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Bronies: The Extremely Unexpected Adult Fanes of My Little Pony (en castellano, Bronies: Los muy inopinados entusiastas adultos de My Little Pony), formalmente titulado como BronyCon: The Documentary, es un reportaje de dos mil doce con énfasis en los bronies, los entusiastas adultos de la serie animada de dos mil diez My Little Pony: La magia de la amistad. La película, financiada mediante crowd-sourcing por vía Kickstarter, fue originalmente previsto para proseguir al actor de voz y productor ejecutivo John de Lancie para la BronyCon de verano dos mil doce en Nueva Suéter, mas el proyecto se propuso considerablemente más de lo previsto, permitiéndole tener un alcance para traer a Lauren Faust, la autora de la serie, y Tara Strong, la actriz de voz en la versión inglesa original del programa, los productores ejecutivos, y también incluir imágenes extra para las convenciones europeas.


Ésta película de 1 hora y media fue lanzada digitalmente a los partidarios de Kickstarter en el primer mes del año de dos mil trece, con planes efectuados por sus autores a fin de que esté libre en las películas de streaming en el mes de febrero, y después se mostró la película en múltiples festivales cinematográficos.


La franquicia de Hasbro My Little Pony se comenzó en la década de mil novecientos ochenta, ha tenido múltiples series animadas y películas para asistir a fomentar y vender la compilación asociada a la línea de juguetes. En los últimos tiempos, ha habido 4 "generaciones" de diseños y asociados personajes y el entorno.


En dos mil diez, Hasbro deseó de relanzar la línea de My Little Pony, tras el éxito de la re-conceptualización de la saga Transformers, y contrató a la animadora Lauren Faust como la desarrolladora creativa, aparte de desarrollar el aspecto y los personajes a fin de que aparezcan en la línea de juguetes. Faust asimismo fue la responsable de administrar la programación a su nuevo canal por cable, The Hub (propiedad en conjunto con Discovery Channel). La experiencia de Faust en programas como Las Chicas Superpoderosas y Mansión Foster para Amigos Imaginarios la llevó a desarrollar una serie que tendría apelación intergeneracional a las pequeñas y los progenitores para poder ver la serie con ellas. Sus personajes se diseñaron para impugnar la regla de los estereotipos femeninos al paso que aún guarda los arquetipos como figuras familiares, y poner a las ponis en situaciones más aventureras que en las precedentes entregas de My Little Pony. Faust trabajó con múltiples co-escritores de sus espectáculos precedentes (incluyendo a su esposo y animador Craig McCracken) y con los directivos de DHX Media (previamente Studio B Productions) en Vancouver, British Columbia, donde se generó la serie.


El resultado, My Little Pony: La Magia de la Amistad, fue bien recibida por los progenitores, mas halló otro objetivo inopinado en la audiencia a través del tablón de imágenes de Internet, 4chan, eminentemente hombres de doce a treinta y cinco años de edad. Se expandió de forma masiva mediante Internet, los entusiastas llegaron a emplear el término "brony" (un acrónimo de "bro" y "pony") para describirse. El fandom brony se atribuye por la contribución creativa de Faust, el razonamiento, la caracterización de los personajes, el expresivo estilo de animación basado en Flash, temas que una audiencia mayor puede querer, y una relación recíproca entre Hasbro, los autores y los entusiastas. Hasbro en un inicio fue tomado desprevenido por esta sorpresa demográfica, mas desde ese momento han llegado a admitir los pactos de licencia para comercializar prendas de vestir, los medios y otras mercaderías alén de los juguetes al público.


El reportaje se divide en múltiples secciones, siguiendo eminentemente al equipo de producción de las convenciones BronyCon, Galacon y BUCK a mediados de dos mil doce. Estas partes son marcadas por múltiples cortos, incluyendo animaciones creadas por los entusiastas, entrevistas con el personal creativo de la serie y el resto miembros del fandom, y otras facetas, y ver distintos efectos del fandom, incluyendo la música, el arte, los vídeos, la literatura y los juegos. El trabajo, particularmente, ofrece antecedentes y las experiencias de un número de entusiastas, lo que explica su introducción en el fandom, las contrariedades que han enfrentado al aceptar esto a el resto, y el disfrute de las convenciones. Aparte de las imágenes en riguroso directo, el reportaje incluye animaciones por la parte de los fanes al estilo de La Magia de la Amistad, con canciones compuestas por Arthur Sullivan; predisposición por Danny O bien.; letras de Amy Keating Rogers, Zachary Lobertini y Faust, y cantadas por de Lancie y Strong.


John de Lancie fue el actor de voz de Discord en la premiere de la segunda temporada compuesta por dos partes, El Regreso de la Armonía. Faust había descrito al personaje de Discord como parodia de la Q de Lancie de Star Trek: The Next Generation, si bien no había previsto que sería el actor real. Cuando el equipo de producción empezó con el casting de los actores de voz para el personaje, hallaron que de Lancie estaba libre, y también hicieron ciertas modificaciones en los ademanes de Discord para ser todavía más Q. Si bien en el instante de Lancie sentía que era más que otro pequeño papel cuando grabó las líneas, se sintió apabullado en las redes sociales, correo y otros más con reacciones positivas de los entusiastas de la serie que encomian al personaje tras la emisión del episodio. Empezó a investigar el fandom y halló que tenía muchas semejanzas con los primeros entusiastas de Star Trek, en la que la mayor parte de los fanes eran mujeres, en contraste con la meta masculino de la serie.


de Lancie más tarde trabajó con el productor Michael Brockhoff y el directivo Laurent Malaquais para armar el término de un reportaje sobre el fandom, como había trabajado previamente con Brockhoff en otros reportajes. de Lancie había hablado con Brockhoff sobre la reacción a su papel de Discord y Brockhoff sentía curiosidad por saber más, de Lancie más tarde estudió todavía más el fandom y reconoció el potencial de un reportaje para cubrirlos. de Lancie afirmó que estaba sorprendido por la manera desconsiderada de los medios nacionales de como retratan al fandom brony, y decidió hacerlo "de la forma adecuada". Para la financiación, el conjunto optó por usar una campaña de Kickstarter, y en un comienzo se había llamado el reportaje "BronyCon: The Documentary". La pretensión era usar imágenes tomadas a mediados de dos mil doce de la BronyCon, festejada en el Centro de Exposiciones Meadowlands en Secaucus, Nueva Suéter, como base para la película. de Lancie sería el narrador, como el productor de la obra.


