambleas prosiguieron en los días siguientes. Las grabaciones conseguidas de las asambleas nutrieron la base de la película.

Reproducir contenido multimediaSnowden habla sobre las filtraciones de la NSA en una asamblea dentro su habitación en el Hotel Mira, en la ciudad de Hong Kong. Poitras grabó este vídeo que fue publicado en medios, y por su parte sirvió como material para el reportaje.

Por dos mil doce, Poitras había empezando a trabajar en la tercera película de su trilogía sobre los atentados del once de septiembre que procuró enfocar extensamente en el tema de la vigilancia familiar donde entrevistó a Julian Assange, Glenn Greenwald, William Binney y Jacob Appelbaum. Primeramente, fue contactada por Edward Snowden en el mes de enero de dos mil trece después que fue inútil de establecer comunicaciones cifradas con Greenwald. Ella viajó a Hong Kong a fines de mayo dos mil trece, donde en el curso de 8 días, grabó a Snowden en su habitación de hotel en el Hotel Mira. Entonces, viajó a Moscú donde grabó la segunda entrevista con Snowden conducida por Greenwald.


La compañía Praxis Largometrajes estuvo implicada en la producción del reportaje. La película fue distribuida por Radius TWC en los E.U., Britdoc Foundation y Artificial Eye en el R. Unido, y Piffl Media en Alemania. Los derechos de transmisión por T.V. fueron conseguidos por Channel cuatro (R. Unido), HBO Documentary Largometrajes (EE.UU) y Norddeutscher Rundfunk (Alemania).


La directiva del filme tomó múltiples cautelas de seguridad para la película. Ella viajó a Berlín, Alemania tras ser detenida reiteradas veces en las garitas de control cuando ingresaba a USA. Ella editó la película en Alemania tras viajar de manera directa ahí desde Hong Kong con el metraje de Snowden para eludir que el FBI apareciese con una orden de registro para sus discos duros. Todo el metraje de la película está guardada en discos cifrados con múltiples niveles de protection anidada. El computador que emplea para leer los documentos sensibles está separado del Internet por un muro de aire. Greenwald le atribuyó a ello un "nivel de especialista completo de entendimiento para de qué manera hacer una historia como esta con total técnica y seguridad operacional». Peter Maass calificó las habilidades de seguridad de Poitras «de particularmente vitales, y alén de la regla periodística, en una era de espionaje gubernativo generalizada», y citó a Snowden diciendo que «al comienzo de las revelaciones de este años, esto habría de ser claro una comunicación no cifrada de fuente periodística es inexcusablemente imprudente.»


Mathilde Bonnefoy asimismo ha discutido sobre el trabajo cifrado utilizado en la producción de la película, añadiendo: «si tenemos una charla que es particularmente reservado, vamos a mover los aparatos electrónicos fuera de la habitación, o bien solo nos reuniremos fuera de la sala de edición, sin celulares».


La Sociedad Fílmica del Lincoln Center —que escoge películas para el Festival de Cine de la ciudad de Nueva York (NYFF)— reportó que Poitras cambió la locación de la proyección inicial para la selección de comité del NYFF múltiples veces, en caso que alguien estuviese rastreando sus movimientos. El comité vio el material crudo que tuvo información sensibleredactada y el NYFF «tenía que sostener la incorporación de la película en el festival en secreto hasta mediados de septiembre» y se «mantuvo fuera de los horarios y los documentos del festival hasta el momento en que se pudo charlar de ello abiertamente». La incorporación de último minuto en la pizarra prinicial del festival fue un acontecimiento sin precedentes para el NYFF, y las entradas para las dos proyección se terminaron en pocas horas.


Los créditos finales de la película nombra inusualmente múltiples proyectos de software libre y herramientas de seguridad, de lo que «la película no sería posible». Los programas nombrados incluyen Tor, Tails, Debian GNU/Linux, Off-The-Record Messaging, GNU Privacy Guard, TrueCrypt y SecureDrop. En el mes de octubre del dos mil catorce, Electronic Frontier Foundation publicó una página informativa sobre el software acreditado en la película.

