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El cuervo, una de las cintas más representativas del cine B.

El cine B o bien cine serie B es un género de cine comercial de bajo presupuesto. En su empleo original, a lo largo de la Edad de oro de Hollywood, el término identificaba con mayor precisión a una película destinada a ser distribuida sin publicidad como una parte de una doble función. El término connota la percepción negativa que el público general tenía cara este cine; el que se consideraba inferior, al punto de ser ignorado por los críticos.


A pesar de que la producción de películas de este género degeneró en la década de mil novecientos cincuenta, el término se prosiguió usando. En su siguiente empleo, hay una ambigüedad: por una parte pueden ser cintas con un alto grado de artesanía y también ingenio estético, y por el otro pueden ser películas cuyo interés primordial es la explotación lasciva a un bajo presupuesto; o bien en su defecto, las 2. Hoy en día el empleo de este término tiene connotaciones contradictorias: por una parte se las califica como películas de género con mínimas ambiciones artísticas o bien, películas enérgicas irrefrenadas de las limitaciones impuestas a las producciones de mayor presupuesto y sin la carga de los convencionalismos del cine independiente.


En cualquier caso, la mayor parte de las películas de cine B representan un género particular; - las cintas de vaqueros eran la primera elección en la edad dorada del cine B, al paso que la ciencia ficción y el terror se popularizaron en la década de mil novecientos cincuenta – Las primeras películas de cine B con frecuencia empleaban exactamente el mismo personaje en múltiples cintas.


Este género de cine no está muerto merced al aporte de directivos como Quentin Tarantino y Robert Rodriguez y cintas como Death Proof, Grindhouse y Planet Terror.


Las películas clase B fueron una contestación de los estudios de Hollywood a la caída de audiencia experimentada a lo largo de la Gran Depresión, tras el crack económico que padeció USA en mil novecientos veintinueve. Por esos años, el cine estadounidense había creado una economía y también industria muy especializadas. Ya en los años veinte aparecieron el sistema de estudios (studio system), el sistema de estrellas o bien star-system y el cine de géneros cinematográficos. La llegada del cine sonoro confirmó el oligopolio cinematográfico, absoluto control del mercado por la parte de un limitado número de empresas, las llamadas Majors: Warner Bros, Metro Goldwyn Mayer (MGM), Paramount, RKO, 20th Century Fox, Universal Studios, Columbia Pictures y United Artists. Esta última no tenía producciones propias, sino se hacía cargo de la distribución de películas de productores independientes.


Sistema de estudios y clase B

La noche de los fallecidos vivientes, una de las películas más reverenciadas del cine independiente y del cine serie B.

Los 3 polos que caracterizaban a la industria en esos tiempos eran el studio system, el star system y el cine de género, que aseguraban la maximización de las ventajas al menor costo. Las compañías se esforzaban en supervisar la producción, la distribución y la exhibición; esta última era la más esencial. No obstante, la caída de la audiencia a las salas, a raíz de la depresión económica de mil novecientos veintinueve en U.S.A., forzó a las Majors a reelaborar su sistema.

Sistemas de función doble

Entonces empezaron a presentar funciones dobles aparte de los estrenos. En la primera vira, una película era exhibida en teatros singulares de estreno. La entrada costaba más cara que en otro cine (entre dólares americanos 1 y uno con veinticinco). En las giras siguientes, el coste de la entrada iba reduciendo (entre cuarenta y setenta y cinco centavos), a fin de captar al público que no podía acudir al estreno. Además de esto, se empezó a ofrecer una segunda función que constaba de películas clase B. El periodo que pasaba entre una vira y otra, esto es, el reestreno en salas menores, se llamaba despeje. Y de esta manera las giras acostumbraban a repetirse, y en películas tan populares como, por servirnos de un ejemplo, El último cobijo, la gente podía ir a verlas en una cuarta vira, en la que ya solo pagaba veinticinco centavos por la entrada.


Con esta estrategia, los estudios garantizaban a sus cadenas de salas las ventajas más elevados, en tanto que negaban a las salas independientes la posibilidad de presentar películas cuando lo deseasen. De esta forma, las Majors optaron por empezar a pasar 2 películas al costo de una. La segunda sería una película de bajo presupuesto, lo que convertiría a la primordial atracción en película de clase A, y a la suplementaria en película de clase B, una tipología adoptada por los propios estudios y extendida a través del tiempo. Cara mil novecientos treinta y cinco las primordiales cadenas de cines habían adoptado este sistema de función doble. Por año siguiente, el setenta y cinco por ciento de los cines habían adoptado el sistema de doble función.


