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Elio es un chaval judío estadounidense de diecisiete años, que vive en el campo italiano con sus progenitores a lo largo del verano y las Fiestas. Su padre, maestro de arqueología, invita a un estudiante de postgrado, Oliver, asimismo judío estadounidense, a vivir con su familia a lo largo del verano de mil novecientos ochenta y tres y asistirlo con su documentación académica. Elio, un biblómano introspectivo y prodigio musical, tiene poco en común con Oliver, cuya personalidad desentendida y exuberante contrasta con la suya. Elio asimismo se resiente de desocupar su habitación mientras que dure la estancia de Oliver. Elio pasa una gran parte del verano leyendo libros y saliendo con su amiga, Marzia, al tiempo que Oliver se siente atraído por una de las chicas locales, gran desazón de Elio.


Elio y Oliver empiezan a pasar el tiempo juntos. Elio empieza una relación íntima con Marzia y se vanagloria de ello en frente de Oliver para medir su reacción. Elio se siente atraído por Oliver; se cuela en la habitación de Oliver para olisquear su traje de baño y mientras que se masturba piensa en Oliver. A lo largo de un viaje a la oficina de correos, Elio confiesa tenuemente sus sentimientos cara Oliver, quien suavemente le afirma que no debe actuar sobre ellos. Ellos van a un sitio exclusivo para Elio, y este besa a Oliver en los labios. Oliver devuelve el ademán, mas duda en ir más allí. La pareja se vuelve distante en los próximos días.


Oliver responde a la nota de Elio, y le afirma que se reúnan a medianoche. Elio pasa el día con Marzia, todo el tiempo ansiando ver a Oliver. A medianoche, se hallan en el patio. Los 2 hacen el amor por vez primera. A lo largo de los próximos días, se vuelven más próximos, teniendo relaciones íntimas habitualmente, sosteniendo su relación en secreto. En cama, Oliver le afirma a Elio: 'Llámame por tu nombre y te voy a llamar por el mío'. Se vuelven más íntimos física y emotivamente. En una ocasión, Elio raja un melocotón y eyacula en él, y cuando Oliver lo descubre, trata de darle un bocado al melocotón delante de un humillado Elio. Totalmente enamorado de Oliver en este punto, Elio empieza a eludir a Marzia.


Los progenitores de Elio, siendo conscientes del vínculo entre los 2 y acompañando a su hijo, aconsejan que los 2 hagan un viaje a Bérgamo ya antes de la partida de Oliver a América. Pasan 3 días románticos juntos, tras lo que Oliver se marcha, y un Elio afligido retorna a casa. Se halla con una simpática Marzia, que aún desea ser su amiga, y su padre, viendo la pena que está su hijo, habla con él: le da a comprender que estaba al tanto de la relación suya con Oliver. Le recomienda a Elio a no renegar de su dolor y quedarse con todo lo bueno que vivió al lado de Oliver, en tanto que el auténtico amor del tipo que comparten Elio y Oliver es bueno. Por último confiesa haber tenido su historia amorosa con un amigo en su juventud, en la que no tuvo el coraje de avanzar.


Durante Janucá, Elio recibe una llamada telefónica de Oliver. Oliver le afirma a Elio y a su familia que está comprometido para casarse. Elio, dolido le afirma por el teléfono a Oliver: ¿Elio? Elio, Elio, Elio, Elio; este le responde "Oliver" seguido de "recuerdo de todo". Tras colgar, un dolido Elio se sienta al lado del fuego. Un desfile de emociones cruza su semblante mientras que sus progenitores y el personal de la casa preparan una cena navideña.


Call Me by Your Name es la última entrega de la trilogía temática Desire de Guadagnino, siguiendo I Am Love (dos mil nueve) y A Bigger Splash (dos mil quince). La película representa una desviación de su trabajo precedente, en tanto que en ella tomó un enfoque "no violento" y simple; ha dicho que esta es la película "más apacible" que ha hecho. Pese a ser una adaptación literaria, muchas escenas de la película transcurren sin palabras. "Las palabras son una parte de lo que sucede, mas no necesariamente es lo que pasa debajo. Creo que esta película festeja lo de abajo", afirmó. Guadagnino considera la película como un "homenaje a los progenitores", refiriéndose tanto a su padre como a 4 cineastas que lo han inspirado como Jean Renoir, Jacques Rivette, Éric Rohmer, y Bernardo Bertolucci.


