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ıllı Película Chico y Rita

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salud  Chico y Rita 


En La Habana, un anciano que trata de ganarse la vida como lustrador recuerda su juventud. La mayor parte de la película es un flashback. Todo empieza en Cuba en mil novecientos cuarenta y ocho. Chaval es un joven pianista de jazz , que vive en La Habana, apasionado por el bebop emergente en E.U.. Una noche el y su amigo y "agente", Ramón, conocen a la cautivadora Rita, que es vocalista y se gana la vida actuando en clubes y bailes. Muchacho se enamora de forma inmediata de Rita. Tras un tiempo, se las arregla para cautivarla, y los dos pasan su primera noche de amor, mas por la mañana, la ex- compañera de Muchacho interrumpe de manera brusca su romance. Rita, indignada, deja al joven y se niega a verlo nuevamente. Ramón es por último capaz de reunir a los 2 artistas a tiempo a fin de que participen en un concurso de música, el que ganan de manera fácil merced a los talentos combinados de los dos, consiguiendo de esta manera un contrato provechoso para un número de canto en el Hotel Nacional. Chaval y Rita se reconcilian y todo va bien por un tiempo. Un día, a Rita se le acerca un adinerado empresario estadounidense el que le ofrece un contrato a fin de que actúe nada menos que en la ciudad de Nueva York. La vocalista, no obstante, requiere que esté asociada con Muchacho en el contrato, y, por último, renuncia a la oferta en vez de separarse de él, mas esa noche, cuando trata de encontrarse con Muchacho tras una discusión por celos, este se halla, borracho como un piojo, y acaba teniendo sexo con su ex--novia. Decepcionada, Rita admite el contrato y acaba embarcándose a USA al día después. Ramón llega a despedirse de ella culpando a Muchacho de haberla dejado ir.


Algún tiempo después, Ramón y Muchacho (que vende su piano para hacer su proyecto) deciden ir a N. York esperando que el talento de Muchacho y sus contactos con Chano Pozo, que toca con los mejores músicos de jazz del instante, les abran las puertas del éxito en la ciudad de Nueva York. Los dos por último pueden ver a sus ídolos, Dizzy Gillespie, Charlie Parker y Thelonious Monk entre otros muchos, en vivo. Por medio de Ramón, rastrean a Rita, a fin de que Muchacho pueda regresar a ver a su amada, mas Rita todavía se niega a verlo y le afirma que ha alterado, pese a proseguir enamorada de él involuntariamente aceptarlo. Ramón y Chaval son testigos del asesinato de Chano Pozo a lo largo de un arreglo de cuentas relacionado con la venta de drogas. En el entierro del músico, Muchacho se halla escuetamente a Rita en compañía del empresario, que ahora comparte su vida.


Para deshacerse de su contrincante, el empresario artístico de Rita transforme a Ramón en agente artístico. Rita se presenta entonces en los teatros más conocidos de EE.UU., y empieza una carrera en Hollywood, mas todavía debe enfrentarse a la segregación racial en USA. Por su parte Ramón le ofrece a Chaval un contrato para irse de vira por Europa. Cierto tiempo después, los 2 artistas se reúnen otra vez y Rita se percata de que aún está enamorada de Chaval. Los 2 amantes poco tras haberse rencontrado deciden casarse en secreto en Las Vegas. Chaval se lo afirma a Ramón. El día ya antes de la boda, Ramón se introduce ocultamente en el camerino de Muchacho y desliza múltiples bultos de drogas en un bolsillo del saco de Chaval, un poco antes de una redada policial: Muchacho es detenido y deportado de los E.U. por tráfico de drogas, sin que se le deje ver a Rita. En Cuba ocurre simultáneamente la revolución que llevó a Fidel Castro al poder. En Cuba su música es considerada "non agradable" puesto que el nuevo gobierno revolucionario estima que el jazz es una música imperialista. Es el final de su carrera musical y todo cuanto le queda de ella es su caja de recuerdos (fotografías y partituras de sus composiciones).


Después de que el flashback concluye, la historia sigue en el presente. Chaval, ya viejo, ya no aguarda nada de la vida, cuando se halla inopinadamente con una admiradora: una joven artista fan de sus composiciones y que desea grabar con él. Este es un instante muy emotivo para Chaval que se rencuentra con un piano por vez primera en muchos años. Merced a este relanzamiento de su carrera, puede regresar a los E.U. y reiniciar sus viajes. Ahora, se lanza sobre la pista de Rita, y tras una larga busca, por último la halla en Las Vegas, la que no había dejado desde el descalabro de sus planes de matrimonio. Los 2 amantes, avejentados, se hallan en el último.


Redacción del guion


Javier Mariscal y Fernando Trueba eran amigos desde el año dos mil, cuando Mariscal admitió efectuar los carteles de Calle cincuenta y cuatro. Los dos son amantes de la música y la cultura cubana. Después Mariscal hizo un videoclip de dibujos animados de La Habana para Compay Segundo y, tras verlo, Trueba le planteó efectuar una película sobre esta urbe. Ellos habían escrito al lado de Rafael Azcona y José Luis García Sánchez con diálogos de Jesús Díaz una historia sobre Cuba, mas les prohibieron rodarla.


