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salud  Carol Kaye 


Sus progenitores Clyde y Dot Smith eran músicos profesionales.A los trece años tras la escuela trabajaba limpiando pisos y cuidando pequeños pues su familia era pobre. Un viajante le vendió una steel guitar (guitarra de acero) por diez USD. Aprendió a leer música y a transcribirla a papel. Tomó tres meses de clases con Horace Hatchett, que fue el maestro de Howard Roberts. En mil novecientos cuarenta y nueve Horace Hatchett la contrató a fin de que diese clases junto a él.A los catorce años ganaba dinero haciendo giras y enseñando música. De esta forma ponía comida en la mesa y asistía a su madre.


Con diecinueve y veinte años hizo giras con una big band.Se casó un bajista de una big band con la que estuvo de vira a lo largo de un año y medio. Después volvió a casa para cuidar a su hija. Tuvo un segundo hijo y se separó.Entre mil novecientos cincuenta y seis y mil novecientos sesenta y tres empezó a tocar jazz y bebop en clubes nocturnos de negros en Los Ângeles. Además de esto tenía otro trabajo por el día.En mil novecientos cincuenta y siete le ofrecieron trabajar en la grabación de un disco de Sam Cooke y otro de Ritchie Valens. Pagaban realmente bien y ganaba en las tres horas de grabación de un disco más de lo que ganaba en una semana. Para continuar haciendo trabajos de estudio debió parar de tocar jazz en los clubes. El trabajo de estudio le pareció considerablemente más fácil que lo que hacía al tocar jazz. Se casó por segunda vez y tuvo su tercer hijo. Se separó otra vez.


En mil novecientos sesenta y tres fue llamada por Capitol Records a una sesión de grabación donde había fallado el bajista. Carol empleó el Fender Precision del estudio, y en ese instante empezó su irrefrenable carrera como bajista, tocando no solo en la grabación de discos, sino más bien asimismo grabando bandas sonoras para T.V. y cine y cuñas promocionales. En lugar de hacer grabaciones con la guitarra y el bajo se centró solo en el bajo para no tener que ir cargando con múltiples instrumentos de estudio en estudio.


En los años de las décadas de mil novecientos cincuenta y mil novecientos sesenta no había mujeres en las secciones de percusión y poquísimas en la sección rítmica. Era una mujer rubia delgada y con ojos azules. Ella no se fijaba en los prejuicios y se dedicaba a hacer lo que le solicitaban para conseguir dinero y sacar adelante a su familia.


Sonny and Cher la llamaron para hacer un acompañamiento en su canción The Beat Goes On. El bajo debía tocar solo un acorde desganado mas Carol Kaye compuso otros acordes para la línea de bajo y la canción llegó a ser un enorme éxito.


En esa temporada Carol trabajó para productores de la talla de Phil Spector, Michel LeGrand, Quincy Jones, Elmer Bernstein, Lalo Schifrin, David Rose, Dave Grusin, Ernie Freeman, Hugo Montenegro, Leonard Rosenman, John Williams o bien Alfred y Lionel Newman, entre otros.


Formó una parte de The Wrecking Crew, un conjunto de músicos de estudio que tocaba de forma anónima (no aparecían en los créditos) desde la década de mil novecientos sesenta para los conjuntos más triunfantes.Entre ellos estaba Hal Blaine a la batería, Carol Kaye al bajo, Larry Knechtel a los teclados, Glen Travis Campbell a la guitarra, León Russell al piano, Jim Gordon a la batería y Chuck Berghofer al bajo.


Carol Kaye tocó una sesión de jazz en una cárcel del sur de California y Phil Spector se le aproximó y le preguntó si tocaría para un disco. Ella admitió y comenzó a tocar la guitarra eléctrica y el bajo en canciones como You Lost Your Lovin' Feelin'. Phil Spector era joven y refulgente y se había hecho rico muy joven. Visitaba al siquiatra y era un perfeccionista. Ideó técnicas nuevas de grabación y fue el primero que empleó auriculares y altavoces en el estudio. Carol Kaye recordó que una vez les hizo tocar treinta y tres tomas de una armonía a lo largo de tres horas. Con otros artistas hacían medio álbum en tres horas.Carol Kaye tocó el bajo en River Deep – Mountain High producida por Phil Spector con la técnica del muro de sonido (wall of sound) para Ike & Tina Turner.