Para esto, todos y cada uno de los grandes estudios habían formado sus unidades singulares que se dedicaban únicamente a generar películas clase B, manejadas por productores que conocían cada aspecto del cine de bajo presupuesto. Como un ejemplo cabe refererir la creación del departamento de cine clase B de la RKO, que a inicios de la década de mil novecientos cuarenta puso al cargo de ese departamento a Val Lewton. La primera película en salir fue La mujer pantera (mil novecientos cuarenta y dos). Su inversión fue de apenas ciento treinta mil dólares estadounidenses, y alcanzó a colectar 3 millones.


Lewton había citado para esta película al directivo Jacques Tourneur, con el que hizo 3 películas más con exactamente el mismo modelo y con las que colectó sumas afines. Entonces prosiguió efectuando películas ya con otros directivos, mas todas y cada una con afín éxito. De esta forma lo hicieron el resto estudios. Cada uno de ellos tenía su plantel de actores, directivos, argumentistas y técnicos, singularmente dedicados a generar películas clase B.


Los estudios no solo generaban estas películas de segunda función, sino crearon los seriales, que asimismo eran regidos por el sistema de clase B. Estos aparecieron a inicios de los años cuarenta (ciertos estudios como Universal ya los emitían desde los años treinta, y ciertos aun ya antes), y eran películas que constaban de diez a 15 capítulos.Cada cine tenía su héroe singular al que los espectadores escogían continuar hasta el final de la serie. Estaban singularmente dirigidos a los pequeños, que podían ver las aventuras de Dick Tracy, el Cisco Kid, Hopalong Cassidy, Roy Rogers, Buck Rogers, Flash Gordon, etcétera Los seriales murieron asimismo con la llegada de la TV en los años cincuenta.

Maila Nurmi, actrizfinlandesa y de las más esenciales del cine de serie B de los años cincuenta.

En mil novecientos cuarenta y ocho un fallo judicial contra los estudios mayores de Hollywood los forzó a deshacerse de las cadenas de cine, puesto que al estar en dominio de la producción, distribución y la exhibición fueron acusados de violación de la ley federal antimonopolio. Al perder la exhibición, los estudios no tenían una distribución asegurada, y no pudieron aplicar más el sistema con el que ponían siempre y en todo momento toda película que deseaban en el mercado que deseaban. Entonces la película clase B destinada a una segunda función dejó de tener interés económico, por lo que con el tiempo se fueron desarticulando las unidades que se dedicaban en especial a las películas de bajo presupuesto. Por su parte, en la década de mil novecientos cincuenta la audiencia a los cines volvió a rechazar, esta vez en competencia con la TV, la responsable de finalizar de aniquilar a las unidades de cine clase B de los grandes estudios, al no poder competir contra los westerns de treinta minutos emitidos en TV. Se suprimió, de esta forma, absolutamente el interés por la segunda función. Igual prosiguieron produciéndose películas de bajo presupuesto en los estudios, aun se crearon estudios expertos en películas clase B, como la American International Pictures, que se creó en mil novecientos cincuenta y cuatro, y sacaba muchas películas al año. Y al tiempo florecieron las pequeñas productoras independientes, muchas de las que se dedicaron al cine de bajo presupuesto.


A pesar de la denominación “clase B”, muchas de las películas que aparecieron por esos tiempos se transformaron en tradicionales del cine, y lanzaron a directivos y actores a la fama y al éxito. Por servirnos de un ejemplo, películas como El último cobijo (High Sierra, mil novecientos cuarenta), que lanzó a Humphrey Bogart a la fama, o bien La mujer pantera (Cat People, mil novecientos cuarenta y uno), que le dio la entrada a Jacques Tourneur para hacer grandes películas clase A. John Wayne asimismo empezó haciendo películas B. El cine clase B asimismo fue el campo de prueba de muchos directivos. El cine clase B favoreció las condiciones a fin de que los cineastas experimentasen y creasen nuevos lenguajes o bien abordasen temáticas menos comunes.

Los efectos singulares deficientes son una de las recensiones de este cine. En la imagen, un fragmento de la mítica cinta Plan nueve del espacio exterior.

Hay una marcada huella de los cines clase B entre determinados conjuntos estadounidenses. Ciertos entusiastas jóvenes de la ciencia ficción en USA tienen una afición a estas películas de bajo presupuesto, debido a lo bien diferentes que son respecto de la corriente avalancha de filma de Hollywood y sus suntuosos efectos singulares. Esta subcultura se regocija en juegos consistentes en bromear y criticar películas de clase B públicamente. A veces se exhiben ciertas películas B con el único propósito de competir por substituir chistosamente los diálogos, criticar los fáciles efectos singulares de esas décadas, y la particularmente diferente actuación de otrora.