Reproducir contenido multimediaTráiler de Citizenfour.

Citizenfour recibió amplió elogio de la crítica. Tiene noventa y ocho por ciento de aprobación en Rotten Tomatoes, basado en ciento veinticuatro críticos, con una calificación promedia de ocho.3/10. El acuerdo reza: «Parte thriller de la vida real, parte examen que da que meditar sobre las libertades civiles del siglo veintiuno, Citizenfour trasciende la ideología para ofrecer un cine alucinante y enormemente recomendado.» Metacritic le entregó un puntaje de ochenta y ocho sobre cien basado en una calificación de treinta y ocho recensiones.


Ronnie Scheib de Variety escribió: «Ninguna cantidad de familiaridad con el alertador Edward Snowden y sus sorprendentes revelaciones sobre el gobierno estadounidense espiando en sus ciudadanos puede preparar a uno para el impacto del excepcional reportaje de Laura Poitras Citizenfour... Alén de reconstruir o bien examinar el hecho consumado, la película graba tersamente el acontecimiento en tiempo real, cuando Poitras y su compañero cronista Glenn Greenwald conocen a Snowden sobre un periodo de 8 días en una habitación de hotel de la ciudad de Hong Kong para contar de qué forma y en qué momento lanzarán la bomba que impactará al planeta.Amoldando el lenguaje frío de información cifrada para recontar una saga trágica de abuso de poder y paranoia justificada, Poitras prueba brillantemente que la información es un arma que puede recortar por los dos lados.»


Spencer Ackerman narró en The Guardian: «Debe haber sido una insensatez de reportaje para grabar CitizenFour. Su tema es la vigilancia mundial extendida, un acto digital envolvente que se extiende sin visibilidad, con lo que sus escenas se desarrollan en los tribunales, salas y hoteles embargo, se genera un enorme arte de la audición. Laura Poitras, su directiva y editora, hace que sus ciento catorce minutos crepiten con la energía inquieta de la revelación».


Time lo enlistó en el puesto ocho de su lista de las diez películas más señaladas del 2014 y llamó a la película «la historia de temor más alarmante de Halloween». Vanity Fair lo enlistó en el puesto cuatro de su lista de diez más destacados y Grantland lo enlistó en el puesto tres de su lista de diez más señalados. Escribiendo para The Chicago Tribune, el viejo analista de inteligencia del Departamento Defensa Alex Lyda puso una recensión negativa, llamando a Snowden «más narcisita que patriota». David Edelstein examinó la película propiciamente y recomendó como gracieta a los espectadores que «no adquieran las entradas on-line o bien con una tarjeta de crédito».


En diciembre de dos mil catorce, el oficial naval retirado y ejecutivo petrolero Horace Edwards de Kansas llenó una demanda contra los productores de la película «en nombre del pueblo estadounidense» por animar y ser cómplice de las filtraciones de Snowden. The Hollywood Reporter dio ciertos análisis legales, tomando notas de las creencias de los observadores de que Edwards tal vez no tengan una situación legal para perseguir el litigio. Edwards asimismo impugnó la elegibilidad para la Academia de la película basándose en que el corto de Poitras mostrando a Greenwald entrevistando a Snowden formaba una versión precedente de Citizenfour. La Academia rechazó la aseveración, apreciando a la entrevista de The Guardian aparece en menos de 2 minutos del reportaje, y sin óbices, hace seleccionable para una consideración para un Óscar.


En febrero de dos mil quince, los cineastas solicitaron al Tribunal Distrital para el Distrito de Kansas de los USA para desechar la demanda por motivos jurisdiccionales y pues la Primera Enmienda lo respalda, citando el caso de Bartnicki v. Vopper.


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