Tras ello se le ocurrió a Mariscal que si Trueba era un buen directivo y entendedor, aparte de tener en referencia a Tomo Valdés, con lo que deciden hacer un bolero que se ubicase en el año mil novecientos cuarenta y ocho, puesto que, por una parte Mariscal era amante desde pequeño de esa música, y, por otro, a Trueba le agradaba esa temporada en la que los músicos cubanos iban a N. York y los americanos iban a La Habana. En el momento de escribir el guion se les ocurre que sea animada a fin de que los dos puedan trabajar juntos, toman como punto de inicio una historia amorosa que agradase tanto a jóvenes, mayores y amantes del jazz, con lo que deciden que la base de la película sea la escritura de una canción de Muchacho a Rita desde el primero de los días que se conocieron hasta la última versión, que fue efectuada por Estrella Morente. Tras terminar de enseñar la idea, Trueba llama a Ignacio Martínez de Pisón a quien le da la base de la historia, Martínez de Pisón se puso a desarrollar las diferentes versiones del guion y se las mandaba a Trueba a fin de que les diera el visto bueno.Trueba no pudo redactarlo pues se hallaba con El milagro de Candeal.


La financiación de la película fue una labor bastante difícil, para llamar la atención de los productores deciden mandarles el guion así como unos bocetos y un test de movimiento efectuados por Mariscal. Deciden que ha de ser de proyección internacional al ver que no lo lograrían solo con dinero de España, puesto que Trueba pensaba que precisaba 12 millones de euros para generar la película, en tal labor fue esencial conocer a Michael Rose a quien le encantó el proyecto y logró que se uniensen otros productores del R. Unido y la Isla de Man, así como ciertos belgas y franceses que se había unido ya antes al proyecto. Asimismo se unió Antonio Resines en calidad de productor asociado tras ver ciertos dibujos que tenía hechos en el PC Mariscal. No obstante solo lograron tener diez millones para proseguir con el proyecto.


Mientras procuraban financiación, Trueba fue documentándose sobre la cultura cubana de los años mil novecientos cuarenta viendo películas, buscando fotografías, leyendo libros y buscando en ficheros de las calles y las construcciones. Más tarde, el equipo viajó a La Habana para situar las residencias de los personajes y la parte que deseaban enseñar de la localidad. Tras ello, Trueba efectúa el storyboard, que sirvió a fin de que Mariscal comprendiera los planos y buscase un estilo artístico para la obra, este decide que los fondos debían ser de estilo barroco, al tiempo que los personajes planos sin tener elementos atractivos, en tanto que tras efectuar sus dibujos, un equipo de cerca de doscientas personas los animaban. Los dibujos sirvieron para efectuar las ciento cuarenta y seis escenas y los ciento veintinueve mil seiscientos fotogramas que componen la película. En base al storyboard y los dibujos se hizo la previsualización animada. A lo largo del proceso fue esencial la cooperación de Tono Errando, quien ejercitó de co-directivo de la película y de responsable de la parte audiovisual del Estudio Mariscal. Errando comprendía el cine de Trueba y el planeta gráfico de Mariscal, y se ocupaba de llevar el cada día del trabajo y de enseñar los límites de los dibujos animados a Trueba.


Posteriormente se rodaron los planos con actores, a los que se les puso un traje con cruces a fin de que el PC tuviera referencias, para poder tener el dramatismo y los movimientos de cámara precisos a fin de que tuviesen los personajes mayor humanidad y profundidad. Trueba no estaba segurísimo de que funcionara y, tras explicárselo Tono Errando, terminó admitiendo la idea. Estas escenas se rodaron en la Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baños sin escenario y, si se precisase, se señalaba el lugar donde se encontrasen ese objeto. En el momento de escoger los actores del doblaje decidieron emplear voces de cubanos, pese a que les afirmaban que utilizasen voces conocidas o bien inglesas para tener mayor éxito en taquilla.


La banda sonora de la película fue compuesta al unísono que se redactaba el guion, en tanto que deseaban que la música que utilizaran coincidiera con lo que pasaba en la escena. Trueba se negaba a hacer una colección de las canciones de las temporada, sino deseaba que, al hacerse una interpretación de los músicos, se interpretasen asimismo sus canciones, la cuáles compuesto Tomo Valdés. Tomo Valdés interpretó a Chaval, Idania Valdés a Rita, el vocalista Freddy King Cole interpretó a su hermano mayor, Estrella Morente se interpretó a sí, Mike Mossman hizo de Dizzy Gillespie, Jimmy Heath imitó a Ben Webster, Amadito Valdés lo hizo con Tito Puente y Yaroldi Abreu con Chano Pozo. Los intérpretes fueron escogidos por Trueba buscando localizar aquella persona que tuviera un estilo muy similar.