La serie estadounidense Mystery Science Theater tres mil (El Teatro De La Ciencia Enigmática tres mil), apodada MST3K por sus seguidores, explota esta idea en sus capítulos. En su trama 3 personajes dialogan a forma chistosa mientras que se trasmiten partes bien excéntricas de dichas películas clase B. La serie se distingue visualmente por el hecho de que se proyectan siluetas de las cabezas de estos personajes, aparte de las siluetas de los respaldos de su fila de asientos, sobre los vídeos en cuestión. La superposición tiene por propósito crear la experiencia de estar sentados tras ellos en un cine.


El fenómeno, dicho sea de paso, se ha extendido al internet en forma escrita con ciertas diferencias. En esta variación, alguien crea un breve guion metalingüístico con personajes cuyo rol es para criticar chistosa y insolentemente cada línea de otros guiones fanfics (ficción principiante producida por entusiastas de múltiples series). En esta actividad, llamada asimismo MST'ear, la habilidad literaria de los principantes es el comburente buscado para generar una diversión basada en la crítica informal.[cita requerida]


Los términos película clase C y la más frecuente película clase Z, describen grados progresivamente más bajos de la categoría de película clase B. Los términos “película de autocine” y “película de medianoche”, que brotaron en asociación con fenómenos históricos concretos, ahora se usan de forma frecuente como sinónimos de película clase B.


Una película clase C es una clase de película cinematográfica en el extremo inferior del cine B, o bien -en ciertas taxonomías- sencillamente debajo de ella. En la década de mil novecientos ochenta, con el desarrollo de la T.V. por cable, la clase C empezó a ser aplicada con una mayor frecuencia a las películas de género de baja calidad empleadas como programación de relleno para ese mercado. La “C” en el término cumple doble función, refiriéndose no solo a la calidad que es inferior a “B” sino más bien asimismo a la c inicial del cable. La veloz expansión de los canales especializados de TV por cable y satelital como SciFi (con sus películas de ciencia ficción) y los canales de género de HBO en los años noventa y dos mil ha significado un mercado para las películas clase C contemporáneas, muchas de ellas “directas al cable”, esto es, películas de bajo presupuesto jamás estrenadas en los cines.


A fines de la década de mil novecientos cincuenta, dio comienzo un subgénero del cine B: el cine de clasificación Z, que tenía un presupuesto todavía más miserable y una edición peor que su predececesor. Plan nueve From Outer Space, de Ed Wood, fue reconocida como la primera película de serie Z que se hizo en la historia.Este largometraje pretendía ser protagonizado por Béla Lugosi, mas al morir fue sustituido por nada menos que el quiropráctico de la esposa de Wood, que continuó a lo largo de toda la película con un velo sobre su cara. A las naves espaciales se les podía ver meridianamente los hilos que las sostenían y la trama puede ser la peor que se ha hecho en años.


También hubo películas de ninjas de la IFD Largometrajes & Arts en la década de mil novecientos ochenta, otro buen ejemplo del estilo: totalmente ningún género de efecto singular (además de humo), en el largometraje venían 2 historias completamente diferentes, forzadas a relacionarse entre sí, en tanto que se tomaba una película anteriormente distribuida (solamente en Asia) y se mezclaba con nuevas escenas de acción rodadas con actores caucásicos, frecuentemente no profesionales, en absurdos trajes de ninjas; el único rol que cumplían estos ninjas consistía en que eran insertados entre escenas, combatiendo y dialogando infantilmente, confundiendo la trama original de la película.


Se considera a los próximos grandes personajes del cine Z: Joseph Lai, Bruce Baron, Stuart Smith, Godfrey Ho y el presunto "vencedor de los ninjas", Richard Harrison, actor estadounidense con dilatada experiencia en el cine europeo de las décadas de mil novecientos sesenta y mil novecientos setenta que protagonizó cerca de veinte películas peculiares de ninjas en la década de mil novecientos ochenta, que acabaron por arruinar su carrera. El propio Harrison aseveró que su mayor contribución al cine fue rehusar el papel protagonista en el westernPor un puñado de dólares estadounidenses, y haber recomendado a Clint Eastwood en su sitio.


Cine psicotrónico


Una película psicotrónica es un término acuñado por el crítico cinematográfico Michael J. Weldon para indicar el género de películas de bajo presupuesto que son normalmente menospreciadas o bien ignoradas por completo por el establecimiento crítico. La fuente primordial del término fue la película de culto de la ciudad de Chicago The Psychotronic Man (mil novecientos ochenta), cuyo personaje primordial es un barbero que desarrolla la habilidad de matar utilizando energía psíquica.


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