Trabajó para Brian Wilson de The Beach Boys en Help me Rhonda, Good Vibrations, California Girls y otras,


En un trabajo para Mel Torme efectuó una improvisación al bajo que fue llevada al disco y fue el mayor éxito de Mel Torme.


La discográfica Motown tenía una sucursal en Hollywood en la que Carol fue una de los nueve bajistas que trabajaron desde mil novecientos sesenta y tres hasta mil novecientos sesenta y nueve.


En la grabación de The Way We Were de Barbra Streisand le hicieron reiterar treinta y tres veces su toma de bajo.


En mil novecientos sesenta y nueve escribió el primero de sus más de treinta libros educativos, How To Play The Electric Bass, donde Kaye demanda para sí la responsabilidad de haber alterado por siempre el nombre con el que se conocía el nuevo instrumento, puesto que hasta ese momento todo el planeta se refería a él, simplemente, como Fender Bass.


Desde entonces, su fecunda carrera como músico de sesión y como autora de abundantes métodos educativos para bajo eléctrico no ha cesado hasta la actualidad.


En ciertos años llegó a ganar más que el presidente de los USA. Mas al no estar reconocida en los créditos entonces no recibió royalties de muchos de sus trabajos.

Fender Precision Bass

Suele tocar la guitarra y el bajo con púa. En ocasiones se le acusa de meter exceso de notas de relleno en los temas puesto que al proceder del jazz tiene una mayor riqueza sonora que le solicitan que simplifique para el pop o bien el rock. Tiene un sentido del tempo preciso como un metrónomo. Considera al bajo como un instrumento de los cimientos del rock and roll y del soul.Piensa que el músico de estudio debe trabajar bien en equipo, ser puntual y intentar sacar el trabajo adelante ideando.Durante años estuvo durmiendo de cinco a seis horas al día por la cantidad de horas de trabajo en el estudio.Es partidaria de la práctica de acordes en lugar de escalas de notas por el hecho de que conducen a ciclos más armoniosos.


Al haber tocado jazz desde los catorce años, saber leer música y transcribirla, tener un sentido del ritmo preciso, tener capacidad de improvisación y también invención, conocimiento de los ritmos latinos, como la samba, y una enorme capacidad de trabajo era la primera bajista a la que llamaban en la ciudad de Los Ángeles para cualquier trabajo de rock and roll, soul o bien bandas sonoras.


Es una entusiasta del sonido digital por el hecho de que lo considera superior al del vinilo.


En su trabajo de estudio de la década de mil novecientos sesenta usaba: Fender Precision con cuerdas Fender Flatwound Strings, amplificador Fender Concertone cuatro-diez amp, y a fines de la década Versatone amp.


Tiene los próximos instrumentos: Ibanez SRX700 Bass, Thomastik-Infeld Jazz Flats strings, GK MB150S-iii Amp, Ibanez RG321 con Seymour Duncan Humbucker Jazz Pickup Alnico Pro II, con Thom. George Benson Elec. Jazz Guitar Flat strings etcétera, TI Benson Flats Strings para tocar Jazz.

Brian Wilson en 2012

Es considerada una historia de leyenda entre los apasionados al bajo eléctrico,. Probablemente Carol Kaye es la bajista con más grabaciones en su haber de todos y cada uno de los tiempos, con más de diez cero sesiones en 4 décadas.El número de éxitos que han sido grabados por ella es incomprensible. Además de esto ha estado en el centro de la escena de grabación de bandas sonoras para películas de Los Angeles a lo largo de más de una década. A pesares de ello, Carol Kaye es casi desconocida entre el enorme público por el hecho de que los músicos de estudio no aparecían en los créditos.