Guadagnino ha descrito Call Me by Your Name como una película orientada a la familia con el propósito de "trasmitir el conocimiento y la esperanza de que personas de diferentes generaciones vengan a ver la película juntas." Jamás lo vio como una película "gay", sino lo llama película sobre la "belleza de la idea recién nacida del deseo, ecuánime y no insolente" y que refleja su leimotiv de vida "con un sentido de joie de vivre", en el que "siempre y en todo momento hemos de ser muy fervientes con los propios sentimientos, en vez de esconderlos o bien resguardarnos". El directivo procuró eludir los defectos que había visto en la mayor parte de las películas coming-of-age, en el que el desarrollo con frecuencia se retrata a resultas de la resolución de determinados problemas preconcebidos, como tener que escoger entre 2 amantes. Asimismo deseaba que la historia prosiguiera a 2 personas en el instante, en vez de centrarse en un oponente o bien una desgracia, un enfoque concreto inspirado en À nos amours (mil novecientos ochenta y tres), dirigido por Maurice Pialat. Como alguien que estima que el sexo en una película es una representación del comportamiento y la identidad de los personajes, A Guadagnino no le interesaba incluir escenas sexuales explícitas en la película, para sostener el tono conforme lo planeado, y dijo: "Deseaba que la audiencia dependiese absolutamente del viaje sensible de estas personas y sintiesen el primer amor Era esencial para crear esta poderosa universalidad, pues la idea de la película es que la otra persona te haga hermosa, te ilumine, te eleve."

Villa Albergoni (retratada en dos mil once) fue el primordial sitio de rodaje

La película difiere de su material de origen de múltiples formas. Aunque la novela sirve como una pieza de memoria desde la perspectiva de Elio, los cineastas escogieron establecer la película absolutamente en la línea de tiempo actual, una solución "considerablemente más eficaz" para asistir a la audiencia a comprender los personajes y "reflejar la esencia del libro." El ambiente cambió de Bordighera al campo de Crema (Lombardía), donde vive Guadagnino.


En dos mil quince, Shia LaBeouf y Greta Scacchi iban a ser escogidos para la película. En el mes de septiembre de dos mil dieciseis, Ivory confirmó que LaBeouf y Scacchi ya no estaban implicados en el proyecto. Conforme Ivory, LaBeouf había ido a la urbe de la ciudad de Nueva York para leer la película, mas la compañía de producción después sintió que no era capaz debido a sus "diferentes inconvenientes"; si bien Ivory creyó que los 2 "tenían buenas escenas juntas" y podrían haber entrado en la película, la compañía no estuvo conforme.

Hammer y Chalamet a lo largo de la rueda de prensa para Call Me by Your Name en el Berlin International Largometraje Festival 2017

Después de ver la actuación de Armie Hammer en The Social Network (dos mil diez), Guadagnino "se enamoró" de él y cultivó su pasión por Hammer y las películas que hizo después. El directivo lo halló como un "actor complejo, con una enorme pluralidad" y lo tenía en psique para el papel de Oliver. Hammer, que había expresado su interés en A Bigger Splash de Guadagnino, se reunió con el directivo años antes que la película entrase en producción. Cuando el actor consiguió el guion, prácticamente rechazó el papel debido a la desnudez que había estado en ese boceto. "Yo deseaba pasar, me amedrentó", afirmó. "Acá existen muchas cosas que jamás ya antes había hecho en la película. Mas no hay forma de que no pueda hacer esta sobre todo por el hecho de que me atemoriza tanto." Conforme Guadagnino, Hammer iba a rehusar el papel por medio de su agente, mas entonces cambió de opinión al final de su charla. Esta es la tercera película en la que Hammer interpreta un personaje homosexual, siguiendo a J. Edgar (dos mil once) y Final Portrait (dos mil diecisiete).


Chalamet ha actuado desde el momento en que era un pequeño y coprotagonizó la serie de ShowtimeHomeland en dos mil doce. Por año siguiente, el esposo y agente de Swardstrom-Spears presentó a Chalamet, entonces de diecisiete años a Guadagnino, que inmediatamente sintió que el actor tenía "la ambición, la inteligencia, la sensibilidad, la ingenuidad y el arte" para interpretar a Elio. Chalamet leyó la novela de Aciman cuando tenía diecisiete años, y la describió como "una ventana a una persona joven". Chalamet, que habla francés con fluidez y tocó el piano a lo largo de años, llegó a Italia 5 semanas ya antes para aprender italiano, piano y guitarra.