Fue comercializada en 2 formatos, el primero en formato simple con una ilustración de Javier Mariscal y en una edición coleccionistas con abundantes extras como el making off o bien un libro sobre ella. La banda sonora se transformó en un éxito en ventas en España al ocupar el tercer puesto de los discos más vendidos y realmente bien recibida por la crítica al calificar como de las mejores banda sonoras de jazz de la última década.


La película fue realmente bien recibida por la crítica tanto en su país de origen como en otros. La página web Rotten Tomatoes le dio una nota media de siete,2 (sobre diez) siendo el noventa y cuatro por ciento de las críticas positivas sobre la base de la opinión de diecisiete críticos. Por su lado AlloCiné le dio una nota media de cuatro con quince (sobre cinco) sobre la base de la opinión de veinte críticos. Por otra parte Sensacine le dio una nota media de tres con cincuenta y siete (sobre cinco) sobre la base de la opinión de siete críticos.


Javier Ocaña del diario El País comentó que «la historia, pergeñada por el propio Trueba y el prosista Ignacio Martínez de Pisón, está repleta de lugares comunes alrededor del amor, mas en la que este no llega a palparse... Lo mejor es que quedan las músicas de Tomo Valdés, Dizzy Gillespie, Chano Pozo, Estrella Morente, Tito Puente, Thelonius Monk, Budd Powell, Nat King Cole y los diseños de Javier Mariscal». Jordi Batlle Pasea escribió en La Vanguardia que «es, en resumen, una explosión, un estallido de pasiones, de vitalidad y amor a la vida en sus manifestaciones: acá, sin moderación, se canta, se toca, se baila, se fuma, se toma, se folla y se ama a todo color». Javier Cortijo escribió en el diario ABC que «la pasión y el buen gusto en esta «descarga» (legal, claro), que fuerza a olvidar alguna restricción técnica o bien argumental y el hecho de que, sin dos desnudos, el filme sería de lo más conveniente para todos y cada uno de los públicos, siempre y en todo momento necesitados de buena música y mejores vibraciones».


En otros países


Helen O'Hara de la gaceta Empire aseveró que es "una exquisita mezcla de animación dibujada a mano y estilo digital que nutrirá el ánima de los románticos insanables". Peter Debruge de la gaceta Variety la valoró de forma negativa escribiendo que es "una prueba, que mide si su amor por el jazz cubano puede superar el umbral de la animación pésima ... un estilo poco favorecedor, como el libro de colorear para pequeños con sus dibujos toscos y personajes recios, sin expresión ", la película evoca al final de la década de los años mil novecientos cuarenta de La Habana, y a la música sudorosa y sensual de la temporada".


La película fue premiada en la XXV edición de los premios Goya en la categoría de mejor película de animación. y XXIV edición de los premios del Cine Europeo en la categoría de mejor Película de animación europea. Además de esto fue nominada a los Premios Annie a la mejor película de animación y en la ochenta y tres edición de los premios Óscar en exactamente la misma categoría. Asimismo fue nominada en la cuarta edición a los Premios Gaudí en las categorías de mejor directivo, mejor guion, mejor película de animación (ganó), mejor música original (ganó), mejor dirección artística y mejor sonido, del mismo modo que fuera premiada en los Premios José María Forqué en la categoría de mejor película reportaje o bien de animación y en los Premios Sant Jordi de Cine en la de mejor película de España.


Además asimismo participó en abundantes festivales de cine, siendo premiada en el Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy, el festival más importante sobre el cine de animación del planeta, con el premio FNAC; en el Festival Anima de Bruselas con el de mejor largo, el de a la mejor película en el Festival Internacional de Animación de Holanda (HAFF dos mil diez) y el Premio Cineuropa dos mil diez en el Festival de Cinema Europeen des Arcs.


Cuando presentaron la película en Cuba en el Festival de Cine Sudamericano de La Habana, muchos ancianos les afirmaron a los directivos les explicaron que recordaban precisamente igual a la capital cubana como aparece en la película. Por su lado el pianista Tomo Valdés, a quien le dedicaron la película, se sintió muy conmovido cuando se la enseñaron Trueba y Mariscal. El directivo ganador de un premio óscar aseveró que se sintió muy agraciado de ver como lloró Tomo cuando vio la película tal y como si fuera un pequeño que estaba con su banda de música tocando.


El primer país donde se estrenó fue en R. Unido el diecinueve de noviembre de dos mil diez. Después lo haría en España donde se estrenó el veinticinco de febrero del año siguiente distribuida por Disney, en ese fin de semana compitió con películas de enorme éxito entre la crítica debido a que ese fin de semana era la edición de los premios Óscar, sin llegar a estar entre las diez más vistas de ese fin de semana. En Francia no lo hizo hasta finales de junio de tal en donde su distribuidora, Rezo Largos, invirtió doscientos cincuenta euros en promoción y marketing con la esperanza de captar unos ciento cincuenta espectadores, no obstante, solo logró captar cincuenta y uno y trescientos treinta y cinco espectadores en el país galo.


La película colectó un total de USD 1.883.933 a nivel del mundo. El propio directivo aseveraba sobre la escasa taquilla que siendo el cine de animación adulto un género muy experimental con poco que lograse podría calificarse como un éxito.


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