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salud  Caroline Leaf 


Caroline Leaf (Seattle, Washington, doce de agosto de mil novecientos cuarenta y seis) es una es una directiva y artista de animación experimental. Los materiales con los que dibuja y crea movimiento son dúctiles. Resalta su empleo de arena de playa sobre una caja de luz ('Sand or Peter and the Wolf'), la acuarela y el gouache manipulados con los dedos sobre vidrio (The Street), y las imágenes hechas por el rascado en la suave emulsión expuesta de color y la película de treinta y cinco mm y setenta mm .



Su obra está de forma profunda influida por la literatura más que por el cine. Los puntos de vista y visiones del planeta de Kafka, Genêt, Ionesco o bien Becket le han servido de referentes. Sus primordial fuentes de información es la literatura puesto que convierte las imágenes verbales en imágenes visuales. Le resultan de interés las formas orgánicas, las texturas y los retratos de línea suelta.


Comenzó a hacer películas de animación cuando estudiaba en Radcliffe, en la Universidad de Harvard de Cambridge, Massachusetts. En mil novecientos sesenta y ocho la tecnología de película de dieciseis mm era parcialmente económica y los laboratorios de procesamiento estaban abundando. El arte de hacer cine era más alcanzable que jamás y los institutos y universidades de artes liberales estaban comenzando a educar esta clase de arte. Harvard ofreció una clase de animación dada por Derek Lam es de este modo como se introdujo en la especialidad.


Primera Etapa


Su primera película, Sand or Peter and the Wolf(mil novecientos sesenta y nueve) traducida como "Arena o bien Pedro y el lobo", la efectúa vertiendo arena de playa local sobre una caja de luz. Alumbrado la escena desde abajo y manipulando la arena con los dedos. En blanco y negro siluetas de figuras de arena de la película se mueven en un planeta fluido y sombrío. La cámara se fija a la pared sobre la caja de luz. De estos principios, Leaf desarrolla un estilo de animación consistente en un proceso progresivo de dibujo bajo la cámara grabando, destrozando el precedente dibujo y volviendo a dibujar las imágenes para generar una sensación de movimiento. Sus películas siguientes son refinamientos y extensiones de su técnica de creación a mano bajo la cámara. Hasta mil novecientos setenta y uno hace películas de animación como autónomo.


En mil novecientos setenta y dos viaja a Montreal como convidada del National Largo Board of Canada, centro de producción que deja a sus realizadores una enorme libertad creativa y renombrado por sus producciones de animación. Allá trabaja como personal de dirección de animación hasta mil novecientos noventa y uno.Sus animaciones a lo largo del periodo son:



  • The Owl Who Married a Goose(mil novecientos setenta y cuatro) "El búho que se casó con un ganso" una adaptación de una historia legendaria inuit (pueblo que habita las zonas árticas de América).,
  • The Street (mil novecientos setenta y seis) "La Calle" adaptación de una novela de Mordecai Richler, que recibió una nominación al Oscar y fue escogida como segunda mejor película de animación de todos y cada uno de los tiempos por la Olimpiada de animación de la ciudad de Los Ángeles en mil novecientos ochenta y cuatro.
  • The Metamorphosis of Mr. Samsa (mil novecientos setenta y siete) "La metamorfosis del Sr. Samsa" adaptación de la historia de Franz Kafka La metamorfosis
  • Interview (mil novecientos setenta y nueve) "La Entrevista" una cooperación autobiográfica con la directivo Veronika Soul.
  • Two Sisters/Entre Deux Soeurs (mil novecientos noventa) "2 Hermanas" una historia original sobre las capas de emulsión de la película de setenta mm.
  • Two sisters (mil novecientos noventa) gana el premio al mejor corto en el Festival de Cine de Animación de Annecy Internacional en mil novecientos noventa y uno.

En mil novecientos ochenta y uno asimismo efectuó un reportaje sobre las cantautoras hermanas Kate y Anna McGarrigle para la National Largo Board of Canada. En mil novecientos ochenta y cuatro, la Academia Americana de las Artes y las Ciencias (Oscar) organiza un acontecimiento con cincuenta críticos y cineastas de todo el planeta como jurado. La competición internacional olímpica se hace coincidir con los JJ. OO. de mil novecientos ochenta y cuatro que se festejaron en la ciudad de Los Ángeles. En ella se juzgan todas y cada una de las películas de animación efectuadas hasta el instante. 'The Street' queda seguidamente, ganando de forma cómoda sobre Disney y todas las demás producciones comerciales. El primer sitio es para el mediometraje "Tale of Semejantes" del ruso Yuri Norstein.


En dos mil diez se efectúa una encuesta afín a jueces especialistas organizada por ASIFA Internacional. En ella se nombran los cincuenta mejores cortos de animación de los últimos cincuenta años. "The street" se sostiene en el top diez. En mil novecientos ochenta y cinco efectúa su primera película de acción en vivo y marionetas. The owl and the pussycat, efectuado con una beca del Consejo de Canadá. Un año después en el National Largo Board hace The fox and the tiger y en mil novecientos noventa A dog’s tale.


Segunda etapa


En mil novecientos noventa y seis se centra en la docencia. Trabaja como maestra de animación a tiempo completo a lo largo de un par de años en Harvard University, Cambridge, USA.Del dos mil dos al dos mil cinco ejercita como instructora de animación en Konstfack, Eksjo, Sweden. En dos mil cuatro es co-directiva de "Suite for freedom", su parte fue titulada Slavery.