Michael Stuhlbarg interpreta al Sr. Perlman, padre de Elio. El actor no empezó a leer el libro hasta el momento en que ya se había unido a la producción. Le conmovieron los "muchos bellos sentimientos expresados" en el guion cuando lo leyó por vez primera, incluyendo el "sentido de esplendidez, amor y entendimiento" del Sr. Perlman. Amira Desposar, Esther Garrel y Victoire Du Bois figuran en papeles secundarios como Annella, Marzia y Chiase, respectivamente. La directiva de reparto Stella Savino conoció a Vanda Capriolo cuando estaba en bici en el campo. La no-actriz fue escogida para el papel de la doncella, Mafalda. Aciman y Spears asimismo aparecen concisamente en los papeles de Mounir y también Isaac, una pareja gay que asiste a una cena. Se le solicitó a Aciman que participara en la película una vez que los actores dejasen de estar libres. "Fue una resolución de último minuto", recordó Spears, "¡Andre resulta ser un actor sensacional! ¡Tan cómodo, no inquieto en lo más mínimo! Su esposa estaba sentada allá y dijo: '¡No tenía ni la más remota idea!'"


Hammer y Chalamet firmaron contratos que prohibían la desnudez frontal completa. Ivory, cuyo guion original contenía "todo género de desnudos", quedó abatido por la resolución, criticando lo que veía como una actitud "estadounidense". "A absolutamente nadie semeja importarle mucho o bien sorprenderse por una mujer completamente desnuda. Son los hombres", afirmó. Guadagnino, quien continuó implicado en el casting, escogió actores en función de sus actuaciones y química, en vez de seleccionar "investigar o bien etiquetar" su sexualidad. Él dijo: "La idea de que debes escoger a alguien que tiene un cierto conjunto de habilidades, y lo que es peor, una determinada identidad de género en cualquier rol: eso es opresivo para mí".

Artículo principal: Call Me by Your Name: Original Motion Picture SoundtrackStevens contribuyó con 3 canciones a la banda sonora.

Guadagnino en general escoge la música para sus películas mismo. El directivo deseaba localizar un "narrador sensible para la película" mediante la música, una forma "menos pesada, menos presente y más envolvente" que la voz y el texto. Se inspiró en los trabajos de Barry Lyndon (mil novecientos setenta y cinco), The Magnificent Ambersons (mil novecientos cuarenta y dos), y The Age of Innocence (mil novecientos noventa y tres). Guadagnino deseaba que la música de la película se conectase con Elio, un joven pianista al que le agrada transcribir y amoldar piezas, para acercarse a Oliver. La música se utiliza para reflejar el tiempo, la familia de los personajes, el nivel de educación y "el género de canon del que formarían parte". Guadagnino asimismo estudió qué era popular en la radio ese verano, para sostenerse leal al período temporal.


Guadagnino descubrió que el lirismo del trabajo de Sufjan Stevens tenía resonancia en él. El directivo en un inicio le solicitó a Stevens que narrara la película desde la perspectiva de Elio, y grabase una canción original para Call Me by Your Name, "prácticamente como un reposo en la narrativa". Stevens rechazó el papel de voz en off, y, por último contribuyó con 3 canciones a la banda sonora: "Mystery of Love", "Visions of Gideon", y una nueva versión de "Futile Devices" con piano. Stevens se inspiró en el guion, el libro y las conversaciones con el directivo sobre los personajes. Presentó las canciones unos días antes que comenzase el rodaje. Sorprendido por el resultado, el directivo los escuchó con los actores y Fasano en el set. Marca las primeras canciones originales de Stevens escritas para una banda sonora para una película.


Un álbum de la banda sonora fue lanzado digitalmente bajo Madison Gate Records y Sony Classical el tres de noviembre de 2017 y físicamente el diecisiete de noviembre. Incluye canciones de Stevens, The Psychedelic Furs, Franco Battiato, Loredana Bertè, Bandolero, Giorgio Moroder, Joe Esposito, y F. R. David, con composiciones de John Adams, Erik Satie, Ryuichi Sakamoto, Johann Sebastian Bach, y Maurice Ravel.


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