Entre los artistas más esenciales que han contado con Kaye en sus grabaciones están The Beach Boys, Phil Spector, The Doors, Ritchie Valens, Frank Sinatra, Nancy Sinatra, Glen Campbell, León Russell, Sonny & Cher, Joe Cocker, Barbra Streisand, Ray Converses, Frank Zappa, Ike & Tina Turner, Johnny Mathis, Simon & Garfunkel, The Righteous Brothers, The Marketts Herb Alpert, The Buckinghams, Paul Revere & The Raiders, Gary Lewis & The Playboys o bien the Monkees.


Entre las bandas sonoras más conocidas en las que Kaye ha participado se hallan Quinn Martin, Cannon, The Streets of San Francisco, Mission: Impossible, MASH, Kojak, Get Smart, Hogan's Heroes, The Love Boat, McCloud, Mannix, |It Takes a Thief, Peyton Place , La hora de Bill Cosby, Hawaii Five-O bien, The Addams Family , The Brady Bunch , Ironside, Room doscientos veintidos, Bonanza, Wonder Woman, Alias Smith & Jones, Run for Your Life, Duel (de Steven Spielberg) o bien Barnaby Jones.


Brian Wilson de The Beach Boys contrató a Carol Kaye para trabajar como bajista a lo largo de tres meses en el disco Good Vibrations. Brian Wilson, que asimismo es bajista, afirmó de ella:



Kaye reconoce la repercusión musical de sus progenitores, y de otros artistas como Clyde y Dot Smith, Charlie Christian, Duke Ellington, Howard Roberts, Artie Shaw, Sonny Stitt, Miles Davis, Horace Silver, Hampton Hawes, Ray Hables, Earl Palmer o bien Ralph Pena.


En mil novecientos cuarenta y nueve empezó a redactar libros para educar a tocar la guitarra y el bajo de los que vendió más de quinientos mil de ejemplares.


Ha dado clases particulares a: Diana Krall, Harry Connick Jr., John Clayton (tocó el bajo eléctrico con Count Basie en la década de mil novecientos setenta), Converses Meeks (Chuck Mangione), Jim Hughart, Reinie Press (Hair), Bill Laymon (David Nelson Band), Tony Sales (Bowie), Roy Vogt, Pat Putter Smith, Alf Clausen (músico de la serie Los Simpsons), Morty Corb, Whitey Hogan, Ron Bland, Abe Luboff, Robert Russell, Steve LeFevre, Jeremy Cohen, Arnie Moore, Mike Schnoebelon (Manhattan Transfer), Trey Thompson, Don Bagley, Dave Edelstein, Bob Stone, David Hungate (Toto), Max Bennett, Mitchell Penland, Tom Winker, Dave Dyson, Ray Neapolitan, Pat Senatore, Alison Prestwood, Luther Hughes, Harvey Newmark, Robin Mitchell, Ron Bland, Frank Carroll, Scott Hinkle, Bob Berteaux, Lane Baldwin, Monty Budwig, Richard Maloof (Welk), Bruce Stone, Mike Porcaro, Steve LeFevre, Marco Panascia, Aziz Hashmi, Kevin Hsieh, Bob Apperson, John Garnache, Jazz Guitar: Gabe Manzo, Rob Gallagher, Kevin Downing y unos 1 cero más.


Han estudiado sus libros y DVD: Sting, Mo Foster, John Paul Jones, Stu Hamm, Abe Laboriel, Jaco Pastorius, Tiran Porter, Nathan East, Christian McBride, León Gaer, Joel DiBartolo, Bill Bodine, Mark Eagan, Chris Gordan, Anthony Wilson.


Durante quince años escribió en la gaceta Bassics Magazine. Asimismo escribió para Mix Magazine, Downbeat.


Durante ocho años dio clases en el Henry Mancini Institute de la UCLA y en otras universidades.


Impartió más de quinientos seminarios.


En su página web tiene más de ciento quince consejos para músicos.


En dos mil quince llevaba múltiples años dando clases vía Skype.


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