En dos mil cinco viaja al R. Unido para ejercer de tutora primordial de animación de la National Largometraje & Television School en Beaconsfield. En mil novecientos noventa y uno dejó de animar a tiempo completo en la Junta Nacional de Cine. Entonces Leaf se interesó por otro género de trabajo: el movimiento del viento en la lona. Edificó unas grandes estatuas de dispersión de aire y las llamó globos de viento. Las estructuras están conectadas a tierra y mangas de viento, hechas de nailon y soldadas con acero o bien titanio. Ubicados en lugares con mucho viento, están de forma continua en movimiento. Des del dos mil uno hasta la actualidad radica en la ciudad de Londres dónde trabaja en su estudio.


Como artista trabaja a solas es la directiva y animadora, la diseñadora, la adaptadora de las historia y/o argumentista aparte de trabajar de manera estrecha en las pistas de sonido y edición de sus películas. Las películas fueron distribuidas en un inicio con fines educativos en formato de película de dieciseis mm a las audiencias canadienses. Debido al sistema de distribución mundial de la Junta Nacional de Cine y la red de festivales de cine de animación que fueron brotando, sus películas se dieron a conocer al público interesado en el planeta de la animación.


Comercialización


Ha hecho un pequeño número de animaciones comerciales. En la ciudad de Montreal, trabajó para Pascal Blais Productions. Estuvo afiliada a la Acme Filmworks en la ciudad de Los Ángeles. Con Acme efectúa Slavery (dos mil cuatro) un largo de cuatro minutos encargada por el Centro Nacional de Libertad del Tren Subterráneo en Cincinnati, Ohio. Su objetivo es contar la historia de la lucha por la libertad en los USA y el trato de todos y cada uno de los ciudadanos con respecto y dignidad. Efectúa además de esto pinturas sobre todo de óleo sobre cuadro, tinta, acrílica y gouache sobre papel y collage. De su empleo del pastel y el lignito vegetal resalta su serie Onions dos mil cuatro. Cada trazo representa un instante claro de pensamiento transportado a la acción.


Su estilo de animación debe mucho al lenguaje cinematográfico: el movimiento de la cámara, los planos, el empleo de la profundidad de campo y el recurso de acciones simultáneas. Diferencia sus creaciones en 2 grupos: las que se trabajan bajo la cámara y las que no. Ella crea usando las manos y dibuja sobre dibujos. En contraste a las animaciones sobre papel o bien computador, una vez una secuencia ha sido gravada ya no queda nada de la pieza de arte. Ella lo llama one-off performance es decir: una creación de un solo desempeño. Se distinguen 2 técnicas conforme el material con el que trabaja:



  • La técnica del dibujo con arena es un arte performativo a través de el que la artista crea una serie de imágenes vertiendo arena sobre una superficie de cristal blanco alumbrada des de abajo. La técnica consiste en trazar líneas y figuras manipulando la arena con las manos, dedos y otros aparejos como tenedores, piezas de madera, moldes... En primer lugar comenzó con arena de playa. Para amoldar el relato de Kafka incorporó arena opaca en diferentes densidades para crear matices. Los bloques de arena opaca una vez alumbrados des de abajo crean figuras sombreadas. Para trabajar en color incorpora un nuevo método: la pintura húmeda. Pinturas al óleo, acuarelas o bien gouache mezcladas con glicerina que dan sitio a una técnica de secado lento de la pintura. Por tal razón, los dibujos pueden alterarse, limpiarse y redibujarse de forma fácil sobre hojas de vidrio.
  • En cambio, el rascado en la emulsión de película o bien animación directa, no depende de la técnica de la cámara. Deja regresar atrás y incorporar, quitar o bien trastocar las imágenes. No obstante, asimismo es una técnica de inmediatez. Consiste en rayar o bien dibujar diseños de forma directa sobre la película. Sobre una placa de matrícula en una caja de luz, se raya con una cuchilla afilada en la suave emulsión de la película expuesta de color negro. Como en The street, su creación es una combinación de luces y sombras, claros y oscuros un juego de contrastes. Un irónico a la par que sensible tratamiento de la familia y de la visión infantil de la muerte. Cambios de tiempo y espacio pese al estrecho rango tonal de color. The Owl Who Married a Goose requirió una enorme tarea de documentación que misma efectuó viajando hasta el Ártico, a Broughton Island. Volvió con la película sin sonido para grabar a 6 ancianas que imitaron los ruidos de los animales que aprendieron de pequeñas cuando acompañaban a sus progenitores a apresar.

Su experiencia enseñante incluye un taller para pequeños en el Walker Art Center de Minneapolis, y un curso de ocho semanas de entretenimiento en su técnica en el Instituto de Arte de Queensland en Brisbane, Australia. Entre mil novecientos noventa y seis y mil novecientos noventa y ocho fue instructora a tiempo completo de la animación en la Universidad de Harvard. Asimismo fue instructora a tiempo parcial en animación en Konstfack en Suecia desde de dos mil tres hasta dos mil cinco y del año dos mil cinco al dos mil ocho ha sido directivo de tutoría a tiempo parcial en la Escuela Nacional de Cine y T.V. en Beaconsfield, fuera de la ciudad de Londres.


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