La campaña de Kickstarter empezó el trece de mayo de dos mil doce. El dieciseis de mayo, el proyecto ya había superado su meta de dólares americanos sesenta con cero. Con la financiación excediendo el importe objetivo inicial, se anunció a fines de mayo que Tara Strong y Lauren Faust se unían al proyecto como productoras. Asimismo anunció planes para ampliar el presupuesto del proyecto, con la esperanza de acrecentar la escala y la amplitud del reportaje, incrementando el presupuesto a dólares americanos doscientos con cero. Esta meta se alcanzó el cuatro de junio, y después el presupuesto se acrecentó a dólares americanos doscientos setenta con cero, una meta que asimismo se cumplió. El ocho de junio, se transformó en el cuarto proyecto cinematográfico con más fondos en Kickstarter, y se transformaría en la segunda película con más fondos en Kickstarter con un total de dólares americanos trescientos veintidos con veintidos en compromisos, sin contar las contribuciones efectuadas mediante Paypal en el final de su carrera en el diez de junio.


Debido a los fondos auxiliares, los productores decidieron ampliar el campo de aplicación, usando los fondos para abonar por la tarifa a Europa para acudir a la GalaCon y B.U.C.K., 2 convenciones Brony auxiliares a mediados de dos mil doce. Para reflejar el mayor alcance del proyecto alén de la BronyCon, se anunció poco una vez que el nombre de la película fue alterado a Bronies: The Extremely Unexpected Adult Fanes of My Little Pony. Una gran parte de la producción hizo el interrogante "¿Por qué razón los chicos de veinte años de edad, ven un dibujo animado destinado a pequeñas de diez años de edad? Y, ¿por qué razón la sociedad tiene un inconveniente con eso?" en psique.


Una edición inicial de la película se ha mostrado a un público escogidos en la convención Equestria LA en Los Angeles a inicios de noviembre de dos mil doce. Ciertas ediciones de última integración de la cobertura de la convención auxiliar y contribuciones de entusiastas se hicieron después, ya antes del lanzamiento.


La película fue lanzada digitalmente a aquellos que financiaron a Kickstarter el diecinueve de enero de 2013; y se lanzaron versiones home media en el mes de febrero. El personal de producción trata de conseguir la película estrenada por medio de canales digitales como Amazon.com y iTunes, aparte de tener a su predisposición en los sitios de streaming de vídeo como Netflix. Asimismo planean enseñar la película en múltiples festivales cinematográficos, incluyendo el Kansas City Largometraje Festival dos mil trece. El canal de E.U., Logotipo TV, adquirió los derechos para trasmitir el reportaje, previsto para el último trimestre de dos mil trece.


Tras el lanzamiento digital del reportaje primordial a los partidarios de Kickstarter, el equipo de producción había seguido trabajando en las peculiaridades auxiliares que habrían sido una parte de un comunicado de prensa aparte. A inicios de febrero de dos mil trece, el equipo de producción anunció que debido a los altos índices de piratería de la versión digital de la comunidad brony, dejaron de proseguir trabajando en estas peculiaridades, aseverando que: "invertir más tiempo y energía no merece la pena". de Lancie declaró que los autores en primer lugar decidieron no tomar ningún género de pago por el reportaje y en vez de emplear el dinero para la producción, con la expectativa de ser pagada sobre los ingresos por ventas de la obra, lo que no ocurriría la alta tasa de piratería que vieron. Versiones piratas de la película de fueron reportados en YouTube y otros sitios en una media hora de su lanzamiento a los partidarios, y al tiempo de Lancie estima que cuatro,000 copias fueron vendidas digitalmente, y estima que más de diez,000 personas han visto la película. La resolución de interrumpir la producción no afecta los planes de seguir la publicación del reportaje en la versión home media, cumplir con las recompensas de los partidarios sobrantes de Kickstarter o bien lanzamientos auxiliares en festivales cinematográficos y servicios de streaming.


La película fue lanzada en DVD y Blu-ray, con la opción de nuevas peculiaridades auxiliares, el diecisiete de febrero de dos mil trece.


Aunque la película fue bien recibida por el fandom, ciertos sintieron que la película se centró demasiado en determinados aspectos del fandom y también ignoran otros. Ejemplos de estos puntos de vista omitidos son: la carencia de crítica de fandom por otras personas, la parte esencial de entusiastas femeninas adultas, llamadas "pegasisters"; entre otros muchos. Otros apasionados estimaron que el reportaje hizo que el término de ser un brony quería decir que debían ser "tratados como un tabú equívoco con el resto del planeta", y respondieron que han expresado claramente su afecto por el espectáculo sin reacción de los amigos y la familia. Jeneé Osterheldt de The Kansas City Star aseveró que "la película hace su trabajo" en la exhibición de las historias de el fandom, y que "debes meditar un par de veces ya antes de juzgar a una persona por su cutie mark".


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